为什么说这才是今年最值得期待的热门电影？
如果说到2020年最值得期待的好莱坞电影，恐怕，每个人的名单，都绕不开下面这部。
就好像，前两天，它刚刚推出了一款预告，也瞬间刷屏，占据了各种社交媒体的首页。
而今天我们要聊起的电影，正是韦斯·安德森的全明星新片《 法兰西特派 》
海报都已经非常帅气了！
如果不算那16个从未来穿越过来的想见你，豆瓣想看也有快3万人了。
如果不算停格动画的《犬之岛》，韦斯·安德森的上一部真人电影，还是2014年的《布达佩斯大饭店》距离上一部大获好评的《布达佩斯大饭店》，一转眼，竟然已经有6年没看到他的真人电影了。
而这一回的《法兰西特派》，如今也是早早确定了档期，在今年的7月24日，也就是暑期档，影片就会在北美首映了。对于人畜无害的韦斯·安德森，我们还是非常希望他的电影可以在内地上映的，毕竟，他上一部《犬之岛》就曾在登陆过内地院线。
所以，今天我们就来说说这部新片《法兰西特派》，也来说说人见人爱的宝藏导演韦斯·安德森吧。
就三天前发布的预告片来看，《法兰西特派》与《布达佩斯大饭店》风格不无类似，只不过相比前作，又做了一次豪华卡司升级。
不仅有“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德的加盟，还维持了“伯德小姐”西尔莎·罗南，“忧郁王子”阿德里安·布劳迪、“吸血鬼女王”蒂尔达·斯文顿、蕾雅·赛杜、弗兰西斯·麦克多蒙德、提莫西·查拉梅、杰弗里·怀特、马修·阿马立克、比尔·默瑞、欧文·威尔等熟悉面孔，要知道这番组合里至少包含了近十位奥斯卡得主和提名人，堪比好莱坞版的《我和我的祖（电）国（影）》。
在当下的好莱坞，能有如此号召力的导演，其实也数不出几个。
按照韦斯·安德森自己的说法，《法兰西特派》其实是一封写给记者的情书。
他的母亲是考古学家，而他对一战、二战时期欧洲的故事也充满好奇。
《法兰西特派》讲的就是，在20世纪一个虚构的法国小镇上，一家叫”法兰西特派“的杂志社决定出版一册特别纪念刊，标志出过往十年最值得叙述的三件事：一名艺术家被判终生监禁、学生暴动和一起被厨师解决的绑架案。
这也是非常典型的韦氏叙事，多人物多线索的平行叙事，各种角色设计都非常精灵古怪，隐约还带着一些时代隐喻。
故事中，比尔·默瑞，蒂尔达·斯文顿等将饰演杂志编辑，布洛迪饰演艺术经销商，德尔·托罗饰被关押艺术家，蕾雅·赛杜则是负责他的监狱警卫，同时也是他的缪斯。麦克多蒙德饰记者，蒂莫西·柴勒梅德则饰演一名革命学生。
了解《布达佩斯大饭店》的观众都知道，布达佩斯其实是根据茨威格的小说《昨日的世界》改编，讲的是逝去的欧洲童话梦，欧洲精神的衰落兴亡。
全片都荡漾在粉紫色的昔日梦幻里，亦有依稀伤怀的影子。
而到了《法兰西特派》，就目前发布的物料，感觉更像是《了不起的狐狸爸爸》和《月升王国》的色彩风格，以橙黄色的复古基础色里糅杂低饱和度的蒂凡尼蓝绿色和红粉色。
这一色彩的变化其实似乎也暗示了主题上的不同，相比《布达佩斯大饭店》的童话梦，《法兰西特派》虽然是个虚构的故事，但主题或许更具现实色彩。
值得注意的是，自从处女作《瓶装火箭》以后，韦斯·安德森就几乎没有以黑白影像来呈现过他的作品。
但在《法兰西特派》里，我们却可以看到了大量的黑白影像穿插。这实在有些少见，对于一个色彩控的导演居然起了摒弃色彩的念头，这本就非常有意思了。
而讲起韦斯·安德森，恐怕大多数朋友都知道，他还有一个别名是：强迫症导演。
不仅因为他的影片中常常有过分工整的构图、匀速移动的镜头，还因为在他的每个人物的着装和发型、妆面上都呈现出一种去人化。
去人化，顾名思义就是把真实人物表面特征上的杂乱无序混沌都抹掉，变成了如同童话动画里的人物，纯粹、极致、简单。而这一简单并不是人性层面的简单，相反的，韦氏的故事情节里通常都带着成人世界特有的疏离、审视和荒诞。
而因为他个人的成长经历，他的早期故事里，人物也都有着疯狂而极端的某一面。
不过，这并不意味着韦斯·安德森是个难以接近或古怪冷漠的人。相反，在许多和安德森合作的演员眼中，他是一个“一直尝试保持儿童视角看世界的人”。
从德克萨斯大学哲学专业毕业后就全情投入到电影创作中的韦斯安德森很早就和欧文·威尔逊、诺亚·鲍姆巴赫结成死党，并成为彼此日后事业上的伙伴。
虽然、早年父母离异，但他很喜欢描绘有关家庭的故事。据他自己说，他对有缺点的人都抱有一种同情心。所以在他早期的作品中，常常会出现一些坏父亲、情绪化兄弟姐妹的人物，但他还是申明，这些人并不可恨，只是值得观察。
在2001年的《天才一族》中，韦斯安德森开始对色彩有自己独到的运用，通常是浓烈的暖色调对称布景，他用这样极致的电影手段将自己的世界和现实世界区分开来。
而《天才一族》的剧本创作，也是他和好兄弟欧文·威尔逊一起完成的。在故事里，每个人都渴望着逃离但是却被自我囚禁在自己的世界里，仿佛一种幽闭恐惧症般的挣扎，被他们以一种荒诞不经的方式呈现了出来。
之后的《水中生活》，韦斯安德森的风格更加延续，甚至还加入了更多精致复古的道具、工整的镜头，投资体量也随之大大增加。
但最终却遭遇了票房滑铁卢，评论界也频频对他的创作能力进行指摘。早年的韦斯·安德森只能是凭借聚拢好友之力，一次次进步总结，才得以让自己一部接一部创作下去。
另外呢，其实韦斯安德森还是一个小说迷，喜欢他的观众知道他常常在电影中致敬一些文学作品。
比如在《布达佩斯大饭店》，会通过戏中戏中戏的叙事方式致敬茨威格，而在《了不起的狐狸爸爸》中，也有对罗尔德·达尔儿童读物的复刻。
甚至在《月升王国》中里姆出走，带得都是厚厚一袋子的书。《天才一族》的影片更使用了章回体的小说结构。不难想象吧，这一次的《法兰西特派》也会埋藏各类文学历史典故和隐喻，在古典而清新外壳下供观众来回解码和品读。
（安德森在《月升王国》里虚构的书）
算起来，《法兰西特派》已经是韦斯安德森的第十部长片了，但不知为何说起韦斯安德森这个名字还是给人满满的少年感和青春气息，作为一个地地道道的美国导演，他与伍迪艾伦一样对欧洲文明有着近乎原始的向往和喜爱，身上也有蜜汁古典的欧洲气息。
而他的影片得以以一种现代复古的方式呈现出来，成为当代美国电影中最清新天真而另类乖张的旗帜，当然离不开他的御用摄影罗伯特·约曼（Robert Yeoman）的配合与付出。
两人的合作从1995年最早的短片《瓶装火箭》就开始，约曼一直非常欣赏韦斯·安德森的才华，两人也都是特吕弗的影迷，在合作中，两人也逐渐缔结友谊。
纵观安德森的创作生涯，除了两部停格动画电影《犬之岛》和《了不起的狐狸爸爸》以外，每一部都有约曼的影子。约曼也曾凭《布达佩斯大饭店》提名了当年的奥斯卡最佳摄影奖。
在许多采访中，韦斯安德森都表示过：“我做了不少电影了。我觉得最奢侈的一点，也是最幸运的就是，我做的都是自己最想做的电影。”
的确，每一部韦斯安德森的电影都是百分之百属于他的电影。单凭这一句，我想足够让每一个喜爱他的观众充满期待。
那么，就让无数憧憬阳光的期许中再多一条，憧憬“黑暗”的吧，期盼大家都能早日走进电影院，一起迎接《法兰西特派》的到来。
