去年最好的伊朗电影来了，年度十佳预定
伊朗是个人口组成奇特的国家。
超过 8000 万的人口，儿童和青少年的数量占到一半以上。
试着快速回想那些叫得上名的伊朗电影，脑海中最先浮现的，无非是[小鞋子][生生长流][乌龟也会飞][天堂的颜色][何处是我朋友的家]…
它们的共同点，主角都是儿童。
[乌龟也会飞](2004) 豆瓣8.8
儿童是伊朗的重要组成， 儿童电影是伊朗电影的门面，也是和好莱坞大片分庭抗礼的东方电影代表。
伊朗的儿童电影，自然不是一般意义上的低龄向电影，更不是给儿童看的。
这些电影，从儿童的日常遭遇入手，直面各种社会问题，表达对伊朗百年来政治纠纷，内外战乱，宗教斗争的控诉，流露对底层的同情，再藉由儿童的视角，沉淀出污浊世界里纯真美好的一面。
延续儿童电影的优势和风格，伊朗又交出了一部神作 [梦之城堡]，讲述了一个父亲和两个孩子的故事。
[梦之城堡] 豆瓣7.6
[梦之城堡]横扫了去年的上海国际电影节，包揽最佳影片、最佳导演和最佳男演员三项大奖。
《好莱坞报道者》将其描述为“一部巧妙且细腻的心理剧”，揭示了父亲身份的意义及职责所在。
尽管伊朗近年来因制裁而面临诸多政治和经济挑战，但似乎伊朗越是不安定，伊朗电影就越是沉着冷静，[梦之城堡]就是一个例子。
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电影的第一个镜头就把人吸引住了，是儿童透过面具看外部的第一视角。
主角是这位突然闯入的父亲 杰罗，一个郁郁寡欢、胡子拉碴的混子，早些年因为犯事入狱，缺席了妻子和孩子人生中的三年时光，后来也不再见面。
此番回来是因为前妻希林病重住院，所剩时间无多。
杰罗来到希林她姐姐家中，其实是为了妻子的SUV而来。杰罗知道希林再也用不上它了，所以提前找好了卖家，想换点钱。
不过希林她姐姐还是把两个孩子交给了杰罗，既然父亲回来了，那么理应照顾孩子，不能让他们一直待在阿姨家。
面对初次见面的两个孩子，杰罗表现得既焦虑又犹豫。除了带着他们一起上路，又别无选择。
妹妹 莎拉，长得就像小时候的秀兰·邓波儿，金色长发大眼睛，她阳光的外表能驱散此刻笼罩着家庭的阴云，一路散播着快乐，满心期待着父亲建造的梦幻城堡。
哥哥 阿里，他只比莎拉大一点，却要成熟清醒得多，话也不多，他保管着母亲的信用卡，掌握家中财政，总以一种悲观和质疑的眼神打量着身边的父亲。
两个性格差异巨大的孩子，都是第一次见到父亲杰罗，却丝毫不怯生。因为母亲希林一直在孩子面前帮杰罗塑造父亲的形象，希林骗他们说，过生日时的礼物都是父亲送的，还说父亲在某个神秘的地方，有座华丽的梦幻城堡。
杰罗开车上路后，这部电影就变成了一部心灵公路片。这趟旅程没有明确的终点，始终是在路上的，又或者说，每个人心里的终点都是不一样的。
孩子们期盼的终点，是父亲的梦幻城堡；而父亲杰罗的终点，是想着如何摆脱这两个孩，尽早把车卖掉。
摄影师Morteza Hodaei的镜头里，汽车穿过了一些风景如画的地方，那都不是我们印象中的伊朗。在接下来的相处中，围绕着这三个人，以及这辆车经停的各个空间，发生着一连串的意外事件。
这些事件看似随机，毫不相关，却都在慢慢培养着三人间的感情，一个破碎的家庭，正在为真正的联系而挣扎，而努力。
孩子们试图与神秘的父亲进行交流，杰罗从最初冷漠的指责，再到逐渐敞开心扉，就像莎拉告诉杰罗她喜欢汽油的味道，杰罗犹豫了片刻，回了她一句，“是的，我也喜欢。”
这一路上，他们也遇到了很多人，包括杰罗的现女友，雇佣希林干活的花圃老板，拦路的交通警察，尽是不愉快的争吵。
杰罗的女朋友得知希林和两个孩子的事，生气地离开了；杰罗怀疑希林的前老板对她有过非分之举，给了他一巴掌；拦路的警察，因超速扣下了杰罗的车，“老江湖”杰罗使了一招“先贿赂再揭发”，得以顺利脱身。
兜兜转转，人来人往，折腾了一整天，已是暮色黄昏，车上依旧还是他们三个人。杰罗继续往前开，莎拉睡着了，阿里拿出他的平板，播放着母亲住院期间录下的一些影像，看着看着就哭了。
电影的最后，他们的车撞到了一只狐狸。阿里哭着求父亲下车救救这只狐狸，但杰罗敷衍阿里说，“这附近没有狐狸，我们只是撞到了一块石头。”
可想而知，若是按照电影开场杰罗的性格，冷漠、不负责任，他绝不会把时间浪费在这种事情上的，但现在的他不一样了。
短暂的沉默过后，杰罗把车停在一旁，推开车门，电影结束。
电影至此留下了两个问题。一个是观众最关心的问题：杰罗是否会抚养这两个孩子？
这个从一开始就悬而未决的问题，编剧选择了一直保留悬念，但那个停车开门的动作，足以给我们答案。
另一个是孩子们最关心的问题：传说中的梦幻城堡，到底在哪？
从来都没有什么梦幻城堡，那辆破旧的SUV就是梦幻城堡，又或者说，父亲本身就是一座城堡。他需要满足孩子们的想象，成为一座为孩子们遮风挡雨的城堡，成为一个合格的父亲。
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从[偷自行车的人][伊甸园之东]，再到[藩篱][监护风云]，那些电影中令人难忘的父亲，往往都有着各种严重的缺陷。
毕竟相比于一直把孩子捧在手心的好好父亲，那些有着自私和冲动的欲望的父亲，在考虑到他们的行为会无形中影响自己的孩子，于是在孩子面前妥协心软，试着改变自己的戏码，总是更能打动人。
哈穆德·贝哈德塑造了杰罗这样一个成熟而压抑的父亲形象，他和孩子们进行着“生理上亲近”过渡到“心理上亲密”的过程，用导演的话讲就是：“在一个充满暴力的世界里，一个无助的人面对残酷的现实，是可以被甜蜜的梦境所驯服的。”
[梦之城堡]没有完整的故事情节，没有绚丽浓重的色彩，也并未在情节上刻意雕琢，以纪实性的拍摄手法，配以灰暗的色调，集中于儿童的精神世界，再延展出对于女性地位、婚姻自由、贫富差距的探讨。
这些复杂的社会议题，最终都收束于家庭。在儿童的身上，我们看到了返璞归真的人性之美。无论面对怎样的问题，来自家庭内部的爱，才是解决一切问题的基础。
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关于儿童电影在伊朗的大量涌现，[万籁俱寂]的导演莫森·玛克玛尔巴夫曾归纳了两点原因：
一是拍摄儿童电影会有政策和资金的扶持，且容易过审；二是在伊朗这样儿童众多的国家，应当给予儿童更多的关注。
[万籁俱寂](1998) 豆瓣7.8
1979年革命后，新政权放宽了对宗教国家电影的限制，唯独伊朗的电影审查依然苛刻。所以谨慎保守的儿童题材电影，成了名副其实的“过审利器”，谁又会跟人畜无害的小屁孩过不去呢？
20世纪80世纪初到90年代末，伊朗儿童电影蓬勃发展的时期，以[小鞋子]获得1997年奥斯卡最佳外语片标志着影响力的顶峰。
[小鞋子](1997) 豆瓣9.2
伊朗儿童电影创作也在这一时期，形成了日后相对稳定的主题与风格，其中贡献最大的就是阿巴斯和马基德·马基迪。
但是拍归拍，还是要回到一个现实的问题上：伊朗拍了这么多儿童电影，对本土的意义何在？总不能只为向世界展示伊朗的风土人情和社会面貌吧。
有一种说法是，伊朗儿童电影的叙事动机是孩子们的“寻找”。
[小鞋子]在寻找补好的鞋子；[何处是我朋友的家]在寻找同桌的家；[白气球]在寻找丢失的图曼；[梦之城堡]是在寻找传说中的梦幻城堡。
[白气球](1995) 豆瓣8.1
在现实的苦海中，儿童是伊朗电影人理想的一扁舟，儿童是伊朗未来的希望，但是却面临着重重考验。儿童在电影中所寻找的，也正是这些电影人在现实中所要寻找的，一个更好的世界，用詹姆逊的话说就是：“他们渴望改革和社会更新，但是尚未找到能促使改革实现的社会力量。政治上的困境，导致了美学的困境和表达的危机”。
李海鹏的《佛祖在一号线》中有这么一句：“我们不能永远年轻，永远热泪盈眶，却依然对一个更美好的世界怀有乡愁。”
对更好的世界，怀有乡愁，这大概就是伊朗儿童电影最大的意义吧。
在一个儿童可以被处以死刑的国家，在一个战争中会让儿童踩地雷的国家，电影人所能做出的补偿，就是在电影中为儿童创造一个完美的世界。
因为一个完美的世界，一定是能够让儿童开心的世界。
参考资料: [1] 施燕飞.浅析伊朗儿童电影的叙事特征[J].大众文艺,188-189 [2] 侯东晓.浅谈伊朗儿童电影中的社会批判和价值认同[J].人文高地,263 [3] 崔军.伊朗儿童电影研究[J].博士论丛,2019(12):105-109
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