这部史无前例的精分片,看懂了封神作,看不懂骂烂片

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金秀贤说《真实》(Real)是一部魔方电影——游走于虚实之间,存在与虚无,有的人能看到,可有的人看不到

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相对于部分观众“内容难以理解,场面无法理解”的观感,《真实》在我看来是不折不扣的大片。未来时空的设置,超级赌场的配备,追杀过程中的枪击、飚车等动作戏份,以及被毒品的氤氲笼罩的整个剧情,都透露出一种后现代的锐利与颓废。


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当然,在主观层面诸多的商业元素背后,影片还埋藏着一个有关心理和人格的剧情。对于自《来自星星的你》爆红后首次征战大银幕的金秀贤而言,这次出演,无疑是一次巨大的考验。


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四个金秀贤竟不是同一人

多重人格电影实质上是对社会人性复杂状况的一种揭示,它反映了人们在现实生活中面对诸多矛盾时的焦虑与迷惘、挣扎与不安、反抗与妥协,是对人性最真实最深刻的体现。


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就电影创作而言,“多重人格”极具表现潜力。当主人公被预设为多重人格后,如何描绘人物的外在行为轨迹、揭示人物的内在心理状况,就成了银幕叙事的重中之重。

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典型的有《搏击俱乐部》,影片中的杰克是一个平庸的职员,有一天,他遇上了浑身充满叛逆、残酷和暴烈的痞子泰勒。表面上看是两个主人公相遇并互相影响,实际上从始至终都是同一个人,叛逆的泰勒只是主体杰克的人格分身。


每一个独立的人格均可以作为另一个独立的角色,但是又绝不完全脱离主体人格,这也正是多重人格电影的特殊魅力。

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而《真实》则讲述了一个很难辨析所谓“真实”的故事,与片名相当呼应。电影里,精神科博士(李圣旻饰)试图通过研制的新型毒品siesta ,控制整个世界,而金秀贤饰演的张泰英则是他毒品的实验对象,所以,张泰英并非主动型人格解离,而是药物导致。


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作家张泰英是最原始的第一人格,他性格懦弱,却为了揭露组织boss赵根源的毒品交易,与前警察官(李景嵘饰)配合,不惜以身试毒并寻找解毒的各种方法。


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健壮强大的赌场大佬张泰英,是充满杀机的帅气男人,他与作家并非人格分裂而成,而是一个人的前半生和现在,他的记忆在被博士催眠和下药后整个错乱,分解成无数个碎片,并错以为自己人格分裂。


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神秘投资人张泰英是博士创造的一个人物,用以对抗赌场大佬,他性格阴暗怪异,动作阴柔, 在催眠和药物控制下深信自己是真正的张泰英。他事事针对并试图代替大佬张泰英,但在嫉妒的同时又参杂着一丝崇拜的感情


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62岁的绷带人被博士催眠成作家张泰英,但他其实是在出车祸之前的神秘投资人。


金秀贤一人分饰两个人物的双重性格,他不仅仅要用肢体和表情演戏,很多时候,更需要通过对声音的巧妙控制,使剧中人物丰满立体、呼之欲出。

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《真实》借人格分离宣传人性美的精神,用代有瑕想空间的眼光去审视人性的追求、挖掘不一样的人生价值,这一点是全片最为出色的地方。虚幻与现实、真真假假的情节穿插、看似复杂却足够清晰的线索脉络,使得观众对于人格分裂有了全面的了解。

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崔雪莉的19禁真的是为艺术献身

94年出生的崔雪莉与宋茜同属一个偶像组合,后因与年长14岁歌手的恋情曝光,私生活露骨等一系列负面报道退出组合,经常在ins发表大尺度言论,被网友戏称为韩国版放飞自我的郑爽。

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此次,她与金秀贤的激情戏码由于尺度过大,被水军质疑为毫无必要。但刨除两人人气偶像的外衣不说,尽管出现的裸露与激情镜头属于19禁范畴,但是其内容与层次,却远比单纯成人片来的意义高深

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例如,宋宥华(崔雪莉)与张泰英在酒店的室内泳池中发生性关系时,雪莉裸露了上半身、侧面以及背部。虽然是性活动的情节内容,但是在拍摄中采取了远景镜头与近景、特写镜头相互切换,再配合以光线的暗淡作用很好的隐去了隐私部位的展现。

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同时,这一镜头画面虽持续的时间非常短,在整个故事内容中,却较为关键。它为进一步展现了张泰英的人格分裂起到了开端作用。通过两个人物简短的对白,使得观众很好的认识剧情发展脉络。

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尤其是对之后戴面具的投资人张泰英出现后,与宋宥华同样在酒店室内游泳发生了性关系,起到了铺垫与解释的效果。通过宋宥华的言语暧昧暗示了“面具男”就是张泰英的一个分裂人格。

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激情镜头很容易并认为是吸引票房,制造话题的噱头,但《真实》中的大尺度画面对于整体故事内容的展现和情节发展脉络均起到承上启下与暗示的功效。让观众观影产生疑惑时,不至于过度茫然,而非烂俗的情色炒作。

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总的来说,该片的激情画面呈现时间全部加起来也只有不到五分钟的篇幅,相对于一部两小时的全片来说真的不能将其归纳到“成人电影”的名下。

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而且,在对于激情戏份的展现上充分的利用了光线、镜头以及色彩等视听语言来进行规避。相对于传统的日韩成人电影来说,该片的尺度真的不算什么。

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打破“韩国电影”的界限,不合适但很真实

韩国电影的特点是深刻探讨人性根源的问题,对社会现实抱有强烈的批判态度,以写实的叙事手法去表现整个民族的价值观和情感等。而《真实》另外一个不被大众看好的原因,就是过于意识流。它色彩浓烈,画面精致梦幻,似乎有意向欧洲独立电影的风格靠拢。

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归根结底就是一个风格与腔调的问题。越是普通常规的东西,越是符合普世价值,适众就越多,评价的优劣也会越平均;而越是风格浓重,个人价值观强烈,情感小众而偏激的东西,在找到一部分狂热者的同时,势必也遭到另一部分人的唾弃。

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《真实》完全打破了以往韩影的体系和规律,然而,这个大胆的改变导致电影还没上映,就被莫名其妙地“打分”了。网络键盘党半夜组团上线打低分,而这些来自四方八方的恶意低分,很快招来了所谓专业影评人们不作任何评论的评判,“真实”也就被扼杀了。

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总有一些人墨守成规,讨厌改变,凭借经验妄自断定何为好坏,而少数人的权威言论,又总是能够轻易代替公众思考,使得公众在接触一部新电影时很难了解实际情况,只能无条件接受所谓的科普。

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所以,无论是写出了这本嗑药剧本的编剧,还是把嗑药剧本的嗑药感惊艳再现的导演,再或者是没有嗑药却选了这样的剧本拍了这样的电影,还演出了十足嗑药感的演员们,在如今韩影一窝蜂追求大题材(政治、情色和暴力)的形势下,都有一种值得敬佩的不甘平庸,不魅世俗,不随大流的勇气。

(文中图片来源于网络)


锐影Vanguard编辑 | 茶色不语

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