干货！！！细节描写之配角篇

文——沤泥整理

图——网络

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小说是通过塑造人物，以刻画人物形象为中心，再通过完整的故事情节和特定的环境描写来反映社会的一种文学体裁，刻画人物的方法有心理描写，动作描写，语言描写等，往大去说，这可以归类为细节描写，今天群里分享的是细节描写中的"配角"

通常来说，主角占据着整部小说的故事发展，而一个优秀的故事，配角是无法避开的一个关键点。讲一个大家都熟悉的例子，"容嬷嬷"《还珠格格》中"容嬷嬷"这个角色深入人心，针扎紫薇，各种坏心思，对皇后娘娘忠心耿耿。这个人物的设定，很好的推动了故事情节的发展，再提下《红楼梦》中的王熙凤，她的泼辣高傲同样让人津津乐道过目不忘。所以一个故事中，配角也是非常重要的。而我们今天就来讲讲哪些配角要怎么样才能不成为路人而惊艳四座呢？

    人物能否发展，视他的个性，能力和功能而定。

  1:个性

下面我们讲几个例子:《倚天屠龙记》中张无忌去救武当派搭讪的那个明月是路人，《射雕英雄传》中出场被丘处机练手的金兵是路人。他们几乎不需要特写性格，如果有的话，仅仅是一种符号，巨人的存在仅仅是功能性的，有时候戏份可能也不多，在小说中字数也少的可怜，仅仅是为了衬托主角。配角的大致性格，大都是为了发展小说情节而存在的，所谓路人写的鲜活，便是作者处理这些符号的手法。

主角英雄救美，把淫贼和恶少这些沙包写成像是恶少淫贼。想想，如果缺少了这些路人元素，主角是不是一上来就有动机杀人呢？再回到上面丘处机那个例子，如果丘处机不杀路人甲乙丙丁，郭靖和杨康的父母就不会和金人为敌，也无法引起矛盾。

很多小说中往往配角乃至重要配角会沦落到一种可悲的地步。比如洛阳神中的禅银纱，对后期剧情几乎没有作用，就连明显的性格的笔法也没有，像这样的配角还有很多，一灯大师，南帝…《天龙八部》中，慕容复的四个管家，风波恶和包不同的性格还一直保持的很鲜明，而其他两个邓百川、公冶乾就不行了。大理国四高手前面打四大恶人有描写，后面跟着段爸爸，一律路人，几乎没有着墨，这是什么原因？

很简单，这时候配角的功能性已经体现的很到位了，再重笔着墨很可能会抢掉主角和反派的光环。很多冲突就不能淋漓尽致了，主角光环便会湮灭。

通常配角都是大家欢迎的角色，因为他总是能在合适的时间出现，为主角打怪，但他们不能抢主角的位置，所以他们想加戏的话，就必须要加能力，加剧情。这样才可以和他的个性配套。

刚强者打钢拳（拳王拉奥）适用火焰，智慧者用变化系，用咒语系等控制类的，阴柔者用暗杀技巧，柔术。有了这些元素，配角强大了，同时也在逼着主角变强，金庸给郭靖配降龙互博，龙女配剑欧阳锋用蛤蟆功，星矢流星拳，紫龙脱衣功，冰河冰技能…

只有配角"个性"强大起来，才能保证主角顺利长大，成熟。

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2:能力

只有配角有能力才能玩转作者笔下的大世界，主角升级了配角的能力也不能落后。这样的话，我们可以发现，配角的能力一开始可以放的高一点，让主角可以攀一攀。配角的综合能力不能第一，因为这是要给主角和反派的。那么配角一定要有一个闪光点，可以让他专业第一，不能因为主角光环而刻意丑化，弱化，反面化配角。

因为配角往往是推动故事情节发展的一个重要人物。

3:功能

配角终究是配角，但是也不能够太多，不能为了情节饱满而"为凑而凑"，整部小说重点还是围绕主角的，人的笔力也是有限的。布本木小编说的很好，不可能每个人都是托尔斯泰，能有成片上百个千奇百怪的想法。

普通人大概有精力将人物性格剔透鲜活的描写出来的也就几个，为剧情设置那么多配角，想全他们的技能已经十分不容易，更别说还要想一套升级技能，将他们的性格完善了。所以"如无必要，减少实体"。

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像阳神的八大妖王，为凑而凑，写的生动的又有几个呢？

持续不断发展的人物才不会僵化，例如:姚雪垠写李自成，是用分割法把那么多人切分成利益集团，集团里再切分成某意见支持派，某意见反对派。然后派别再分成系，满洲切分成保守派，改革派和汉奸，明廷分成主剿和主抚。这样一来才能更自如地把人物控制和掌握。

始终没有完全呈现的人物永远让人期待。

例如圣斗士十二宫卷的黄金，亵渎的教皇，修斯。金庸神雕射雕里面的高手打来打去都打不死，欧阳锋神出鬼没，起死回生，郭靖对他更是N擒N纵。

这样反过来也说明了金庸对于这些配角的利用率很高，不榨干他们的剧情和价值。

这样的配角个性鲜明不能让他轻易退场，只要反复的利用，就不必出现新的配角。读者对于这个配角也会有更多的了解了。

我们不难发现，小说中的配角主要的三个特点:个性，能力和功能。只要这三点都灵活运用了。配角的作用和性格也就跃然纸上了，更是为整个故事达到一个高潮起到了推波助澜的作用，主角的光环主角也戴上了。

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