现在的我们，普遍活得着急、焦虑和恐慌。忙着升学，忙着赚钱，忙着相亲，还有被催了无数年的结婚生子。
彼时，学富五车的文艺班长，向班花发出的求爱信这样写到：人生苦短，只争朝夕。
伟大领袖的语录，被用到求爱这件事上，居然也毫无违和感。
人一旦长大了之后，好像连谈个恋爱的资格都没有了。
都市人生活节奏快，什么都要赶，要三分钟做出决定，做出定位。
我们焦躁的忙着播种，因为想赶紧收获。大部分时候，重量而不重质。花了很多五毛钱谈恋爱，也没有得到一个灿烂的特效。
倒是那个叫彭浩翔的香港导演，用一部春娇与志明，在人情世故里，谈了一场市井男女的烟火爱情。
网上有新闻说，男子闹市刀刺女友。文字的上方是一张警察封锁现场后的照片，只剩下行人和路面上的污秽。类似的事每隔一段时间就会不经意的跑出来，就像上帝有意将这些爱情失意者自证失败后的无奈行为做了些安排。在相似的故事里，两个人彼此间的付出和得到永远无法做到收支平衡，最终只留下些雷同的新闻标题。这是存在于现实中爱情故事的极端结尾。
而多数处于情感纠葛中的男女，还在通过犯“贱”来维持彼此，比如春娇与志明，或者用时间来洗刷对方，比如伍迪·艾伦和米亚·法罗。
电影中，男女关系中的“主从位置”在开始的时候自然而然的定下来，而在之后的相处过程中几乎一层不变。看起来只有结束那关系，直到从属的那位从两人的故事里走出来，才能完全逃出那种自贱的可能。但只要他们的关系还在，哪怕只剩下偷情的关系，春娇都会用“我是很喜欢你，又怎么样呢，没有用嘛。”这样的句式，看似要坦荡荡的结束你我，实则在贱兮兮的寻求继续。这就是姿态。
《志明与春娇》实质上是一个倒磕的恋爱故事，可以理解，一次爱情总要从有人主动追求别人开始。但戏谑和惊艳却出现在结尾，电影没有让故事最终停留在“IMissU”的浅薄的感动上，而是让志明主动承认他喜欢春娇是在确定春娇先喜欢他之后，这是一种对现实的坦诚。虽然你喜欢我在先，我就喜欢你在后的说法完全站不住脚。同时，志明彼时的“不行”将存在于春娇幻想中的那句“有些事不必一晚做完，又不赶时间”的浪漫台词在调侃中的终结。而此时，所有人都乐在其中。春娇和志明，用了整整七天的时间，才搞清楚彼此到底是不是爱着对方的，到底想不想在一起。这七天，好像是很少很少的时间，但是在这样的忙碌着向前的世界里，就算这七天，也依然是奢侈了。
大部分时候，我们都要在一次见面当中搞清楚对方，做什么工作，工资开多少?结不结婚?要小孩子吗?要几个小孩?……很多人还不到三十岁，就已经活得紧张兮兮。要办事赶紧的，买房子，生孩子，后面还有一堆事要办呢。
年龄是个不断上发条的紧箍咒，稍微怠慢一点就会被群其而攻之。就连有钱有名的徐静蕾说，我觉得青春期还没过完啊，也像反人类一样，成为某种女权主义的代表。
我们愤怒的发现，世界看不到你的美貌，你的聪明，你的事业，你开阔的眼界，你多元有趣的观念，而只会问你结婚没有啊?人人都很赶时间啊，谈恋爱是奢侈的事，是年轻人的事啊。(此刻又无意中想起小宝贼嘻嘻的凑上来说，过几天就要过生日了噢?有没有觉得很可怕?……我说，有啊，是恐怖。) 后来，春娇问志明，你知道我是什么时候爱上你的吗?原来是那一次两个人宾馆开房，但是没有做，志明搂着春娇说，有些事，不需要一个晚上做完，又不是要赶时间。
这句话搞定了余春娇，虽然后来彭胖证明这是埋的一个小包袱。但这么简单的一句话，似乎却很难得听到。
在《春娇与志明》里，俩人依然沿袭了前面故事中的“主从关系”。分手只缘于志明前老板在北京的召唤，而过程只剩一个匆匆的电话，所以你知道春娇在志明心中的分量了吧。反过来，如果志明不在北京，那么，春娇还愿意调到北京工作吗。有人会问，那为何春娇到了北京小半年还没主动联系志明?应该知道，作为女人的春娇在面对一个电话就可以结束他们关系的张志明时，一定是站在自卑的深渊里。
电影在继续春娇和志明的北京故事时，给他们配上了体面而光鲜的绿叶。但徐铮和杨幂都是绿叶中模范，他们都甘愿献出自己，他们毫无意外的善解人意，通情达理，他们让自己站在A的位置上。这样春娇和志明就能够轻松地转身，然后进行设计好的煽情表演。
我一直期待电影能在结尾再次撼动人心，但只有志明歉意式的回心转意，让观众和春娇都幸福的沉浸在结婚典礼式的浪漫场景中。这和地气无关，只是编剧的技术活。不过，好在从《志明与春娇》到《春娇与志明》，除去最后与观众的合谋，电影一直在相对客观的摆弄着爱情存在的姿态。
谈恋爱，是一包烟的试探，一条短信的焦灼，是你一言我一语的暗自较量，是偷偷陪你多走的那段马路，是想起岁月悠长，而此刻却有勇气牵起对方的手。爱情，夹杂着小浪漫小温柔小滑头，留有一点温馨和感动，而不仅仅是亮灯灭灯的事儿。
“有些事不用一天都做完”。“即使因为寂寞，也不是谁都可以在一起”。