文学创作需要心灵共鸣

图文/幸福

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作家与读者面对面交流；作者与读者心与心互动。

2017年11月11日至12日，临夏州文学创作培训研讨班见闻。

马学志：描写临夏文学精神，讲好临夏人文故事

在开班致辞中说，临夏作者要树立浓郁生活气息、真挚感人的文学精品意识，提高思想认识和创作水平；作家肩负时代赋予的使命，用饱蘸深情的笔触，创作具有时代精神的优秀作品，生动表现临夏奋发进取的精神风貌。

马步升：一个村庄，半块土坷垃，是一部历史

在讲座中说，首先要搞清楚自己所处的时代，首先要搞清楚为谁写作，作者面临社会变化最为迅猛的时代，给自己一个定位，给文学一个定位，我们处在的是一个众声喧哗的时代。

狄更斯说，这是个最好的时代，这是个最坏的时代。

网络让世界变为一体。文学在以前掌握在少部分人手里，全民写作格局发生极大变化，网络文学要经过很多关口，可能是一种高门槛，交给了市场，交给了受众，而无形的门槛更高。八十年代题材选择很重要，写什么，写的怎么样，还有写好主义。是我们作家诗人需要搞清楚的。

他提出存在的问题，文学的思想观混乱。传播文明的文学，目标要明确。

历史观、价值取向，文化断层。无法想象一个读书很少的人给读书很多的人写书。我们所处的时代，写得好玩，你储存的信息量，扎的根深不深。一眼就能看出来。我自己发明了一个名词：知识空载现象。空空如也，基本功不够。书读得不多，没关系，看你怎么读。一个村庄，半块土坷垃，是一部历史。读文字之书，读大地之书，其中的一项要搞清楚，搞透彻，挖掘地方文化，无数的大书，找到了就是你的，待在那里无所谓。关键是写的怎么样。我每年要看手稿几千万字，是常有的事。看得更准一些，让临夏文学平台，走得更远，走向全省走向全国。我对网络文学的理解，它的运行方式，在读者之间互动，就是把我的东西传递给你，把我脑子的东西装在你的脑子里。

就学员提问的回答。

他说，临夏文学，实际上是临夏元素的文学。比如刘亮程《一个人的村庄》。至于写什么，都不是最关键的问题，你的作品到底展现的东西，传递和承载的什么，这才是一个值得读者关心的。写诗我们过于强调格律，任何一个文体都和时代有关。宋词是对唐诗的进一步释放。既尊重格律又突破格律，除了吃饭，看鬼吹灯、王宇，读透了就很好。不装，不装有才，装得像才高八斗，没用。才能分为高中低下，读高尚的作品，写中上的作品，读中下的作品，写出糟糠文字。古人朗读文章时，摇头晃脑，说明古文太古，自有汉语节奏感，内部的节律，顺畅多了。作文和做人一样，如痴如醉，做到这一点就好。自己都改变不了，如何改变读者？文章与读者是虚拟的平等交流，不装是核心。

云宏：穿越时空，敲开网络文学之门

在讲座中说，网络文学，又叫商业文学。我2003年进入网络文学。我们的精神一旦得到满足，我们会发现物质生活的匮乏。网络文学的门槛在天堂。文学不挣钱，就没有意义的。储备自己的生活，传统文学如果停留在自娱自乐，等于自欺欺人。

2000年我家买房子要8万元，我没有。我敲在电脑上两个字：唐砖。这就是我网络文学的开始。我网络文学写作的网名：孑与2，是我随意在电脑键盘上敲出来的，就是它了，我用到了现在。

网络文学能赚到钱，每个人都能拿起笔来写。商业运作模式，网络文学需要6000字，与读者直接进行互动。被人关注，有人关注是作家的莫大的幸福。网络文学的写作，不一定要有结局。这种简单是建立在读者认可的前提下，《历史天空下的遐想》，2001年踏入网络文学。花容月貌的好，大隋唐朝，如果我能在那个时代就好了。穿越历史素材，历史知识辅导，不是历史作弊。

《唐砖》，是我带着情绪写作的小说。在起点中文网发表后，写完5年了，现在每年还能收到五万六万元稿费。历史题材就变成了小说故事。不同于卖个人秘密的时候，我们在演绎历史。神示的密码，是授予作家的头衔，尊贵的荣耀，坚守节操。网络作家，其实网络文学写作很简单，很赚钱，3万字投稿，直接给编辑。我现在一个月赚到26万元收入。

小说取悦于人，要写的好看；要真正的作品，要写好。养活一个作家大概要500个订阅者。我第二部书《大宋的智慧》不如《唐砖》热卖。要速度和碎片化阅读。我们所写的。写网络文学要做到随意，不要主线，网络文学是讲故事，写到极致以后不停地变换地图，好玩的东西。二维世界和四维世界的放松地写出来就行了。让巴尔扎克小说的人物活了过来，你无法让他活，还是让他死。

临夏文评：找症结、下猛药、剜病根

马幸福：身临其境在场书写意识的觉醒与倾注本土集体精神情怀的文学表达，分析临夏小说创作走势和小说作品的得失。

何其刚：不要让历史故事成为小说的约束，作者的主观动感。前后自相矛盾的描写，让读者的思绪在风中凌乱。这是小说的硬伤。这样的问题在后面的小说中没有得到改正。

阿麦：下笔要怎么写，现代诗的发轫，诗歌人文关怀下，需要有细节的呈现，没有阅读基础的写作是沙子造车。点评部分诗人的作品。

马坚强：古诗词的创作谈。

吴春梅：创作模仿的痕迹。在羽化飞升的徘徊点，写作是生命的冒险。经历过冒险和痛苦，处于牵强附会，侧重于隐喻表达，教条说服与美感的流失。诗歌创作被表达，甚至在流水线层面，还需要琢磨和学习。仔细打磨，半成品作品，诗歌的无畏精神和禅意的表达，期待临夏诗歌走得更远，前程似锦。

王国虎：文学批评其实是关爱，很少听到批评的声音。虚假的赞美听多了，在文学评论坚持实事求是，我们需要临夏文学方阵，诉说神示的密码，诗歌天赋还需技巧，心灵鸡汤喝多了，不如说是心灵砒霜。诗有独特的语言风格，诗歌的张力，反常规地表现出来，太惯常了。写作我们的思维要打破，惜墨如金，越清楚越好。我们有的作品毫无张力可言，连基本的技巧也没有。有的作者妄自尊大，无人为继的地步。写作黄金时代仍在上世纪。

他在总结中说，近年来临夏文学发展成绩，没有为我们挽回多少尴尬局面，有了一定的作品，没有为我们挽回颜面。精品力作缺乏，忙于写作，忙于出书，自娱自乐的除外，流于平庸。写作是修改出来的，自认为自己的作品是好的。出版前提前多看看。需要解决的问题，积累生活，知识储备不足，营养不足，发育不良。

这次培训研讨班，看成绩，说不足，红红脸，出出汗，对提高文学水平有益。创作自以为是，听不得别人的意见，互相轻视。文学从善如流，多大的心胸多大的格局，看我们能不能听得进去，文学评论有利于加深认识，读者真诚评析作品，作者会觉得有理，而且越来越有道理。