小时候校门口有一间提供借书的书店，出借的书籍大多是漫画和武侠，那时是九十年代末。漫画是诸如《七龙珠》，《名侦探柯南》等，当时地方电台每天晚间六点都在播放这些动画片，掀起一阵阵热潮，书店里看这些漫画的人自然是非常多，其中还有一套黄玉郎的《天龙八部》，非常珍贵，现在黄玉郎的作品在大陆已经难见踪影。武侠小说是卧龙生，司马翎，诸葛青云等人的作品，封面要么是颜色艳丽的山水，要么是手绘女子袒胸露乳，一派香艳，乍看之下还以为是小黄书。有次下午放学后背着书包走进书店，外面尘土飞扬，店里阴暗潮湿，是两个完全不同的世界，意外的是在快餐书堆里翻到了一本《宋词三百首》，只听过《唐诗三百首》，还从来不知道宋词也有三百首。当然那时也听说过唐诗宋词，可是不知道宋词是何物，语文课本里还没有教到过。我和宋词的不解之缘就是这样发生的。首次打开这本书，翻到了吴文英的作品。
生活处处有荒诞，在一个通俗的地方看到一样高雅的东西，在一个少不更事的年纪接触一种博大精深的文化。那时我根本不会想到自己在有朝一日也会热爱写文字，也根本不会想到自己愿意用一辈子的时间去解读宋词。我热爱文字追溯到的源头就是宋词。宋词让我体会到汉字的超强美感。从此，就热爱上了文字。
我写作的源头是宋词。可以再往上追溯，终点就是吴文英，这个风花雪月的名字，第一次看见就留下难以磨灭的印象，他是我认识的第一个宋词作者,他的作品也是我最初阅读到的美。在美丽的宋词世界里，吴文英带给我的是最初的打动。终归到底，是吴文英让我热爱上了文字。
很多年以后，很多人问过我，你这么喜欢宋词，最喜欢的宋词作者是谁？喜欢的有很多，最喜欢的只有一个，这个最喜欢的人不是苏轼，不是辛弃疾，不是李清照，不是柳永，不是秦观，而是吴文英，说出来都会诧异。
喜欢吴文英的人，少之又少。其词风华丽晦涩，秾丽绵密，错综复杂，扑朔迷离。真不是常人能理解领悟的，我也理解不了他所写的一切，我能走进他那朦胧如梦的世界，也是因缘际会。号称“词中李商隐”的他，知名度却远远不及李商隐。这个谜一样的吴梦窗，是最被忽视的填词大师。
吴文英,字君特，号梦窗，其词作风格独树一帜，后人皆称梦窗词。一部梦窗词有甲乙丙丁四稿传世，词作流传下来的数量达到320首左右，放眼整个南宋，是除词坛巨龙辛弃疾之外，作品传世最多的。创作颇丰的梦窗，现今教科书不曾入选一首他的作品，这是极不公平的。宋词一脉，如若没有梦窗词，就是不完整，就是缺憾，就是坍塌。
有人说梦窗词没有深刻的社会性内容，品格低下态度消极，晦涩难懂故弄玄虚。所以不适合给学生学习。在我看来，是你有偏见才认为不深刻，不知情才认为很消极，不懂词才认为有玄虚。翻遍吴文英的全部词作，起码有两首是最适合进入教科书的。很遗憾都错过。
一首《唐多令》：
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
一首《风入松》：
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
两首读起来相当流畅，也不失梦窗词的特殊韵味，什么梦啊，香啊，都是梦窗的亮点所在。词按照字数划分59字以下为小令，59到90字为中调，90字以上为长调。吴的小令算是出彩的，诸如《浣溪纱》《西江月》《点绛唇》《杏花天》《菩萨蛮》《如梦令》。但是他偏偏爱做长调，诸如《木兰花慢》《八声甘州》《新雁过妆楼》，辞藻华丽，错综叠印，实景化虚，虚情化实，珠光宝气到逼人，造句绮丽到胶着，意境极度跳跃，飞起来飞到九天之上，沉下去沉到九渊之下，读其词如蹦极如过山车，头晕目眩，空间和时间的转变是迅速的，枝枝蔓蔓的蔓延是迅猛的。而他偏偏乐此不疲，编织了一曲又一曲孤芳自赏的长调，读者却烧脑的紧，甚至把最长词牌《莺啼序》拿来用，填过多首，一阙《莺啼序》足足有240字。而且梦窗还爱用典故，不管是世人熟悉的还是不熟悉的，符合自己口味统统拿来用，常常看的人头皮发麻，了解宋词的人都知道，北宋有个辛大书袋，南宋有个吴大书袋。今人对宋词颇有见地的王芳芳这么形容他的这些长调“又长又臭”。而与他同出一脉的张炎在《词源》里说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。
表面上看来，好像真是这样。梦窗的那些长调作品连我这个梦窗迷都不敢轻易触碰。只有读的久了才会知道他的好。
词这种艺术形式不离万物发展之规律，经历过辉煌那一天，必然会面对衰弱那一刻。到吴文英的时候，宋词的浪潮几近萧索，并且还有亡国前的悲凉在。他是刻意为之，想要留住宋词的辉煌。都是格律派词人，周邦彦结北开南，清真词是那么地自然，如呼吸一般自然，吸了一口气吸下一口气，都自然到平淡了，以致读者认为写的好是好，打动人心的句子不多。而吴文英是由南追北，怀念那个繁华的北宋以及大开大合的词风，国运是江河日下，我的词要比肩北宋的大词人，豪放苏轼是极致了，婉约柳永是极致了，论气魄不如辛稼轩，论才情不如姜白石，只能在技法上出创意，文采上出新颖，不断朦胧不断华丽。我读梦窗词，发现用的最多两字就是代表朦胧的“梦”，代表华丽的“香”。吴梦窗的所有努力是想把宋词推回到鼎盛，只是宋朝气数将近，宋词也气数将近，挽回不了的，所以梦窗词是那么不自然，因为有挣扎在啊。追寻其文脉，是一条繁花簇拥的道路，曲折迂回，直抵幽深，幽深之处见悲凉，是乱世浮华的悲凉，是生世浮萍的悲凉。“碎拆下来，不成片段”，国都要碎的不成片段了，何况是他的词啊！
不写国家大事，不写苍生大事，写的是内心，我就喜欢他退回内心的作派！梦窗词，年年用感情读，日日用感觉读，读出的是我所梦寐以求感动。
他的一生，说来奇怪，真像是谜。一介布衣，无官无职，到处结交。有结交王公贵族，也有结交文人才子。有结交忠烈如吴潜之人，也有结交奸诈似贾似道之徒。曳裾权贵的衣角，安之若素，只为填词不为求官，只为衣食无忧不为投机专营。命运卑微如尘埃粉末，就让自己为自己在白纸黑字里写上浓墨重彩的一笔，这一笔里有隐秘不宣的骄傲，有风华无限的恃才。
他的号是梦窗，他的词真是如梦，他就是宋词里的梦语大师。“竹下门敲，又呼起、胡煤梦清”，“梦依约，人一笑”，“梦醒芙蓉，风檐近”，“蝶梦迷清晓，万里无家”，“忧欢一梦成炊黍”，“念寒蛩残梦，归鸿心事”，“新烟初试花如梦”，“向残灯梦短，梅花晓角”，“梦游熟处，一枕啼秋雨”，“门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁”。
他的一生在《宋史》里并没有记录，只依据词作，可以推算出他在大多数时间里都在苏州，杭州，宁波，绍兴四地的侯门里辗转当门客。途中也路过爱情，过程挺甜蜜的，结局却很凄凉，年少时喜欢的女孩子落水溺亡，娶了一位苏州姑娘，最后离他而去，认识一位杭州姑娘，不久又病故。多么倒霉多么伤心，握不住的感情念念不忘，絮絮叨叨地说进词里，佳人的鬓云，蛾眉，罗襦，裙裾，音容，笑貌时刻在他那密密莹莹，花花丽丽的字句里作为片段闪现。江湖越来越沧桑，人生越来越寂寞，取一杯怀念握在手心，怀念可是唯一的温暖，温暖一下才高于志,土木形骸的自己吧。