诺兰《盗梦空间》:自己创造世界,自己做梦,自己跨越时空,终其为人逃不过自我

诺兰真的是一直在进步,而且演员也都很给力。我在盗梦空间里有看到很多星际穿越的影子,这些都是星际穿越出产的奠基。

自己创造世界,自己做梦,自己跨越时空,终其为人逃不过自我。除了情感的不可控之外,人类已足够拥有为世界造梦的可怕力量。这种感觉,很像已超脱世俗了的导演才能在大放异彩后回归于纯粹的爱。这种感动被命名为克里斯托弗·诺兰。

但是诺兰的局限也在于好莱坞式的人类主旋律,不可否认"爱"是经久不衰的老生常谈,《星际穿越》是其在物质客观上对于爱的呈现的巅峰,下一部又该拿什么去超越呢?

我谨以现实主义左派的标签来定义自己的审美格局,也是有被诺兰的才能所折服的,他没有一部作品是讲的干巴巴的故事,即使给自己的影片戴上斑斓甚至是脱俗的装饰,几欲扶摇直上九万里成仙、云之君兮纷纷而来下……他的基调还是脚踏实地的,这是最让人佩服的一点了。

这突然让我想起了一些日本轻小说或者动漫作品,它们为青少年们提供着属于"二次元"的美好的幻想世界,多样化的创意自是毋庸置疑该被肯定,可据其大多数的人物塑造,实在不能引导青少年们树立对这个世界的正确认知。那些主角,闪耀着的是神话式的光辉,在预设的背景条件下进行超越的演出,是熠熠灼眼的,相距我们太远太远了,由此才会有年少轻狂的"距离产生美"之感吧。我也有我爱的动漫作品,在相于我一个次元的距离中,我把这份爱意化为情怀来陶冶自我,也仅能如此了。

我开始动摇我对现实主义的看法了。意大利新现实主义也好,dogma95宣言也好,似乎被一种既定的记录真实的行为所桎梏,失却了电影艺术应当有的一种活力。

科幻要讲的人性是很小却很重要的某方面。诺兰是在用其天才来拍电影,却可能永远达不到"鬼才"的程度。想到鬼才,我更会推崇库布里克、基耶斯洛夫斯基,

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