从作曲的角度总结钢琴上的“一指按两键”现象

作曲家为钢琴创作记谱音乐时，在有需要的情况下，可以考虑“一指按两键”技法。

“一指按两键”并没有什么高深莫测的理论背景，甚至都不太够格被叫做“技法”；其纯粹只是一种方便的、略有创意的指法习惯。其主要意义在于让钢琴演奏家感到舒适、便捷、顺手，顺便显示作曲家是“懂钢琴的”。

出于人体手部的构造，大多数情况下，“一指按两键”中的“一指”就是拇指，并且“两键”一般都是白键。

FAQ

- 为什么是拇指？

当你把十指自然摆放在键盘上时就会发现，双手拇指的方向明显有别于其他八指——它们可以“横着”摆放。因此拇指拥有同时演奏多键位的先天优势。

- 为什么是白键？

如果仔细观察键盘就会发现，白键与白键之间无缝隙，黑键与黑键之间必有缝隙。短短一根拇指，自然是演奏无缝隙的两个白键更加容易、顺手。当然，“两键”都是黑键的情况也会出现（相比白键难度增加），后文会讨论。

实际案例如下：

1. 在柱式和弦中使用。和弦中出现大二度、小二度、并且两音都在白键上、并且两音都处于方便拇指演奏的位置（即——如果是左手和弦，此大二度/小二度为最高两音；如果是右手和弦，此大二度/小二度位为最低两音），此时可考虑该技法。谱例1是肖邦著名的《前奏曲集》中的第20首全曲乐谱，有多处此类技法的经典示范。（浪漫主义时期习惯用“[1”或“1]”记号来表示一指按两键。）

↑ 谱例 1 - 肖邦《24首前奏曲（作品第28号）》第20首

2. 与上述情况类似，但是出现在分解和弦和流动乐句中。见谱例2。

↑ 谱例 2 - 拉威尔《镜》第三首“沧海孤舟”

3. 出现在双音颤音中。见谱例3（拙作）。

↑ 谱例 3 - 张雁鹏《吻（作品第7号）》

以上仅列举三种常见用法。严肃音乐的创作应是自由、多变、有创意的，实际应用中作曲家尽可挖掘该技法的无限潜力。

上文提到“一指按两键”中的两键在绝大多数情况下为白键，原因是白键较顺手。有时也会出现两键为黑键的情况，此时难度大大增加，但对于优秀的钢琴家来说仍然不是问题。如下面的谱例4。

↑ 谱例 4 - 谢尔盖•李雅普诺夫《十二首超技练习曲（作品第11号）》第三首

“一指按两键”中的“两键”绝无出现一黑一白的可能。

如开头所述，作曲家应当明白这样的道理：“一指按两键”仅仅是一个指法方面的技法，作曲家不应为了显示自己对钢琴的了解程度而滥用此技法（“为了使用而使用”），甚至将和声构思作为牺牲品。