神剧团队再出手，一上线又是9.1分
从1997年8月《南■公园》首季开播，到2001年9月Adult Swim作为卡通频道的衍生频道推出，过去20年间， 成人动画迅速入侵流行文化，在全球疯狂扩张。
流媒体野蛮生长的当下，成人动画自然是各家都不愿放过的一块大蛋糕。Netflix上线了《瑞克和莫蒂》第四季，还有此前的《马男波杰克》《鸟姐妹的反差生活》，直到这个月Hulu终于也出手了—— 《外星也难民》。
《外星也难民》(Solar Opposites)
豆瓣9.1，IMDb 8.1，烂番茄新鲜度90%
《外星也难民》最大的看点就是制片人兼编剧 贾斯汀·罗兰，他正是《瑞克和莫蒂》主创团队的一员。
如果你问当今世上最好的成人动画是哪部，答案有且只有一个，《瑞克和莫蒂》。它不仅是最好的成人动画，而且还是最有趣、最出格、最大胆的剧集之一。
《瑞克和莫蒂》
神剧团队再出手打造的《外星也难民》，依旧是神剧。
如果说《瑞克和莫蒂》是一则充满存在主义恐惧的神谕，狂野的，放飞的，那么《外星也难民》则要接地气的多，它看起来更像一条冷笑话，很黄很暴力的那种。
加上HULU对内容涉及亵渎和情色时的审查极为宽松，也让贾斯汀·罗兰和迈克·麦克马汉在剧本创作上更加“肆无忌惮”。
至于尺度到哪，如果你之前看过HULU的《普通人》，心里应该有数了。
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《外星也难民》的主角是外星人，从科幻片惯用的“人类探索外太空”到该剧的“外星人定居地球”，这个故事反其道行之。
而且选取的角度是“外星人试图理解人类的行为”，而不是“地球人该如何与外星人打交道”，似乎人类对此早已见怪不怪，反倒是这群外星人头一回来地球，觉得哪哪都新鲜。
失乐邦星曾经是宇宙中的一颗星球，一个完美的乌托邦，直到它与小行星相撞而毁灭。
失乐邦星的100个成年人和他们的后代带着分配的蛹宝，乘坐飞船逃进了无边宇宙，寻找新的家园。
然后有一家人的飞船在地球上坠毁，便滞留在了这个人满为患的星球上。
这一家子有四口人。
酷佛 (Korvo)是一个鄙视地球的保守科学家，他在每集的开头，都会用不同的说法来表达对地球的厌恶，这个人设听起来像是瑞克的翻版。
酷佛的搭档泰瑞 (Terry)对地球的态度完全相反，他喜欢这里，也会想办法融入。同时他也是一个懒散的管理员，两人需要把随身带着的蛹宝抚养长大。
泰瑞(左) & 酷佛(右)
蛹宝是一个黄色的斑点蛹，看上去不起眼，戏份也不多，但只要等到它长大，就能够带领他们占领地球，把地球变为第二个失乐邦星。
杰西 (Jesse)和雅蠛莱 (Yumyulack)是和他们一路的两个外星小孩，在当地的高中上学，两人对地球的看法也有类似的分歧。
雅蠛莱有严重反社会倾向，他喜欢把那些惹恼他的人缩小，再丢进一个墙壁大小的玻璃容器内；
杰西更善良，她总是扮演着家庭里最理性客观的角色，调和各种争吵与矛盾。
性格的差异让他们时常争吵，但他们争吵的方式像家人而非敌人，在争吵过程中爆发的冲突推动着剧情发展。
因为他们要共同对抗的是这个地球，而不是彼此对抗，这层关系可以将最平凡的时刻都变成惊险刺激的冒险。
每一集的故事都离不开外星技术和人类问题。他们对一些地球上习以为常的事认知不明，试图使用先进的外星技术加以解释，结果往往弄巧成拙。
第一集，泰瑞的观念首次受到冲击，他以为所有的电视节目都是对人类生活的准确描述，所以他认为电视节目中出现的毛绒吉祥物也应该真实存在。
所以他们用量子喷射器打造了一只电视里的吉祥物，还为它注入思想。结果这只吉祥物失控了，进化成体态巨大的狂暴猛兽，险些毁掉了整座城市。
第五集，雅蠛莱和杰西在学校暑假期间坚持每天去上课，坚定地认为这是学校对他们的一个心理测试。时不时就冲着空气喊，“出来吧，我看见你们了。”再普通不过的假期，被他们理解成了尖端的社会实验。
第六集，酷佛和泰瑞看见邻居为自己打造了一个“男人窝”，里面有桌游，有冷饮，有大屏投影，简直是男人天堂。最重要的一点是：女士勿进。
酷佛和泰瑞效仿着在家也造了一个“男人窝”，对照着邻居的摆设，该添置的东西一样不少，但完工后总觉得没内味儿。
原来他们感受不到“男人窝”的快乐，是家中缺少了一位强势的唠叨的女主人。为了填补这个空缺，他们又特地造了一个机器人妻子，输入各种家庭剧的人妻设定。
可想而知，这个机器人妻子最终也失控了，让他们吃了不少苦头。
从平凡的日常琐事入手，后知后觉地眼看着事态从微小的误解升级为重大的威胁，在牺牲了许多人之后，才能让他们明白一些极其简单的道理。大致就是情景喜剧到科幻片到灾难片再回到情景喜剧的流程。
记得在《瑞克和莫蒂》中，他们杀死了大量的外星人；而在《外星也难民》中，外星人总能安然无恙地脱身，反倒是人类以各种各样的方式被杀死，倒也算是一贯的恶趣味了。
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因为贾斯汀·罗兰强烈的个人风格，很多人会把《外星也难民》当作《瑞克和莫蒂》的“姊妹篇”。
既然如此，二者的比较也在所难免。
其实在没看《外星也难民》的正片之前，单看海报，就能感觉到画风和格调很相似。
看完之后会觉得更像，连珠炮似的即兴台词，剧中人物沮丧时耷拉着的嘴巴都一模一样，片尾字幕也用了和《瑞克和莫蒂》完全相同的字体。
不过二者的差距，或者说差异，也很明显。
《瑞克和莫蒂》靠的是高概念的设定，不断将故事情节推向更宏大，更奇异的方向，放眼至浩瀚无际的宇宙，冲破想象力的边界；虽然《外星也难民》也有很多科幻元素，但它始终给人一种悠闲自在的感觉，硬核不起来。
《外星也难民》不如《瑞克和莫蒂》那般深刻，也缺乏情感深度，但以轻松的方式来演绎有趣的家庭动态，类似于《辛普森一家》和《恶搞之家》的家庭情景喜剧，无政府主义的氛围使其看起来更随性一点。
《外星也难民》的成功之处在于，用一种近乎病态的暴力来讽刺家庭情景喜剧的结构。多数情节围绕更可预见的冲突展开，再以生命的代价收场，从而产生黑色幽默的效果。
相比《瑞克和莫蒂》梦呓般的自语，《外星也难民》与现实的距离会更近一些。女权主义，性别政治，阶级固化，贫富差距，种族问题…这些引起广泛讨论的时下热点，《外星也难民》都遛了一遍。深度不够，那就热度来凑。
尤其是第七集最为出彩。
这一集的主角都是被雅蠛莱缩小关进玻璃容器里的小人。他们将生活的玻璃容器称为“墙国”，并在这里建立起自己的社会、政府、宗教、同时内部上演着一出底层推翻暴政的斗争，充满了后启示录式的反乌托邦色彩。
残酷的死亡、粗俗的对话、复杂的视觉笑料、密集的流行文化典故，在这些之下，《外星也难民》还带着成人动画难得的人性视角，与观众进行着对话。
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HULU已经确定续订《外星也难民》第二季，在第一季的结尾，留下了一个巨大的悬念。
故事将在下一季被推向更黑暗更诡谲的方向，因为蛹宝开始成长，这意味着地球的末日就要来了。或许在下一季会看到更多地球以外的生命。
与此同时，Adult Swim也在2018年宣布要再续订70集《瑞克和莫蒂》，所以对贾斯汀·罗兰来说，要兼顾两个系列，精力和时间势必会被分散。
因此总有这样的感觉，在筹备下一季《瑞克和莫蒂》的间隙，抽空顺手拍了个《外星也难民》放松放松。
或许这就是天才吧。他们创造力过剩时搞了一个番外，就已经是很多人的天花板了。
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