复杂的谎言，简评看不见的客人

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  九月外国大片纷纷涌入院线，其中还夹杂着一些令人惊喜的小制作电影，其中就有西班牙新人导演奥利奥尔·保罗拍摄的第二部长片《看不见的客人》。

故事从一宗密室杀人案展开，主角艾德里安从旅馆中醒来，发现情人死在自己身边，因为旅馆房间是封闭环境，没有任何通往外面的通道，这就让一切有罪的矛头都指向了自己。

而他最后的机会就是在开庭前的180分钟内扭转整个局面，电影的讲述也是从这里展开的，主角艾德里安通过自己看似完美的犯罪讲述和高超的骗术，使得观众几乎都被玩弄，从而相信他是无辜的，从而掩盖自己的罪行和残忍的内心。艾德里安讲述的故事看不出破绽，最后的结局引人深思，这也正是本片的亮点。

先不提影片的多重反转多让人佩服，就设置四条作为骗局的故事线和一条真实的故事线，就可见导演对于镜头语言的掌控是十分精炼的，多处的情节让观众无法呼吸，快切式的镜头运用让电影的叙事十分紧凑。

当然悬疑片的电影都摆脱不了故弄玄虚的帽子，都是把一个悬念，拆分成很多分多部分，然后经过分割打乱重组等工序后，得到一个混乱且吸引人的故事。像《记忆碎片》的正序倒叙交叉叙述，还有《低俗小说》的环形叙事等都是这样处理的，但《看不进的客人中》没有采用这两种方式。在影片中四条故事线相互独立，虽然叙事的时间虽然有所颠倒，但是更符合日常的叙事逻辑，而不是故意迷惑观众。或许这会是一种将描述与事实相结合的全新方法。

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悬疑片就是讲述事实与描述的关系，而本片却将事实和联系直接抛给观众，电影在故事的讲述中，夹杂的对欺骗的思考，我们生活中总是无法避免用欺骗去解决问题， 因为这样可以逃避承担责任与后果。 但是欺骗这种事情，只要我们撒了一个谎，就需要用无数个谎来支撑，这就让生活漏洞百出。

        电影全片都在刻画两位女性，而男性只是配角，电影对两位女性都采用了欲扬先抑的刻画手法，生病懦弱的母亲，心如蛇蝎的情妇，正是我们这两位角色的刻板印象才形成了电影的悬疑氛围，若没有这些刻板印象，男主嫁祸于人的故事不会成立，而且电影的悬疑元素也无法成立。、观众对剧情前期引导的轻信都建立在轻易接受剧中女性形象的前提下。男主说服的不是陪审团，而是在说服观众。

电影也折射出现实世界的无奈，金钱与权力一直也是正直与公正的阻碍之一，所以有时候追求金钱与权利是一种能够大程度的自我保护的欲望。然而剧情却没有让弱者成为真正的弱者。“没有苦难，就不会有赎罪，而你没有我聪明。”越大的错误或者是谎言需要更多的时间与精力来弥补是或圆谎。因此受害者亲人才有机会凭借自身的思维部下如此一个圈套让犯罪者自己坦白一切。片中女性角色的善良，坚强，智慧和无畏，击碎了男主的谎言，许多观众仅仅为案件剧情的反复反转而惊呼，却不知道震惊的根源其实是角色主体的反转，是自己对两位女性认识的反转。这比案件剧情深刻得多，也隐晦得多。

多条故事线叙述，端正的价值观，细腻的镜头表现，只有看完整部电影，看到结局时，恍然大悟的你才会发现，剧中的细节铺垫让这部电影无可挑剔。

看完整部电影，我所得到的最大收获就是：

                                                 

                   

        大家开车千万不能玩手机哈 （笑）

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ps：（开车玩手机说不定还能变成奇异博士）

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                    临沐，寻找有趣。