我们的旅行，不是对酒当歌，吟诗作对。—《77天》观后感

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今天陪同二位户外大神（二师兄，冤大头）一起看了《77天》，从当年原著《北方的空地》，一直认为杨柳松是户外界的典范，富有冒险精神，又不缺乏理性的思维，还带着浪漫的悲观主义情节。

然而，国产的户外电影一次次在压榨我的底线。纵观国产的户外电影，从当年的转山，破风，如今的77天。

似乎，国内户外圈的男人，从来都是一副硬不起来的伪娘范。

电影失败改编，完全没有再现杨柳松渊博的文化底蕴，以及对于横穿羌塘的精心准备，还有其在路上面对困境的沉着冷静的一面。

户外的经验从骨子里剔除了，我们看到一个无人区的小白，依靠运气一次次的死里逃生。人性的坚韧被剥离了，绝境没有依靠智慧去求生，而是凭借暧昧的一段段记忆取暖。

那片北方的空地，徒留下丽江艳遇般的矫揉造作，还有拉萨藏飘们，他们醉生梦死的旅行。当我们已然迷失了自己，又怎么可能直达心底的远方？

如果，户外只是一时感性的冲动，远方注定是文艺青年的乱葬岗。如果，国人的户外电影只剩下了爱情和无病呻吟，一如现在泛滥的小鲜肉。那么，旅行不如吟诗作对，对酒当歌。

谨此致敬《北壁》，以及《172小时》，还有我的荒野时光。