张涵诗歌创作系列第一讲

概述与分类     

        大家都知道诗歌有许多的分类，有古体诗、现代体诗、后现代体诗、婉约派、朦胧派、抽象派、哲理诗、小说体诗、口水诗、梨花体诗，等等分类五花八门。

      为了使我们更清楚、更准确地捕捉到各种流派之间的不同，我把诗歌分为两大种诗――美体诗与边缘体诗。

        什么是美体诗？

  美学体诗就是具备五种美学感觉的诗。

    一般来说，一首诗同时具备建筑审美、语言审美、画面审美、音乐审美、情感变奏审美，就可以称之为美学体诗。

      几乎所有的古体诗，都可以称得上是美学体诗。

      大家知道，古体诗对体裁、平仄韵律要求很严格，这仅仅是体现对音乐审美与建筑审美的两种要求。

    还有语言审美用词或豪放、或婉约、或深沉、或轻柔，这都是对语言美学要求的体现。

    最重要的是情感变奏审美，它是隐匿在这三种美学里的，隐匿在诗文里的，需要细细领悟才能体会得到，它很少被人单独提及，以后，我将做为一个单独的课题为大家讲述一下。

      为什么我们现代人写的古体诗，同样的语言，同样的平仄韵律，却味同嚼蜡，写不出古代诗人那样动人的句子呢？不是因为古人把好句都写尽了，而是因为我们忽略了隐藏在古诗词里的情感变奏审美。

      现代诗里也有许多诗是属于美学体诗的，如我们众所周知的海子的《面朝大海春暖花开》、徐志摩的《再别康桥》、余光中的《乡愁四韵。》

      这些诗都同时具备了建筑审美、语言审美、画面审美、音乐审美、情感变奏审美。

      那么什么是边缘体诗呢？是舍弃了这五种审美特征的诗。如哲理诗、口水诗、梨花体诗、后现代诗，等等。

我以余光中的《乡愁》来讲一下这五种美学是如何体现的。

      乡愁

          余光中

    小时候 ，

　　乡愁是一枚小小的邮票 ，

　　我在这头 ，

　　母亲在那头。

　　长大后 ，

　　乡愁是一张窄窄的船票 ，

　　我在这头 ，

　　新娘在那头 。

　　后来啊，

　　乡愁是一方矮矮的坟墓 ，

　　我在外头，

　　母亲在里头 。

　　而现在 ，

　　乡愁是一湾浅浅的海峡 ，

　　我在这头 ，

　　大陆在那头。

第一建筑审美是由诗歌的整体体现的，整体布局错落有致，使人一目了然。

第二语言审美是由自然、轻柔、沉静的语言表述体现的，我们朗读起来朗朗上口，听起来优美悦耳。

第三音乐审美是由语言之美与情绪的变奏之美、建筑之美同时体现出来的，也需要我们去用心体会，也是隐匿在其中的。

第四：画面审美，我们可以通过语言呈现来进行捕捉。

第一段，这里面的情感变奏审美特征是由一枚小小的邮票传递的。

乡愁是种思念，母子想团聚却分离的感觉。表达了情绪上的波折起伏。

第二段，这里面的情感变奏是由窄窄的船票体现的。

乡愁是一种难舍难分，与爱妻想在一起，又不得不面对必须分开的残酷现实。

一热一凉，这样鲜明的对比会给我们的直觉体验带来冲击力。

第三段，这里面的情感变奏是由一湾海峡承接体现的。

本是同一民族，却要忍受许多隔阂与禁令，这里面的愁肠百转，需要经历多少风霜荣辱才能体会得到？

一段比一段更深入，一段比一段起伏更大，直到把我们带入到思绪的高潮中，迟迟回不过头来……

这就是一首成功的诗歌所给我们带来感受体验。

好，第一讲结束。

作于2017.12.23.莱州

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