我知道这是个老电影，但是当影片的黑白开头出来的时候，我还是震惊了——居然这么老！这尼玛跟海报不一样！
当然，这是个乌龙，后来黑白转彩屏，我终于看清了那条公路，绵长而广阔。
现在想来，由黑白转色彩，这或许就是两位女主角眼里对世界的印象吧。
赛尔玛刚出现的时候，我是很矛盾的。一方面，她很漂亮，又是很天真的模样，是个看起来很美好的年轻妇人。但当赛尔玛那个事儿逼自大狂丈夫出现的时候，她俨然成为一个受虐儿童和老妈子合体的产物，时时伺候事事迎合那个成年了的“熊孩子”，让人唏嘘。
而路易斯，出场便作为赛尔玛的“损友”，教她骗丈夫，带她出去撒野，还要照顾她，一副“精神导师”的模样。
尽管《末路狂花》是双女主，但其实我是觉得，赛尔玛这个人物似乎更偏向于主线（当然可能她本来就是主线爱咋咋地），因为她的成长前后反差更大些，更有看点。
一开始赛尔玛就是个孩子，在家受丈夫管教，在外要听路易斯安排，对陌生人没有防范之心，这也是她会在酒吧差点遭遇了强暴的原因。后来，路易斯杀了人成为二人逃亡的导火索，也是赛尔玛成长的触发点，从那开始，精彩的旅程才真正开始。
赛尔玛的成长分为四个阶段：
当赛尔玛摆脱了丈夫的心理控制的时候，是她的第一次成长，是她开始成为一个独立人格的标志；
然后，当赛尔玛被搭车客卷走了所有的钱时，面对路易斯的崩溃，赛尔玛抢劫了超市，这个时候，她已经从完全依靠路易斯转变成能够给路易斯安慰的人了；
接着，当路易斯被公路上的警察带走询问时，赛尔玛转而成为路易斯的保护者；
最后、最精彩的部分，是当赛尔玛怀疑路易斯可能出卖自己，与路易斯的谈话。许多人可能不大喜欢这里，认为给两个彼此信任相依为命的朋友安排这样的情景，岂不丧失了故事的一部分美感。可细细想来，这是赛尔玛完全独立的表现啊！不再依附他人，坚定勇敢地为自己做出选择，甚至在朋友可能退缩时，给予对方同样的坚定，这才是她最性感的时候。
由顺从依附，到独立洒脱，这是赛尔玛的成长历程，又何尝不是每一个女孩的成长史。
赛尔玛说完了，说说路易斯。
可能是因为经历了不堪的过去吧，路易斯一出现便比赛尔玛要成熟得多。但看似更成熟的背后，确是更倾向于逃避的现实。
她一定也曾抗争过，向这个习惯欺凌女孩的世界求助，却遭遇了莫大的失望。尽管后来一直好好生活，但这怨恨从未消散，不然也不会在酒吧下手杀人。她杀的，不是一个伤害赛尔玛的人，她杀的是伤害了她的人，就算只是替代品。
旅程的开始，路易斯才是那个最焦虑的人，赛尔玛尽管有些慌张，但她什么都不懂，路易斯都懂。她懂得她们无人帮助，她懂得她们没有退路，她一人策划了这场逃亡，还要时时为闯祸的赛尔玛擦屁股。
路易斯也曾贪恋这世界的一部分，那个深爱他的男人。可最终，她还是选择了自己，为自己做选择为自己好好活。
当蓝鸟汽车飞向天空，两个姑娘终于获得了无穷无尽的自由。事实上，赛尔玛早就选好了——
“And I can't go back.I mean, I just couldn't live.”
就算是死，也绝不能再过从前那样的生活。
看过电影的结尾，往往就会期待一些不同的结局。可回味起来，大概这个结局才是最好的。
谁知道呢。
我不大理解女权，所以不敢轻易把它评论成女权电影，但我觉得它是个女英雄的电影，与拯救世界无关，只拯救自己。
因为想要突出女人，于是刻画了几个刻薄无情，虚张声势，愚蠢龌龊的男人们。最让人喜欢的，除了布拉德皮特的那张脸，就是哈尔斯警官了。
哈尔斯警官一直在试图帮助两个姑娘，他也是唯一一个试图站在姑娘们的角度看世界的男人——对赛尔玛愚蠢的丈夫进行毫无顾忌的嘲笑，对骗子乔迪进行报复和打骂，对女性弱势地位的怨恨和无奈。
于是他变得让人无法理解，同事都不愿意带他去执行任务，因为害怕他会“误事”。最终，哈尔斯警官还是没有帮上忙，他追不上飞驰出去的汽车，也追不回姑娘们向往自由的心。但我想，他终是两个美好生命曾经来过的见证，见证了她们的勇敢和伟大。
愿天堂再没有讨厌的男人，有的是漫天飞沙，笑靥如花。
