我们生活在一个容易迷茫的时代，心中本有许很多纯真的梦想，可一旦进到社会，入了职场，就渐渐变形成新的单纯，就是单纯“逐利”。
人一忙起来，会无暇顾及那些活在极度悲惨里的人们，大家称他们：倒霉催的。
电影《找到你》，就描述了这个时代的冰山一角，虽然现实或许总比电影更残酷。
【原生家庭所带来的伤，带入下一个世界】
每个人都是病态的，在现实中一边装作若无其事，一边拼了命的找药。
电影的开头仿佛恐怖片：黑衣女子一头乱乱的长直发，在幽暗的光中奔跑……姚晨饰演的李捷，在疯狂跑到指定地点后怔怔的翻弄着垃圾堆，因为她的孩子多多丢了。
这是现代职场人的典型符号化抓狂，每个人都是这样，内心深深的孤独与不安。面对突如其来的“灾难”，基本是毫无力量抗衡的，因为在平常的日子，那根活着的弦就已崩的过紧。
这个场景忍不住叫人联想到电影《亲爱的》，难道这个故事又要让我们撕心裂肺痛斥那些人贩子吗？后面紧接着的倒叙，道出这背后的缘由，解释李捷这个抓狂的女人是如何生成的：女强人、冷漠骄傲，甚至还有不得不贴上的无情标签。作为一名律师，她正在处理一宗离婚案件：陶欣然饰演的朱敏面对另一个破碎家庭。李捷过于职业却不带一丝同情，反而讥讽朱敏应该知道世界多么残酷。这里显然也是一种符号化的表达。如果是现实，除了赤裸裸的冷漠，也许还会给些虚伪的安慰。这一段的演绎，让人对她后来的遭遇除了同情之余，还有点觉得罪有应得，但我们每一个人未尝不是这样那？
接下去，“罪魁祸首”出场。马伊琍饰演的保姆孙芳的故事被一层一层揭示出来，嫁到异地被家暴、孩子出生患绝症、自己出卖肉体挣钱、遇到爱自己的小伙却无法正常在一起、孩子死去、误杀丈夫……又是一个破碎的家庭，但不同的是，这个家庭更加千疮百孔，更加“倒霉催”。这也是一种符号化的表达，她代表了社会的另一类人群。
通过剧情的推展，李捷职业化冷漠背后的原因也浮出水面：也是家庭，面对妈宝丈夫无法忍耐，丈夫不得力，自己不低头。
李捷的冷漠、孙芳的绝望、朱敏的柔弱，故事没有交代她们自己小时候成长在一个什么样的环境？她们的父母心智是否健全？爱他们吗？有智慧吗？能给她们适宜的教育吗？但我们至少看得到，当他们来到了一个大城市，似乎都是无依无靠，必须得完全靠自己，迷茫的时候没有人去指引他们。
而就算是后来有了不错的条件，他们的后代仍然面对严重的家庭问题：父母的缺位。
原生家庭似乎是一个罪魁祸首，然而世界已然无情，新的原生家庭又在产生。
三个符号化人物的内心状态像极了现实中的我们自己。在现实中，无奈是一种常态，没有戏剧性。城市里面社区的冷漠，社会的压力，人和人之间的不信任都还在加剧。
两代人似乎更难相处，女人兼顾事业和家庭几乎是一个不解之题，而男人要让家庭过得好一点，必须不堪重负……工作中的变故、生意不好做、孩子交学费、生活捉襟见肘……有知识有文化的人在大城市当中过得如此艰辛，就算经济上宽裕，时间上也是不够的。
【比阶层固化更可怕的是不沟通】
原生家庭这个概念随着各类心理学课程的推广越来越流行，原生家庭似乎带来了阶层固化，而真正阶层固化是不去沟通。
电影中有个细节让人印象深刻：孙芳带走多多的那一天，她很多次都想跟李捷说话，但李捷都打断她：“回家再说吧”，每次连看孙芳都不正眼看。还有好几次孙芳抱着多多，李捷却只顾在一旁美美的耍帅。在她心里，孙芳是谁？或者说是个什么“东西”？孙芳要达到李捷的地位也许是一辈子都做不到的，纵然她的内心世界也是值得被看见的。
商业社会所定义的价值，已经被简单物化了。所以我们才会最关注一个人：“你是做什么的？”，我们因为一个人的职业和身价判断他是否值得尊重，我们因为甲方乙方的位置决定说话的态度。连我自己作为一个专业人士，也会遇到一开始就不信任我的潜在客户：他们会怀疑、不在意，是一种完全不在交流的状态……当然其中有一部分有幸最后达成了合作，大家能成为朋友。也有一部分连聊一聊的机会都没有，虽然我很清楚我所拥有的可以帮到对方，却无法改变人们的预设。我想我一个教人表达的人尚且如此，那么一个“阶层不同”且不苟言辞的“孙芳”呢？
沟通是从一个世界走向另一个世界的唯一工具。
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。每个人都可以通过自己的努力改变命运，如果电影的故事换个方向继续下去，孙芳可以选择勇敢面对一切，努力加上幸运的话，也许会很有钱。阶层在某种程度上没有被固化。在我身边就有很多例子，本来是屌丝青年一枚，但事情做对了，没过几年就成了大老板。也有本来身价不菲的人，因为事情做得不对还赔的一塌糊涂，最后孑然一身。只要有希望有行动，在这个时代都有成就自己且过得有尊严的可能性。但这也是最坏的时代。无论是家庭、学校、各类组织，还是主流媒体，都没有告诉你应该如何面对每天平淡无奇又充满压力的生活。我们常常陷入迷局、陷阱、诱惑、冲突、矛盾……他们说：“你应该走这条路”，到最后这条路似乎走不通，没有一个系统性的教导人走正路的机制。
孙芳作为一个“倒霉催”阶层的人，其实面前有路，但因为李捷阶层选择的不沟通，几乎堵死了孙芳也堵死了自己。
【哪个层次才是主角？】
哪个层次才是主角？哪个层次才拥有最佳生存权？
孙芳的小男朋友最后也感叹：“你太倒霉了”。是的，太倒霉！但如果存在这样的人，就算是极少数，难道都该怪运气差才把他们边缘化吗？
每个人都需要救赎，这种渴望太强烈，以致于当自己得到了一点好条件时，就装作自己获得了终极救赎一样，从道德上鄙视那些没得到的人。
电影最开始的主角本该是李捷（姚晨），但后来描述孙芳（马伊琍）的笔墨越来越重。这个视角让我们看到另一个不同的人生：婚姻的不幸和灾难、“地下”的迷茫、肮脏迷醉的生活、高昂的医疗费用掏空积蓄和尊严……
普罗大众如此需要被救赎。这不是人道主义的救济运动，而是每个人内心都需要被关怀，只有拾起信心才能重新找到生活的力量。精神上的接纳和鼓励，远超过提供金钱和工作。体现人格平等前的温暖对待，也许才是现代最稀缺的资源。
主角不仅是城里有钱有势的人，他们对于品质生活的要求压力爆棚，日子过的常具有戏剧性。主角还有那些没有知识、没有文化、根本在此生无救赎可能性的人，他们不仅需要被怜悯，也不是被街道办同志们送下温暖再登个报道做精神宣导。他们需要的是生命价值得到肯定，以至于当他们在面对家庭、子女、职场、社会等各种各样难以解答的问题时，还能找到一个解答的理由，或者仅仅是好好活下去的理由。
【综上所澍】
电影用了很多倒叙和插叙，在时间中来回穿梭，但却处理的并不突兀，只想随着镜头揭示真相，一点一点打开故事全貌。但电影也用了很多狗血手法。比如最后说到海岛、比如线索找不到的时候警察就及时在监控里找到了线索。
电影更多是给观众展示了问题，好像并没想给出答案，似乎在影射真实生活中也没有答案。但人们还是像失去孩子一样去找，不是找答案，而是找填补心灵中那失去的空白。
电影名《找到你》也许只是找我们被带走的孩子，然而真实的世界迷失的往往都是我们自己。想要找到你，必须先找自己。
