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如果一个小女孩从小被父母打骂、虐待、甚至遗弃，长大后她会成长为怎样一个人？
她会因为没有读过书，只能打临时工，她会因为贫穷去偷东西，她会因为自己曾被遗弃，而去收养有着同样遭遇的老人和小孩，并给予他们爱。
电影《小偷家族》中，安藤樱饰演的信代，就是这样一个女人，她担任家族中妈妈这一角色，她让我想起另一个妈妈，《三块广告牌》中的米尔德里德，虽然她们是完全不同的两类人，却让人感到了相同的震撼。
《小偷家族》在今年的法国戛纳电影节上摘得金棕榈奖，并且在8月3日全面公映，这是继25年前的《霸王别姬》后，内地第一次上映的戛纳金棕榈获奖影片。
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《小偷家族》讲了这样一个故事，处在社会最底层的一家人，依赖年迈母亲的养老金生活，当养老金不够用时，就靠在商店里顺手牵羊来获取一些生活必须品。
某个寒冷的冬日，偷窃归来的爸爸治与哥哥祥太在一家公寓的走廊上发现了一个被冻的瑟瑟发抖的小女孩，动了恻隐之心将她带回了家。
在帮助小女孩洗漱时一家人发现她身上遍体鳞伤，于是他们决定把小女孩作为女儿收养在家里，并给她取名铃。
妈妈信代，这个家庭的核心人物，一个牵连着所有人的人。她看似不动声色、漠不关心，实际上最关心每一个家庭成员，悉心安抚每一个受过伤的灵魂。她与青春期的老大姐姐谈恋爱经历，与哥哥祥太谈他与爸爸之间的关系困惑，与受自己生母虐待的铃铃告别过去，每一个与她在一起的家人，都会有很舒服很温暖的感觉。
这是一个很有生命强度和能量的女人，她力所能及地用最好的方式爱着所有的人，保护着所有的人。即使她不能生育，她也是一个真正的母亲。
表面上看，《小偷家族》是因为他们偷窃被称为小偷家族，实际上，却有深层的意义，这不是一个原本意义上靠血缘关系组和到一起的家庭，他们的所有幸福都建立在偷来的时光和关系上。
没错，是偷来的。
奶奶是偷来的，丈夫出轨组建新家庭，而她则被抛弃，是妈妈将她从街上捡回来；
儿子是偷来的，他被父母遗弃在车内，被正在偷窃的爸爸救下；
妹妹是偷来的，她受到母亲的虐待，被妈妈救下；
姐姐是偷来的，离家出走与没有血缘关系的奶奶住在一起，偷偷靠近这些偷来的爱与日常温暖。
他们在偷偷过着不属于他们的生活，品尝着偷来的微末幸福。
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导演是枝裕和的高明之处在于，他在电影中对社会问题的揭露与反思不是社会派导演编剧们那种激进地批判，是一种近乎感同身受的悲悯。
一场盛大的烟花，他们却只能听到声音，始终看不到烟花的绚烂本身，电影镜头长久地停留在挤在小庭院屋檐下的面孔上，一张张抬头仰望的面孔，和面孔上温暖的笑脸。
妈妈信代温柔地搂着妹妹铃铃，轻声地对她说：爱她的人会抱她，而不是打她。
海滩玩耍时，感知到即将离开人世的奶奶，喃喃地朝着所有家族成员说：谢谢你们。
哥哥祥太看到同龄人背起书包上学时，对跟着他学习偷窃的妹妹说，“只有没法在家里学习的孩子才去上学”。
妹妹第一次在便利店偷窃，店主爷爷看到之后没有打骂和羞辱，反而送了俩人零食，并对祥太说，“不要让你妹妹做这个了”。
被送到福利院的祥太，分别时，祥太在车上用口型说出那句无声的“爸爸”，混杂着认可，感谢和告别的复杂情绪。
还有信代，面对警察的质问，仿佛永远也擦不干的泪水，
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是枝裕和，是最优秀的探险家，他总能在最绝望的境地中发现人性最温暖的地方。
他能在人性险恶之处，发现闪光点。他的影片中，即使是垃圾堆里，也能生长出不屈的花朵。
他说：“我其实并不喜欢主人公克服弱点，守护家人，并拯救世界这样的情节。我更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”
所以他的电影总能在最生活最细节的地方打动人。
《奇迹》中，父母离异之后，跟着颓废潦倒的爸爸生活的弟弟，在无望的生活环境中，自己种菜，自己上学，还能够反过来照顾爸爸。
《如父如子》中被医院抱错了的五岁小孩，知道要离开养父母，回到亲身父母身边，用照相机，把养父的每一个动作和神态都拍了下来。
《海街日记》中的四姐妹，和院中的梅子树一样，一天天长大，酿梅子酒，穿和服，放烟花。
《比海更深》中的不入流小说家，没用的中年人，在台风到来的晚上理解了亲情的羁绊和存在的理由，而挺起了脊梁骨。
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电影的最后，奶奶去世，妈妈入狱，哥哥进了福利院，妹妹回到了那个遭受虐待的家庭。这个偷来的家庭瓦解了，生活却还在继续，经历了这一切的人们，带着各自的伤口和曾经的温暖继续上路。
有过同样经历的铃铃，长大后会成为另一个信代吗？应该不会，因为她在那个寒冷的冬天，遇到了那样一家人，在那个临时拼凑起来的小家中，度过了那个叫做童年的美好时光，获得了她从未得到过的母爱。
她虽然回到了那个破碎的，充满暴力和伤害的家里，但她有过更好的教育，她曾被温暖过拥抱过，她会带着自觉的意识成长，变成不那么痛苦的大人。