刚开始写作的时候，需要准备什么？

每天在上面写作，你有没有无东西可写的时刻呢？

之前觉得自己要开始写作了，开始公开写作，每天固定时间，不断地写，自己的写作能力就会提高的。

但是，总会有很忙的一天，可能你工作完回到家，就想躺在床上，什么都不想。但是，突然，你想起今天还没有写作。拖着疲惫的身体起来，打开写作页面，盯着闪动的光标，脑子却想塞满果冻一般，怎么都挤不出一个字。

这时，问下你自己：我是不是被“日更”绑架了？

在你紧张的时候，是写不出好作品的。如果就这样写下去，那大概率也是凑字数，敷衍了事。那么这样的写作对自己的成长有什么作用呢？

你会说：我想要养成写作的习惯。这是值得肯定的。那么，在刚开始写作的时候，如何做才能让自己有东西可写呢？

斯蒂芬·金在《写作这回事》中说：

为了尽自己最大能力地写作，你就有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。这样你就不必面对艰难任务感到气馁，而可以一把抓过使用的工具，立刻投入工作。

那么，斯蒂芬·金所说的工具箱中包括什么呢？

首先是词汇，在写作的时候要有话直说，用你脑中想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。还有就是准确描述很重要。

书中举例说：

决不用“酬劳”代替“小费”，决不说“约翰停留得太久，时间足以完成一次排泄行为”，其实意思是“约翰停了拉泡屎的功夫”，或者可以说“约翰停了大个便的功夫”。

其次是语法，写作中不可或缺的两个部分是名词和动词。

语法不仅是件烦人事，它是一根竿，抓住它你就可以让思想站稳脚跟走到起来。

斯蒂芬·金告诉我们：尽量避免被动语态。不要说“会议将于七点整被举行”，要说“会议定在七点整。”再比如：“尸体被从厨房搬走，放到了客厅沙发上”，这种说法没什么不妥，但是作者更拥戴这样的说法：“弗莱迪和玛拉把尸体搬出厨房，摆在客厅的沙发上”。

被动语态很无力，很冗长，经常还拐弯抹角。试举一例：“我的初吻常会作为我跟莎伊娜恋情的开始被我回忆起。”换个简单的方式来表达，应该如下：“我跟莎伊娜的恋情是从我们的初吻开始的。我一直没忘记。”这样，把意思分成两部分之后，句子变得更加容易理解了。这样更容易为读者所接受，而你应该总是把读者放在心上；若没有你忠实的读者，你将只是个冲着虚空絮絮叨叨的声音而已。

没有阅读量的文章，也只是你的自言自语罢了。

被动语态通常会让作者显露出一种担忧，怕人家不拿他认真对待；被动语态犹如小男孩嘴巴上用鞋油抹了两撇小胡子，或是小姑娘踩着妈妈的高跟鞋踉跄踱步。而使用副词则会透露出作者担心自己无法清楚表达自己的意思，怕自己说不到点子上，或者讲不清楚状况。

再有，就是谨慎使用副词，如无必要，不要使用副词。

比如“他用力地关上门。”中“用力地”就是副词，难道那些句子不该告诉我们他是如何关门的吗？如果前文的确透露了信息，那么“用力地  ”是不是赘辞呢？是不是多余呢？

我相信通往地狱的路是副词铺就的，我要站在房顶上大声疾呼我的观点。

作者还说：界定对话最好的方式是“某某说”，比如“他说”、“她说”、“比尔说”。而不要加副词去修饰他怎么说。

书中举例说：

“把它放下！”她叫道。

“还给我，”他哀求，“那是我的。”

“别傻了，金克尔，”乌特森说。

这三句话里，“叫道”、“哀求”和“说”分别是用于界定对话的动词。但是，如果改成下面这样又如何呢？：

“把它放下！”她威胁地叫道。

“还给我，”他凄惨地哀求，“那是我的。”

“别傻了，金克尔，”乌特森鄙夷地说。

其实读者从对话中就能体会到人物的情感，而用副词修饰，斯蒂芬·金说那只是你不够自信的表现，对自己的故事不够自信的表现。

好的写作通常要求作者放下恐惧和造作。就写作的好坏判断而言，造作是一种心怀恐惧的行为。好的写作同样要求你选对工作用具。

写作工具箱的另外一部分是段落。斯蒂芬·金说段落是写作的基本单位。段落是自然而然形成的，段落可以控制文章的节奏。

最后，你必须广泛阅读涉猎，同时不断训练自己的写作能力，这样你才有可能写出好的作品。

一个好故事再加上好文笔，看得人血脉贲张，仿佛被击倒在地，这是任何一个作家经受锻造的必由之路。除非你曾被好作品震倒，否则你绝不可能希望让自己的作品也有如此力量，将读者震住。

阅读的重要性，这是不言而喻的。我们在阅读的时候，要读好作品，并且对一流作品进行模仿，不断练习，这样自己的作品才能不断向好作品靠近。

阅读真正的意义在于，它能够让写作变得容易上手；当你来到作家国度的时候，应该准备好各种证书文件。持续的阅读会将你带入这样一种状态（换句话说，就是做好精神准备），你可以很迫切很放松地写作。

所以，归根结底，还是要多阅读，才能有所感悟，有素材可写。

以上，与你共勉！