游戏设计师应该向电影导演学些什么？

导语：这是由USC在读的开发者李姬韧创作的文章，原文标题为《游戏专业的电影课 - 向百年致敬》，经作者授权，在知乎专栏“游戏设计梦工厂”和IndieACE同步发布。

我们都知道，USC的游戏专业设在电影学院下面，在全世界最优秀的电影学院读书的同学们，自然不会错过USC电影学院的优质资源，本文就是李姬韧介绍自己在电影学院的课程中所学到的。

任何优秀的艺术表达都不应脱离与当下语境的关联。电影作为一种已有百年历史的艺术形式、一种广泛影响全球的流行文化，在叙事、视觉和声音等等方面都有大量值得分析和学习的例子，也能借此理解百年来全球观众所知所求的来龙去脉，这对游戏设计师创造合宜而新颖的游戏表达，是极有帮助的。

以下是这篇文章的正文。

P.S.本周五下午李姬韧会在上海有一次分享，目前活动报名已经结束，通知邮件已发到各位参加者的邮箱，请注意查收。

USC游戏设计专业在电影学院下，得以享受电影学院的诸多资源，有几门非常好的相关课程。

Experiments in Interactivity - 拍电影入门课

这个课程是我们拍电影的入门课，讲摄像、剪辑和灯光等手法，除此之外就是自己拍电影。其中一个是传统的线性叙事电影，3-5分钟，另一个是非线性交互电影。
理论部分很少，核心在于动手去做和得到反馈。拍电影和做游戏类似，想的再多也没用，必须拍出来才能看到效果，学到东西。
这个课程最大的价值，是打开一片新的空间，让我们看到游戏和电影的结合。很多人的毕业设计项目，做的就是交互式电影或游戏和电影的项目，类似《Her Story》。

和我同班的陈潮同学在这个课程中做了一个交互式叙事的项目，稍后将在此专栏发布完整项目回顾总结，预告如下：

在1201 Housing这个互动式的观影体验里（我坚决不认为她是个互动电影），我立足于观众观看故事的角度，而不是故事本身阐述的角度。这是一个发生在一栋房子里的五分钟的故事。在故事发生的时候，玩家/观众可以在安装在四个房间的四个摄像头之间即时切换，观看发生在当前房间里的事情。他们可以选择一直观察某个房间，也可以跟踪某个角色的行动来观察这个角色的行为。他们要通过观察来推理出谁是凶杀案的凶手。

非线性交互电影的项目，我的设计概念是，一个故事中发生的几个事件，由玩家选择顺序，组成完全不同但又合情合理的故事，从而在一个统一的故事背景下体验交互带来的变化。
我拍了一对男女相遇，good date，bad date，baby这样几段片段，玩家可以选择顺序，每一种顺序的选择都是一个不同的故事。比如玩家选择good date->bad date->baby，故事就是这对男女开始在一起很开心，然后分手，结果发现有了baby，女方独自孤独的抱着baby。如果玩家选择bad date->baby->good date，则这对男女最开始有冲突，然后发现有了baby，最后重归于好。

设计概念

Screenwriting - 剧本写作

每周写一个故事，逐渐掌握剧本写作中的各个核心概念，如制造悬疑，角色塑造，世界构建等，并逐步从线性叙事过渡到非线性叙事，设计交互式故事，ARG（平行实境游戏）等。

这个课程的教授Maureen McHugh，作品被雨果奖和星云奖提名，设计了《I Love Bees》（为了推广《Halo》而做的ARG）等经典交互叙事游戏。

在此之前，我关注的多是偏重游戏机制的游戏，这个课为我打开了游戏叙事的新世界。

PS: 游戏叙事不等于游戏故事。很多故事很好的游戏，叙事机制上毫无设计。好的游戏叙事机制，应该让游戏玩法和叙事结合起来，通过这种叙事机制，让玩家更好的体验故事，沉浸于情感体验中，而不是让玩家一边看故事一边打僵尸度过20个小时。

通过写作我发现，一个好的故事是自我生长的。作者就像农夫，只能施肥浇水，却不能直接决定故事的走向。因为故事是建立在世界设定和角色性格上的，一个世界中不能发生不符合其规则逻辑的事件，一个角色也不应该做出不符合他性格或思维方式的行为。写作中要做的不是写出一个个波澜起伏的事件，而是架构一套故事设定，从而让一系列充满戏剧张力的事件得以发生。很多时候写作非常痛苦，因为我希望剧情朝某个方向发展，但是我的故事设定却不支持这样的剧情发生。这种时候如果强行让事件发生，就会破坏世界的内部完善性，让故事出现逻辑漏洞。想要修改故事设定，必须顺着已有设定的基础发展，让其生长，而不是直接加一条规则或减一条规则，因为逻辑是建立于人的常识，而不是作者的设定。这是一个探索的过程，而不是制造。

在这个课程的最终项目上，我设计了一个交互式版本的《窃听风暴》，模仿原作设定，一群被东德秘密警察监控的艺术家试图向外发出声音，但是遭到秘密警察调查审问。玩家依次扮演同一个故事中参与密谋的不同角色，包括两个密谋的艺术家，艺术家的女友，负责监视他们的秘密警察。玩家需要选择是保全自己出卖朋友，还是牺牲自己从而让计划得以成功执行。玩家为每一个角色做出的选择，就是他之后扮演的角色所面临的环境。如果玩家扮演角色A出卖了角色B，他扮演的角色B就会被A出卖。只有当每个角色都做出了善的选择，朋友爱人不互相出卖，秘密警察为了保护这些无辜的人而牺牲自己的职业，整个计划才能被成功执行。

《窃听风暴》(英文名The Lives of Others更符合我做的这个版本)

我在国内上过一门游戏剧本写作的课，讲了很多具体的做法，比如一个故事中应该有一个莽福将，增加喜剧效果同时引发情节。越是具体的“你要这样这样做”的经验，越是术，越不是核心。这种经验看起来简单有效，但是只适用于特定的场合，将设计者限制在其中。

真正核心的经验，能讲出来的都是非常少的，自己在做的过程中体会到的才是精髓。有了核心的思路，按照标准的流程去做，积累感悟，才能得到真正有价值的经验。同时也只有在这样的基础上，设计者才能创新。

Visual Expression - 电影中的视觉设计

这不是讲如何画画，如何做游戏美术的课。这是讲视觉元素如何组合，如何配合故事需要制造不同的intensity。课上会讲不同的视觉元素，比如space，shape，color，line等，同时分析电影镜头中每个视觉元素如何创造了那一幕的体验。比如一个爆炸场景背后的墙上的油漆，如果是横条纹的，竖条纹的，斜条纹的，分别带来怎样的观影感受？

课程的作业主要是拍大量的照片，在构图中创造指定的视觉元素组合。比如拍一个三角形和圆形交织的照片，创造contrast of shape。

具体内容可以参看教授的书《The Visual Story: Creating the Visual Structure of Film, TV and Digital Media》

教授去给美国的各大游戏公司都上过课，教视觉设计。我问教授，你是如何和那些游戏公司合作做项目的？他说和我们这里上这门课的方式完全一样，我给他们讲这些最基础的东西。

他在Valve讲课的时候，Valve的人说：你只要给我们讲你的理论就好了，怎么适应游戏由我们来研究，你不用思考这个问题，不用找游戏的例子。我们现在做了大概20年游戏，电影已经有100年了。等100年后，当我们有足够多经典的游戏视觉设计案例时，我们再来讲游戏。

即使在电影中，绝大多数视觉设计也都是从更早的艺术形式中学来的，比如2000年历史的绘画等。只有摄像机的移动，是唯一的电影中独特的视觉元素（物体的移动在舞台剧中存在，观众关注点的移动在绘画中就存在）。在游戏中，虽然玩家有控制权，可以选择视野方向，但是也只有交互性这一条是全新的，设计师对空间的控制性差一些，其他一切的颜色，形状，运动等，都是一样的，有大量前人经验可以借鉴，而不应该只把眼光放在同类作品上。

从核心到实践

在这三门课程以及其他的游戏设计课程，一个最大的共同点是，它们都是讲最核心最底层的理论和思维方式，然后学生自己大量实践，自由探索，老师再针对学生做出的作品给出反馈，帮助学生提高。

是这些底层的思维，让学生真正明白自己在做的是什么，从而找到创新的方向。相反，越是具体经验的总结和传递，往往越把学生困在这些经验上，只能做这一种类型的游戏。