带来「视觉高潮」的数据艺术能否为潮流艺术开启新方向？
作者：Selene
如果说潮流是股翻腾、让人难以抗拒的巨浪，那么艺术就是温柔乘载它的海洋。
近几年潮流艺术发展蓬勃，各种艺术家联名、品牌合作不断推出，从村上隆、Futura、Tom Sachs，到 Dr. Romanelli、Daniel Arsham 和空山基，艺术滋养着潮流界，在我们不注意的时候札了根，既轻且深。
▲Futura x NEIGHBORHOOD「Fl-001」香座（image：sumally）
▲Tom Sachs x Nike Craft（image：thedieline）
艺术的疆界与定义一直以来都是模糊且开放的，各种形式例如网络艺术(Net Art)、数据艺术(Digital Art)，亦或绘画、雕塑、装置，都为艺术建构了更清晰的样貌。
自 90 年代网络出现了以后，不论在资讯、新闻、互动、消费行为……都为世界带来巨大的转变。在潮流界，第一手消息、最新的发布资讯或神秘的联乘释出，网络一直扮演着传播的角色，而对于品牌方或潮流媒体，网络上的数据、流动更是关键。（顺便问一下大家，今年的线上 Art Basel，有去围观吗？）
▲Daniel Arsham x 空山基 x MEDICOM TOY（image：tumbex）
潮流界中常见的艺术形式通常是容易与产品结合的视觉设计，各种玩具、联名 Logo、Pattern，若撇除艺术家本身的知名度，较强烈的视觉导向使产品能够在快速的流动中引起注意，进而取得更高的商业利益。
艺术以不同的形式被应用于潮流中，偏向概念化、技术化的网络或数位艺术虽然较为冷门，但由于潮流界（或大众）对于网络的依赖性，网络艺术或许能为潮流艺术开启新方向。因此今天想和大家分享的是在数字时代(Digital Age) 之下，一些较为经典且让人印象深刻的网络、数据艺术作品。
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The World In 24Hours - (Robert Adrian, 1982)
The World In 24 Hours 是一个由艺术家 Robert Adrian 发起的电信艺术项目，以奥地利林茨电子艺术节（Ars Electronica）为中心连接世界 16 个城市，包括阿姆斯特丹、东京、佛罗伦斯、旧金山……
位于林茨的设备连着三条电话线，从林茨的中午十二点开始，持续 24 小时，在不同城市的中午十二点会收到由林茨发出的通信，当地参与的艺术家或团体可以与林茨站点交换一小时的讯息。
借由当时的黑白 SSTV、传真、电话、电脑终端，不同地点的艺术得以交流汇集，从温哥华艺术空间 Western Front 的 SSTV 广播，到德国激进艺术组织 Minus Delta T 在伊斯坦堡发出的传真（他们当时正将一块大石头从德国运到曼谷）。
这个项目反映了 Adrian 的早期想法：网络不是一般的艺术媒介，网络艺术需要经由交互流动（Exchange）来定义，艺术只在设备与设备中的空间发生。
在 The World In 24 Hours 中，Adrian 结合了传输、交流...这些属于网络的开创性特色，不同于现今无限的流量乘载着艺术，各种影像、作品可以轻易地被上传，当时有限的技术、不科技的输送功能，恰好凸显了艺术的弹性- 不论是舞蹈、影像、行为表演、文字...，各种形式都能被转化且参与，而时间的设限则让艺术的目的更简单。
2
Superposition- (池田亮司, 2012)
池田亮司是少数同时以视觉及声音闻名的艺术家，从“什么是声音？”到“音乐和声音的区别”，他将声音简化到最小单位，以白噪音、正弦波作为元素，用不同的音频组合变异，挑战人耳对于声音的新感受。
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Superposition 是艺术家首次加入表演者的作品，受到量子数学概念的启发，尝试以原子数据的角度拆解我们所处的环境。
表演者作为操作、观察者，同时也是作品的一环，画面的视觉效果、声音、物理数据、数学编码和表演者的人类行为、随机性，都成为了建构这个环境的一部分。
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池田亮司的创作方式可以说非常“技术派”，在他的作品中，整个世界都被最简化、细约成数据，他以作曲的模式创作，思考空间、光、声音、感受的组成逻辑，如同音乐有结构般，世界也有自己无形的结构。
介绍这个作品的目的其实是为了说说这位艺术家，爱上池田亮司除了作品视觉很吸引人，更因为他认为“艺术不是拿来了解的，是用来感受的”。
大部分人不会在听到一段音乐的时候先想为什么要作这首曲，不会在看到版画风格的衣服时想这是哪种版画，但很多时候，去仔细感受，然后尝试融入或发现格格不入，不必强求理解，才能找到自己看世界最舒服的方式。
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Giver Of Names - (David Rokeby, 1991)
Giver Of Names 就如它的名字一般，是一套可以为物体命名的电脑系统，参与者可随意选择展览提供的一个或多个物品摆放在相机前，黄色小鸭、水枪、雨鞋 ... ，系统会将物体从线条、颜色、材质开始层层拆解成不同部分，并分析各部分的组成及关联，再由 100000 个英文词汇中为物品重新命名。
▲Video: Giver Of Names
系统根据扫描、分析给出了对此物品的定义，但由于不像人类拥有对世界、情感的经历，句子的组成和字词的使用总看似不合常理。
Rokeby 认为，人们对事物的看法和表达的语言中存在着有些吊诡且不可分的关联，这些观点是如何在带有偏差及错误的同时还能成立呢？而语言(Language) 则在某些方面限制了我们看待和判断事物的能力。
Giver Of Names 对物品的定义既不是出于对对象本身的表面描述，同时也不是随机的字词组合，它用自己的角度与对此物体的理解去诠释，系统展现了人们定义事物的过程，而看似有 bug 的语言编码便是我们的“主观” 。
标签是系统的一环，归类、代表着某件事物，而字词语言使表达及接收更为容易，不过凡事皆是一体两面，世界并不是非黑即白，即使是灰色中也会有相反，但是正因如此，各种主观交织碰撞出的火花才更为珍贵。
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DeathImitatesLanguage - (HarmVanDenDorpel, 2016 - Ongoing)
将近 1000,000 张图像整齐排列于 Death Imitates Language 的网站，这是由艺术家 Harm Van Den Dorpel 所发布的电脑繁衍系统。从一对无性别的图像- 亚当与夏娃开始，系统将衍生出的图像反覆进行配对，如同基因遗传学的模式，这是属于图像的繁衍。
偶尔艺术家会凭感觉剔除或增强图像中的元素，如同配种员在筛选 DNA 般，而当 Van Den Dorpel 认为图像已生成至它的“最佳状态”（一样凭感觉），这张图便会被冻结。而网站中的每张图像都有自己的身份 ID ，记录了它的年龄、父母、血统，甚至是“独生子”、“处女”。
Van Den Dorpel 认为系统算法本身也是项目的一部分，在另一个对照项目 Hybrid Vigor (2017) 中，参与者透过不断选择成对的图像进行下一步，渐渐的生成的影像变得越来越单一。我们在塑造人生的过程中，每一个选择既是新生也是过去的自己，若是过于控制会让生长的路径变得狭窄，最终失去特殊性，而不制定原则的话，也不会成为自己心中想要的样子吧。
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Wrap Around The World、The More The Better- (白南准,1988)
早在 1988 年首尔奥运盛大开幕之前，一场联合十个国家的电视台，由艺术家、音乐家及各式表演组成的电视直播- Wrap Around The World 已吸引超过 5000 万观众的目光。
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白南准坐在位于纽约的 PBS (美国公共电视台) 导播室中，将接收到的画面实时重整再传输出去，有中国的功夫武术表演、David Bowie 弹着吉他演唱“Look Back in Anger”、泰国的大象踢足球比赛，其中穿插着他的录像作品、新闻或政经节目，甚至通过卫星和参与演出的坂本龙一对话。
▲Video:Wrap Around The World
在来自韩国的画面中，传统太鼓表演者围绕着艺术家的装置作品“The More The Better”，这件装置由 1003 台电视机和一根卫星天线堆叠组成 20 公尺高的塔状结构，直播和装置画面中的每个演出和影像原先都是独立的，全部被传送到一起后形成了一个世界。
不论是坂本龙一或 David Bowie、足球比赛或交响音乐会，每一个人和动作的意义在这里都像被消解般，成为启动这座数位巴别塔的代码。
白南准在创作中使用的卫星、导波仪以及磁石创造出的扭曲效果，可以说是现在流行的复古电子风格的开创者，“艺术和科技能将世界连结起来吗？”、“就像攀登珠穆朗玛峰，这是人类追求挑战的本能”，和没有所谓真正“Original”的现今相较，他在当时不断挑战探索未知的电子、数位领域，至今再看他的作品，除了深刻更多了些讽刺。
▲（image：monschau）
我们所处的环境拥有自己的结构，每件事物都依循着无形或有形的规则进行着，大至整个世界，小至个人。若要粗略地说出各领域的框架，由于极高的商业性和较快速的流动，潮流界和时尚界、艺术界相比起来，那道“主线” 又更加难以成型，不但包括了时尚的时装与设计，也拥有艺术的传统技艺和随心所欲。
艺术或许不是潮流的源头，但潮流在艺术的基底之上蓬勃活跃，正如 Fluxus（俗称激浪派）艺术家们对艺术的态度：艺术什么都是，也什么都不是。身处现在的世界中，一不注意便很容易迷失，工作、生活或庞大的资讯，都在意识和无意识中飞速掠过，那些来不及好好感受的事物早已别无选择地被覆盖，成为了过去。
然而越是如此，更该坚定依循着心中那道主线，生活即是艺术，每个人都会有属于自己的“艺术”，广阔温柔却有最坚定的力量。
