檀香缭绕，清幽雅致，
斫一把古琴轻吟弹唱，
一弦一木都用岁月打磨，
只愿此身与古琴相伴。
他是梵戈，
一位安静的斫琴师。
繁华喧闹的京师之中，隐藏着一间小小的工作室，当你推开那扇木门，入眼是琴，入鼻是香，几十平米的房间零零散散摆着十余张琴，这些琴都是由梵戈一手制作的。
没有多余的装饰，有的只是流畅的线条和朴实浓厚的大漆，它们就安静地立在那儿，没有因为陌生人的进入而喧嚣，在岁月的沉淀中寻找着有缘人。
而此时，这些古琴的主人梵戈正轻轻抚着琴。发白的落腮胡，扎着一个小辫子，神似吴秀波。他就静静地沉浸在古琴的世界中，没有任何事物更够打扰到他。
梵戈在2003年接触到古琴，于是就将生活的重心完全放到古琴的修炼中来，斫琴对他而言并不仅仅是一种兴趣，而是生活的一部分，早就与他的生命深深地融为一体。
古琴是梵戈的一切，他制作的古琴形制多为自创， 代表作“禹冠式”比传统的琴身厚了几分，弹出来的声音更加圆润、通透，一把售价高达12万，需要三年时间才能完成，可遇不可求。
在梵戈心里，工厂化批量生产的古琴早已失去了灵魂。“我不喜欢那种没有温度的东西。”他说，“用手去触摸木头，用耳去听敲打的声音，才能造出一把好琴。”
从圆润光滑的琴体上可以窥见，每一把琴都倾注了梵戈的心血。
斫琴从来就不是一件容易的事，手工古法制琴有上百道工序。
从选料开始就极为讲究，古人对古琴材质的标准有四个字：轻、松、脆、滑。梵戈将它们理解为质量、密度 、弹性。
梵戈始终认为，声音是不能够被创造的，斫琴师只能顺应木头本身特点，把声音发挥到极致。
判断木材是否会歌唱只能靠斫琴师认真聆听，从微妙的声韵变化中找到灵魂深处的知音。
选好料后，梵戈就按照设计好的模板，勾画出琴的外廓，并用曲线锯开板。
琴面弧度的高低，关系到弹琴时手指按下的距离，直接影响到弹奏者手感的舒适度。
挖槽腹是最考验技术含量的一个步骤，每次动手之前，梵戈总是会在脑海里演示千万遍才会谨慎动手，生怕多挖了或少挖了，这其中的微妙全靠斫琴师对自身经验和手上功夫的掌控。
挖好槽腹后，梵戈便将初具雏形的古琴上绷子试音，一次次的弹唱和录音只为达到最完美的效果，时间长达半年之久，不容许有一丝马虎。
调完音色，梵戈将琴底和琴面用胶合在一起，静待干透就能上灰胎了。
梵戈用的是大漆和鹿角霜混合这种最传统的古琴灰胎配方，打磨的程度、涂抹的薄厚都会影响琴板的振动共鸣，最终影响弹出来的音色。
漆面完成后配上岳山、承露、冠角等配件，再上琴轸、琴弦进行调音，一把古琴才算真正斫好。
“从选材到一把琴的诞生都需要斫琴人付出最大的耐心和热情，去读懂琴，慢慢琢、细细磨，古琴才会回馈你惊艳的美，才能发出真正属于它的声音。”
正如伯牙和钟子期那样，梵戈也与古琴弹奏家石琨一见如故，高山流水遇知音，意气相投的两人在2014年一起成立了“築雪山房”古琴工作室，以琴会友，不亦乐乎。
斫琴讲究慢，操琴要心静。虽然工作室深处京都闹市，但梵戈也能将生活过成诗，他能感受到古琴百年良木的气息，倾听历史与自然的声音。
这一切既是治愈，也是修行。
一颗匠心，一颗琴心，这两颗心完美融进梵戈的身体里，世间再无人可以插足。
勾搭小编
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