其它学科的智慧:《明清瓷器鉴定》绪论(缩写版)

2009-12-15 19:50:19

(按:有比证券分析困难而又类似的学问吗?我认为是有的，文物鉴定即是其中之一，在潘家园等古玩市场，假货占95%以上。耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》是明清瓷器鉴定领域公认的最权威著作，现摘录绪论供大家参考。缩写的部分在于器型、纹饰、胎釉、款识的具体技术细节，其它部分不变。耿老先生于八十七岁高龄仍然亲自前往拍卖会预展现场察看拍品，这种精神让我极为敬佩。)

我国的制瓷工艺历史悠久，历代均有丰富的实物遗存于世，有流散各地的传世品，也有地下发掘物。为了妥善保护祖国的文物，研究瓷器的历史演变，需要对它们的制作年代和真伪，进行科学、准确的鉴定。

远古的陶瓷，旧貌自然，可籍窑址标本佐证参考，并用现代科学方法进行鉴定。而明、清瓷器，距今较近，各朝之间又相隔不远，传世品几倍于前代，加之当时仿制摹古之风盛行，赝品充斥，真真假假，鱼目混珠，用现代热释光方法，因数据误差关系，反而不及测试远古陶瓷来得灵验。所以，鉴定明清瓷器，除了对当时的社会、经济、文化艺术等历史知识有综合的了解外，还有赖于我们在长期实践中培养、锻炼出来的“眼力”，即从把握各朝瓷器的典型风貌和基本特征着手，对之作规律性的认识，从而作出科学的判断。

文物鉴定也是一门学问，正如法国巴黎卢浮宫绘画馆馆长米歇尔.拉克劳特先生所说:科学分析能帮助我们进行审查并提供客观标准。但是要确定一幅画是哪个画家画的，是在什么时候画的，属于哪一流派的，首先要建立在视觉记忆的基础上，即所谓的“凭眼力”，这是个绝对的标准。有些专家，尽管他们历史知识很渊博，却永远也分辨不是原作还是复制品。实际上，这同鉴别文学作品一样，甚至和鉴别酒一样。这门学问虽不是高不可攀，但也非一蹴而就，必须刻苦钻研，认真实践，才能融会贯通。现将鉴定明、清瓷器的基本要点，简要介绍如下:

一、器型

明清瓷器的各类器型，多能较为准确地反映明清各朝当时的生活习俗、审美标准、社会风貌和技术条件。在鉴别中，要重视对时代风貌的研究，并对其不同的风格进行详细了解，分析对比，有了准确的器型概念 ，就不难掌握其规律，对低劣的赝品就不难识破。仔细观察、经常测量，细致地识别胎质、釉面，随时收存历代瓷片标本，勤加观察和比较都是必不可少的基本功之一。也只有通过实践，积累丰富的经验，才能逐步掌握器型的主要特点。

二、纹饰

明清不同时期的瓷器纹饰都有鲜明的时代特征和不同的风格特点。在断代和鉴别真伪时，重要的是观察、比较同时期与相近朝代其它工艺品的图案、画意等特征，举一反三，互相印证，即可发现时代的特征和共同的规律。作大量细致的对比分析，了解其风行的时代和社会背景也是必不可少的。还要把握纹饰施彩方面的时代特征。鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法。鉴定还需结合其他方面的特征，正视侧视，仔细观察，研究辨析。

三、胎釉

就瓷器而论，胎为骨，釉是衣。细致观察胎体和釉面，是断代和鉴别中很重要的。不同时期、不同地区，在胎釉成分和烧造工艺上都有比较显著的差别，可资代表当时的时代风格。鉴别胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度。以各个时期所具典型足形来断代和辩伪也是一种切实可行的途径。研究并类比各个时代不同形式的器足特点，找出其继承、发展、演变的规律，和研究造型、纹饰一样至关重要。对于明清两代各品种釉面的观察，除以双眼直观外，必要时还可借助放大镜。从釉面的新旧光泽上，可以辨别真伪。各时期施釉的厚薄，釉面的莹润与乾色，釉质的缜密和疏松，及浓缩、积釉 情况，也是鉴定真伪的一个重要依据。对于明、清瓷器胎和釉所表现的时代特征，必须联系考察，不可偏执一方，并需结合其他方面来共同判断。若能经过长期实践和切磋，总结它们的发展规律，甚至从物理变化和化学变化方面加以研究更佳。造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归、全面一致的效果。

四、款识

明清瓷器各代款式千差万别，以款识特点来断代和辩伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究书法入手，然后将真假实物款式相互比照，结合实物反复审度其字体的结构，排列的形式，落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，也应当注意总结同一时期早、中、晚期款识不尽相同的变化规律。

总之，鉴别瓷器真伪，上述条件缺一不可。同时，又要防止草木皆兵，对所见之器均乱加猜测，甚至如临深渊，如履薄冰，弄得无所适从。出现这种现象，只能说明我们对识别赝品缺乏必要的锻炼和阅历。要知其真，也须识其假。我们可以选出一些典型的赝品当作反面教材，不断总结提高，从而胸有成竹，遇事能拿主见，对器物的真伪、年代能作出有真知灼见的判定，而非若明若暗，人云亦云。