词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
（也就是说，词呢，以灵空为主，但是不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调呢，要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡）（ 靡 分散：～散）
词呢，要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是行行愈远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。
词的章法，不外是相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。最好是要融通章法，接脉理节拍去填，才能填出好的词来。（相荡--.相推移；来回运动。相摩-互相摩擦。）
灵空婉约，是词家妙诀。上阙的意脉和下阙意脉必须贯通，要灵空，不能如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。
填词，需要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲càn女窥帘而未出，（就好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子。）也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。
写诗填词呢，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句呢，也不能太文，太文了呢，人家看不懂，大家看不懂你写给谁看呢，要生香活色，也就是，白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。
唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌呢，适宜跟着人家的来填，有的词牌呢，也就是我们常用的词牌，作者多，我们可以借鉴，因为作者多了，作品多了，填的内容就多了，我们填的时候呢，要能出新，出新才能吸引读者的眼球。
填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实，过于白最好。
词作中的灵动、巧妙之处，全在换头、煞尾。换头也就是过片，换头处，最好是和缓一些，也就是和婉一些，不要太生硬，你从这里忽然转到那里了，让人摸不着头脑，和缓一些，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来，煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。也就是字过音留，回味无穷。
词的句语，有二字三字四字五字至六七八字者，要是一味堆垛实字，势必读之不通，是要用虚字来呼唤的。单字比如正、但、甚，任之类，两字比如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，这样的虚字要用得恰当。会给人以回味的感觉，用得不好，会很生硬，所以，虚词的运用，我们要多斟酌一些。
还有，填词，必须要选择填词的材料，要是用典故，不要用没人用的，用古人的语言呢，要用其新颖句子，不要用没有新意的句子，用古人的字呢，要用其漂亮的字，不要用肤浅的字。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不卑不亢，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；长调作者多，宜生新斯能振动。小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不比尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。
选中调名法
词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选中调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
这段文字就是说审词牌
哪种词牌适合写哪种情感的词
《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之调。小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。《洞仙歌》，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
《祝英台近》，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。《齐天乐》，音调高隽，宜用于写秋景之词。《金缕曲》宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。《沁园春》，多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意。用以祝寿。《高阳台》，跌宕生姿，亦为写情佳调。金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。这话错了不宜于写贺婚的。
布置格局法
作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阙写景，后半阙写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。
填词起结法
小令篇幅甚短，着墨不多，中间无回旋余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
小令起句，如周邦彥云：“并刀入水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病。
填词转折法
诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是箫郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯解罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写进醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
填词言情法
言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
《摸鱼儿》――辛弃疾
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳肠断处。
《琵琶仙》――姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。
又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
衬逗虚字法
大家不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，就不可以不知道虚词的用法，而填词，犹为重要，长调词，声慢篇幅大，要是没有虚词，或者衬豆（顿），读起来就会读不通，更不能让通体词文灵活，在小令当中呢，衬逗虚字用起来就更是要谨慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用）。
一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少
锻炼词句法
古人要有一计之长，要有毕生的精力去奋斗，消磨了很长的时光，然后，才能有所成就，并不是说，半途而废或者不用功就能成功，何况，填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的呢，不能增，假如在一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，那么，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧，词生硬，要是能够句句都新颖，字字都漂亮，那么练词造句是不能少的。从前的词家周清真的典丽，姜白石的骚雅，史梅溪的句法，吴梦窗的字面，他们呢，都独领风骚，各有各的擅长之处。
填词十六字要诀：
词学宝典，词家必备 清：孙麟趾 本文应该选自他的作品《词径》 填词十六字要诀：清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、澹、空、皱、韵、超、浑。 请 天之气清，人之品格高着，出笔必清。五采陆离，不知命意所在者，气未清也。清则眉目显，如水之鉴物无遁影，故贵清。 轻 重则板，轻则圆。重则滞，轻则活。万钧之鼎，随手移去，岂不大妙。 新 陈言满纸，人云亦云有何趣味。若目中未曾见者，忽焉睹之，则不觉拍案起舞矣，故贵新。 雅 座中多市井之夫，语言面目，接之欲呕，以其欠雅也。街谈巷语，入文人之笔，便成绝妙文章。一句不雅，一字不雅，皆足以累词，故贵雅。 灵 惟灵能变，惟灵能通。反是则笨、则木，故贵灵。 脆 莺语花间，动人听者，以其脆也。音如败鼓，人欲掩耳矣。故贵脆。 婉 恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真（注：北宋词家周邦彦，号清真居士）低声问数句，深得婉字之妙。 转 路已尽而复开出之，谓之转。如“谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此”，“当时送行，共约雁归时。人赋归欤。雁归也，问人归如雁也无”，“甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无”，皆用转笔，以见其妙者也。
