马庆洲：笔走龙蛇，气吞山河一一钱勇草书书法品读札记

我在书画界也混迹了几十年，但对书画仍然是一窍不通，始终拿不动笔，有时看书画家随意勾画几笔，就是一幅不错的作品，心中也充满了不服气一一这有什么，谁不能弄这两下子？回到家泡笔冲墨铺纸……三下五除二一幅“作品”出炉！乖乖，仔细一看这样的“作品”不叫难看，叫真难看！

看来，书画这一行看似简单，做起来没有几年几十年的功夫还真不行！

由此，我对于那些书画家，总是怀着一种崇拜的心情去看待他们的作品，去和他们交往。

钱勇是写草书的，是我许多书画家朋友之一。对于草书，我更是一见就晕，看那线条龙飞凤舞，一个字也不认识。钱勇就向我介绍草书的来历、写法以及如何欣赏草书之美。

钱勇说，草书是中国书法的一种书体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。有“书圣”之称王羲之用的就是草书。

草书，是为了书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

草书分为狭义与广义之分。狭义的草书有一定的规章制度，字形是统一的，至少对董草书人的都能认识，并不是书法家个人能随心所欲的。

广义的草书：是指草写的书体。它包括两种情况：一是，在文字不统一的远古时代，自然不会有统一规范的草书，那时出现的潦草的字，就属于广义的草书；二是在文字统一后，在应急的情况下，或者是在起草文书稿件、记录他人谈话时，行笔快捷，笔画连带、省略，信手写的不规范的潦草的字，这种潦草的字很难用于交流，隔久了甚至连写字的人也难以识别，这种潦草的字就属于广义的草书。

所谓的草书书法，就是指狭义的草书。

而我观钱勇的书法，笔力苍劲，行云流水，密时蝼蚁难进，阔时可以马飞龙跃。其每一幅作品无论在布局谋篇，还是在笔力笔法乃至落款盖印上，都十分的讲究，虽然是草书，但他对艺术却从来不草率，而是追求精湛、情到、精彩！

李百忍的弟子徐华对钱勇的书法是这样评价的：“钱老师的作品气势夺人。力透纸背，造型奇险，畅达气足，章法和谐。颇得李百忍老师风范也。”

只所以在艺术上有这么高的造诣，钱勇说，这要感谢著名书法家李百忍老先生的教诲，是他一点点的指导我才走向艺术之路！

钱勇小时候和李百忍是邻居，其父与李百忍又是世交，两家关系相当好。没事的时候，钱勇和哥哥钱进就到李百忍家玩，看李老写字。李百忍对这小哥俩也不见外，常常命令小哥俩帮助铺纸、研墨。虽然是这样“打杂”的小事，却在小哥俩的内心种下艺术的种子。

长大些以后，钱勇的父亲要求李百忍收小哥俩为徒。但李老表示收徒可以，但只能收老大钱进，老小钱勇过几年再说。

李老虽然是没收钱勇为徒，但还是向以前一样，每天一抽空教小哥俩写字，并无内外之分。

俗话说，名师出高徒。钱进钱勇哥俩在李百忍大师身传言教下，双双成为宿州市书坛草书的领军人物。

艺无止境，钱勇说对于书法，对于草书，我还是一知半解，离李老的要求还相差很远。今后我还要不停的学习，不仅要学好书法技艺，更要在书法理论上有所突破点，让更多的人了解草书，欣赏草书之美！

此乃钱勇也！