在第74届金球奖斩获了最佳外语片与剧情片最佳女主角之后，ELLE
显然大放 异彩，今年二月，这部片子又获得了奥斯卡最佳女主角提名。
作为一部保罗·范霍文与伊莎贝尔·于佩尔强强联手的影片，这部片子可谓硕果累累，除开以上提到的奖项，该片也获得了戛纳，欧洲电影奖，戈雅奖等奖项的提名，获得了第51届美国国家影评人协会奖，第37届波士顿影评人协会奖等奖项的最佳女主角奖。
如此高人气的一部电影，究竟讲述了一个怎样的故事？
独身女人米歇尔是一家游戏公司的老板，在一个刮大风的天气里，她被被闯入家中的蒙面暴徒强暴了，被强暴后的米歇尔并没有报警，而是像往常一样该干嘛干嘛，只是，她的生活好像又多了其他麻烦：她的臭名昭著的杀人犯父亲因为假释听证会又出现在了公众面前，她的儿子是一个懦弱的妻管严，她的母亲要嫁给一个小鲜肉，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌……
Elle正是法语“她”。香港和台湾的译名分别是烈女本色，她的危险游戏。相对而言，另两个译名都可以说信达雅兼备，传达了影片的意蕴。
可以说，这是一个很存在争议的角色，导演在获得金球奖之后也坦言“太吃惊”。在后台采访的时候，他更是重复了自己的吃惊：“我真的非常惊讶得奖，要知道这部电影存在一些争议性，很多人对这部电影感到愤怒……”
除了受到争议外，这部片子在国内却更容易被误认为是一部女权电影。在豆瓣，大部分的评语是“女权高歌”，承认此部电影是“独立女性的最美诠释”，或者“向男权投下恶趣味的骄傲一瞥”……其实，我觉得说的恰当一点，可以说本片是一部女性电影，但，并不能担起“女权”二字。
只是，在天朝，提起女权，好像可以打很多鸡血。把本片和女权主义契合起来的话，确实可以找到许多论点，例如，女主独立洒脱的性格；
女主拥有不幸的身世与经历，可是并没有被这些打垮；女主最终事业家庭的成功……
于是这些论点堆到一起就可以得出一个奇怪结论——这是一部女权电影，新时代的女性应该是这个样子。
WTF？！
首先，新时代的女性不可能都有个这样“坑孩子”的爸；然后，你真的懂“女权”是什么吗？毕竟有些人认为的女权就是男生“三从四德”。
只能说，这部片子之所以可以在我国冠上“女权”的名号，实在是——我们根本不懂什么事“女权”。与此同时，我们好像处在了一个媒体与现实脱轨的时代，我们已经习惯了虚假，甚至不能接受真实。比如在电影《28岁未成年》中，女主选择“抛弃”相恋十年的男友，追寻自己的理想和独立的生活，而在现实中，却是女孩子要打裸条去打胎，或者打裸条去给男朋友钱花。
一个被拐到偏远山区受尽几十年折磨的女人成了“伟大的灵魂工程师”（《嫁给大山的女人》 ）……
在这样的电影市场，我们失去了“真实” ，所以我们带上自己的“眼镜”来看待这部电影，找到所谓的“积极向上”的“女权主义”。虽然真实的情况是导演自己都承认“它（这部影片）没有试图去迎合这个社会的道德观念……”
我觉得本片的可贵之处正是这个“不迎合”，正是展现了一种我们在国内电影中很少见到的真实。特别是相对于电影世界更容易勾画虚假的美好而言，ELLE展示了出了大部分人对于现实生活的真实感受——“我们根本不幸福”。不论在哪儿，其实我们都不会轻易的得到幸福和快乐，罪恶无处不在，罪恶无孔不入。每个人并不像他看上去的那样光鲜亮丽，每个人都有自己的深渊。对米歇尔而言，最深的深渊是她的父亲，一个曾杀害同一条街道的几十个人，“制造”出举国震惊的新闻的变态杀人犯。而新闻媒体甚至披露她是“帮凶”，她小时候的半裸照片在任何一个网页都可以找到。三十几年过去了，媒体和社会依然没有放过她，她去吃个饭甚至有人公然把饭菜洒在她身上后扬长而去。其实，惨案发生的当时，她什么都不懂，只是听父亲的话烧毁一些东西，就这样，被当成帮凶一辈子。她说：“我也是个受害者。”可惜，这话从来没有人听过。
不过这些过往与伤害都不重要了，女主最终用自己的方式获得了胜利，以暴制暴，成为一个强者。而她的强大在于她独特的人格魅力，在于她的坦荡与清醒。她坦然承认，面对发生在自己身上的一切，被强奸了这件事可以在和朋友聚会时面不改色的谈起；上了好友的老公也选择实话实说“只是想上床”；对于自己母亲找小鲜肉也公然反驳而不是假意祝愿……
同时，她知道自己的欲望，也清醒认识到该如何面对自己的欲望，所以她按自己的意愿活成了一个“无坚不摧”的女人。
并不是因为没受过伤害。而是，黑夜给了我黑色的眼睛，我却用她寻找光明。尽管这光明或者违背常理，但是，没关系，我自己爽了呀，而且，你显然斗不过我。
备注：被你们发现我自己的公共号了：致敬自由。
偷懒搬的旧文。不知道给发不……