「离婚冷静期」的内心剧场，被这部电影拍出来了
她，公投产生，C位出道。
霸屏热搜数日，全民争论，从此将改变每个人的生活。
她就是 刘雨昕《民法典》。
《民法典》新规中最受关注的当属“离婚冷静期”——
“自婚姻登记机关收到离婚登记申请之日起三十日内，任何一方不愿意离婚的，可以向婚姻登记机关撤回离婚登记申请。”
针对“离婚冷静期”，网上的Battle早就是一轮又一轮，撕得不可开交。
正方辩手表示：“能帮助冲动型离婚的人，让他们好好想想，这段感情是不是真的无可挽回了。”
正方辩手李银河女士
反方辩手表示：“那你眼里就我这个心智，凭什么你觉得可以结婚养孩子呢？”
反方辩手漫画家于彦舒
民调结果也是一边倒，多数人认为并不会降低离婚率，反倒可能降低结婚率和提高犯罪率。
“离婚冷静期”既成事实，再谈是否有必要意义不大。不妨换个角度想想，所谓的“冷静期”到底想要让夫妻双方冷静些什么？
这部新片出现的恰是时候。“离婚冷静期”的内心剧场，全被它拍了出来。
它就是法国电影 [212号房间]。
[212号房间]，豆瓣7.3
这部电影来头不小。
入围了去年戛纳电影节的“一种关注单元”，这已经是导演克里斯托夫·奥诺雷第五次带着作品来到戛纳。
讲述了一对夫妻行将崩塌的婚姻，探讨了爱情的神秘和脆弱，一出典型的法式闹剧，时而严肃，时而欢脱。
说得更直白些，这是一部奇幻版的[婚姻故事]。
台湾版的“标题党”海报
爱情电影的成败，取决于它所描绘的爱情关系。未看电影前，[212号房间]已有足够吸引人的噱头——
片中扮演夫妻的两位演员，齐雅拉和班哲明，他们曾经是夫妻，随后在2005年离婚。
凭借这部电影，女主角齐雅拉获得了“一种关注单元”的最佳演员奖
他们拆散彼此，十余年后在电影中重聚。不仅话题性十足，亲密而疏离的状态，也完美契合了电影的主题。
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玛莉亚年近五十，是巴黎的一名大学法学教授。
实在受不了学生阿斯杜巴和他女友喋喋不休的争论，她赤裸着上身，从窗帘后突然出现，打断对话。
玛莉亚和学生阿斯杜巴是情人关系，一周三次，只因他的名字听起来够色情。
在回家的路上，玛莉亚冲沿途所遇的年轻鲜肉抛媚眼。
这种婚姻关系中的不忠和滥情，她既不尴尬也不内疚，满不在乎。
视道德伦理若无物，可以确认这是只会发生在法国的故事了
玛莉亚和丈夫 理查，典型的巴黎中产夫妻。宽敞的公寓，成堆的书籍，靠咖啡和香烟维持日常的清醒。
理查无意间看到了玛莉亚手机里的短信，表情逐渐僵硬，一股绿意涌上心头，安逸稳定的生活即将被打破。
空间的分割制造着情感对立，急促的弦乐声中接一个“成濑式”的栏杆外拍摄，反复酝酿着山雨欲来的危机感。
玛莉亚认错是不可能认错的，她甚至觉得，“必要的偷情是保持婚姻长久的秘密。”
理查对此难以接受，观念上的巨大分歧让他们开始互相伤害。
“我把最好的年华，浪费在了一个不忠的人身上。”
此时此刻，他们迫切需要一个“冷静期”。
当天晚上，玛莉亚从家里搬了出去，住进对面宾馆的212号房间。
从那里可以监视着理查的一举一动。
之所以选择212号房，因为《法国民法典》第212条的内容正是有关夫妻相处：“夫妻之间有相互尊重、忠诚、爱护及帮助的义务。”导演选择这个数字也是借此挑战规矩和传统
电影至此就像传统的法式风尚喜剧，强烈写实的风格，讲述着男女间某些不可调和的矛盾。
玛莉亚和理查分开后，剧情的发展转向奇幻，接下去是一路高能。
玛莉亚住进212号房间不久，出现了第一位客人，25岁的理查。
玛莉亚没见过那时候的理查。他比如今的理查更俊朗，更强壮，眼角没有皱纹，身材尚未走样。
两人瞎扯了几句遮掩初见面的生疏，然后就上床了。
拥着一具丈夫年轻时的肉体，玛莉亚既恍惚又兴奋。
随着年轻理查的出现，玛莉亚的潜意识继续活跃着，越来越多的人进入了212号房间——
伊莲娜，理查14岁时认识的钢琴老师。她曾是理查的初恋，在14-22岁这段时间，两人都在一起。是伊莲娜把理查塑造成一个完美的情人交给了玛莉亚；
还有玛莉亚的母亲，以及玛莉亚在婚姻生活出轨过的所有男人，其中一个是她的表弟…
这些与玛莉亚过往婚姻生活相关的人，挤满了212号房间。
渴望、遗憾、激情、留恋，各样的情感流露在过去不同的人身上。
这一切可以视作玛莉亚的自我反省，让她重新审视自己的婚姻，诚实面对这段婚姻中的自己。
而为了配合这样的奇幻场面，导演会适时插入一些超现实主义的镜头：
白雪覆盖巴黎街道，建筑成了微缩景观，玛莉亚和理查分别立于两栋楼之后，相互对峙；
镜头在天花板的移动也变得自由，从一个房间迅速切换至另一个房间，畅通无阻。
致敬了阿伦·雷乃2006年的导演[心之所属]，类似的镜头在[罗曼蒂克消亡史]中也出现过
这些镜头进一步渲染影片漂浮在空中的抽离感，彻底放飞自我，从而制造出舞台剧的效果。
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玛莉亚的内心小剧场，同时道出了这个奇幻故事的主题，或者说是婚姻关系中的结症——永远年轻，永远欲求不满。
尤其是伊莲娜这个角色，玛莉亚很在意她。
还用了很长的篇幅，设想当初她和理查在一起又会是怎样？甚至为两人安排了一个孩子。
在玛莉亚的幻想里，她占有了年轻的理查，然后把如今年迈的理查归还给了伊莲娜。
伊莲娜和现在的理查相遇后，伊莲娜对他说：“我不该让你离开的。现在我帮你带来了回程车票，我回来占领我本来放弃的位置。”
可理查却对她说：“爱永远是建立在记忆之上的。爱永远是一个一起选择的位置，一段过去的时光，过去时光中的第一个瞬间和悸动。我们让记忆活着，是过去而并非现在，唤醒我们对爱的信心。”
此时的玛莉亚才发现，即便是在自己的幻想中，也会如现实一样，陷入两难境地——面对丈夫的两个版本，年迈的和年轻的，她必须做出选择。
这种黑色幽默的背后，都是感情最难解的题，也是一场对爱欲与忠诚的心理辩证。
一屋子的人经历了多角恋的闹剧之后，他们最终全部聚集在一间名为“玫瑰花蕾” (Rosebud)的酒吧里。
很明显是是对[公民凯恩]的致敬
在酒吧里，玛丽亚和她睡过的一众旧情人，包括两个版本的理查，他们一起沉醉在音乐中，忘情舞蹈，为玛莉亚的内心剧场画上句点，因为她想通了——
和谁上过床不重要，重要的是在睡过后，心中是否留下了爱的痕迹。
“是过去而并非现在，唤醒我们对爱的信心。”回头瞭望那些婚姻中的苦衷与付出，欲求不满，更像一种消除自我愧疚的借口罢了。
最后当乐音停止，玛莉亚走出212号房间，回归现实，恰好碰见理查迎面走来。
-“今晚你会回家吗？”
-“会，如果你想的话，我今晚有空。”
毕竟再轰烈的情感都始于日常，想要修补它，也一定是从日常开始的。
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婚姻，将两个原本不相关的个体，通过法律缔结了亲属关系。
但是，两人间复杂的情感状况，在面对是非问题时，真的每次都能依靠规定的几条文字来决定吗？
《法国民法典》第212条写着：“夫妻之间有相互尊重、忠诚、爱护及帮助的义务。”
若是缺失了某样品质，情感便一定会破裂呢？
似乎越是难解的东西，人们就越是喜欢粗暴地为其标注答案。
相应的“离婚冷静期”，多出的30-60天，就真的能解决问题吗？
其实就像电影[212号房间]所展现的，冷静下来的时候，当事人会想些什么呢？
无非是对记忆的重构和幻想，“如果能够重来一次”，“如果时光可以倒带”，“如果当初没有选择”，“如果可以一直”，“如果提前遇见了”…
包括[212号房间]，这也是很多经典爱情电影惯用的套路，如[双面情人][暧暧内含光][爱乐之城][时空恋旅人]，都是如此。
生命只流经我们一次，这些假设也是没有答案的。
如果非要一个参考的话，答案早已写在了电影[一一]里：
“你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子。本来以为我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果还是差不多，没有什么不同。
只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。”
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