盗梦空间的存在与非

最近订阅了了吴伯凡和傅佩荣老师的人质训练课和哲学课，对于存在这个词，有了浓厚的兴趣，在吴老师的认知课里，有大量关于《盗梦空间》 的运用，趁这个周末，又看了一遍不一样的 《盗梦空间》 。

《盗梦空间》是由好莱坞著名导演托弗·诺兰执导，杰出演员莱昂纳多·迪卡普里奥主演的视听盛宴。这是一部构建在意识结构体系之内的科幻巨作，在电影中诺兰采用了“梦境层次”理论，将影片中的梦境划分为五个层次，层次越高的梦境就越接近于人类的潜意识，情感所具备的操控能力就越强大，理性的影响则逐步减弱直至消散。这种对于时空的大胆切分令影片呈现出极强的立体性与奇幻性，加之这些切分皆基于现实逻辑，时空的划分并未脱离观众的理性预期，因而能够带给观众强烈的逻辑感与真实感，让他们不自觉地参与到电影梦境的构建之中，自由地发挥个人想象力，实现了影片与观众的高度互动。2010年上映后该影片在社会上引起极大轰动，一举摘得多个奖项，成为好莱坞电影发展历程中一座重要的里程碑。

　　一、《盗梦空间》的哲学架构

　　《盗梦空间》的一大看点在于电影对人性、社会及世界之本质的哲学探讨。男主人公柯布在执行任务的过程中共经历了六层世界，分别是现实世界、处于面包车中的第一层梦境、处于酒店中的第二层梦境、位于雪山城堡的第三层梦境、临近海边荒芜小屋的第四层梦境、老斋藤所在的潜意识边缘即迷失域。柯布的队伍在各个世界中穿梭，这些世界异常真实，甚至造梦师本身都难以分辨出哪个是真实存在的世界，哪些是虚构出来的幻境，例如柯布的妻子玛尔迷恋上在梦中造物的神奇感受，认为那才是最真实的存在，回到现实以后反而选择自杀，认为那样才能够回到她的“真实世界”中去，换句话说，在她看来，梦境才是唯一的真实，而这个情节就涉及到哲学两大基本问题中的第一个，即“思维与存在何者为第一性的问题”，回归到影片之上，就是对于“究竟现实是基于梦境而存在，亦或是梦境依托于现实而存在”这个问题的探讨。

　　另外，在时空转换的过程中，真实的与虚幻的人物密切交织，一些是现实中确实存在的人物，一些是造梦师虚拟出来的人物，一些从造梦师薄弱的潜意识防线中闯入的人物，还有一些则是被潜入梦境之人的心理防线所幻化而成的人物，观众难以区分哪些为真，哪些为幻，究竟是幻想基于真实，还是真实基于幻想。对于这些问题的哲学探讨贯穿整部电影，不仅提升了影片的哲学意味，拓展了影片的深度，还对时空的哲学划分作了有理有据的探讨，与观众的思维碰撞摩擦形成美丽的哲学花火，令电影的精神哲学思辨延续到现实生活之中，更具有现实哲学价值。

　　电影一开始就通过多个梦境与现实世界的转换向观众开启了其哲学思辨的旅程。柯布是一位经验丰富的造梦师，他能够潜入人们的梦境之中去盗取有价值的信息与机密，也可以在人们的潜意识中植入某种思想，以控制受体未来的行为走向。然而，在执行任务的过程中，由于其潜意识受到亡妻玛尔的阻挠，柯布没能成功窃取雇主需要的信息，面临丢失性命的危险，而被盗梦对象斋藤则有意雇佣柯布在竞争对手老板儿子费舍尔的大脑中植入解散公司的想法，令自己的公司实现对整个行业的垄断，交换条件是保证柯布安全返回国内与家人团聚，过上幸福安稳的生活。出于对孩子们的迫切思念，柯布答应了这桩生意，并迅速组建起自己的盗梦团队，开始了植入思想的过程，影片对于哲学问题的探讨也就此展开。

　　电影中柯布团队在费舍尔的大脑中植入思想的整个过程都可以被视为对哲学基本问题的探析。柯布选择在费舍尔飞往洛杉矶的途中实施植入计划，在现实世界中他们有10个小时的时间来完成，而按照“睡梦中大脑的运转速度比平时快20倍”的理论，在第一层梦境他们有一个周的时间来实施计划，第二层梦境有6个月可用，第三层梦境则有10年之久，这种“梦中之梦”的设定为柯布的” 计划提供了充足的时间保证。各个世界层次之间都有着非常微妙的联系，现实世界中的波动会造成第一层梦境的巨大波动，进而第二层、第三层直至最后一层都会受到越来越大的影响，而梦境中的变化则会带来现实世界运行方向的改变，最终改变现实世界的面貌。那么，究竟现实是梦境的现实，还是梦境是现实的梦境，对于这一问题的解答就越发扑朔迷离。在实施计划的过程中，柯布不断受到潜意识中玛尔的阻挠，随时面临陷于迷失之境永远无法回归的危险。他凭借强大的意志力摆脱了玛尔的种种阻挠，成功将斋藤从迷失域中救回，并完成了斋藤交代的任务，回到家中与孩子们团聚。然而，在电影结束时，镜头拉近到桌上仍在旋转的木陀螺，这是区分梦境与现实的图腾，旋转即代表仍在梦中，倘若停止转动则意味着回归到现实。那么，木陀螺最终会停止转动吗？柯布究竟是回到了现实之中还是仍然处于梦境呢？这就留待观众去思考了。

　　二、 对于思维与存在关系的哲学探讨

　　思维与存在的关系问题反映到电影之中就是梦境与现实之间的关系问题，究竟是梦境决定现实，还是现实决定梦境，这是《盗梦空间》最重要的哲学问题，也是贯穿电影始终的基本议题。在电影中，梦境就是思维的具化，造梦师的思维是梦境得以存在的基本条件；现实世界则是存在的具化，它是不能够为人类的思维所操控的现实元素，因而，对于思维与存在相互关系的哲学讨论就集中体现为电影对于梦境与现实之间相互关系的深刻剖析。

　　在梦境之中，造梦师柯布等人无所不能，可以在瞬时之间随意构建任何物体，比如一挥双手便能让摩天大厦拔地而起，很多在现实世界中无法完成的活动在梦境中都可以实现，飞檐走壁自然不在话下。电影突破了传统的线性叙本文由论文联盟http://www.LWlM.COm收集整理事手法，将世界划分为多个平行的存在，故事人物也拥有多个“分身”，一个作为人物的本体在现实中昏睡不醒、雷打不动，各个“分身”则在梦境之中矫健行进，勇敢地去完成那些看似不可能完成的任务。值得一提的是，电影在情节架构上非常注重各环节之间的相互关联性，梦境与现实之间并非完全分离的，而是拥有者千丝万缕的联系。

　　以马克思主义为核心的历史唯物主义认为，物质先于意识，而又决定意识，意识是物质的反应，并对物质具有能动的反作用；存在先于思维，而又决定思维，思维是存在的反映，并对存在具有能动的反作用。对于《盗梦空间》而言，它所传达的哲学问题就可以进一步细化为：现实世界是梦境的基础，梦境是在现实因素的影响之下构建起来的，是对现实世界的主观反应，包含多种艺术性与夸张性处理，并且对现实世界具有能动的反作用，能够为现实世界带来或大或小的影响。