拯救我们的艺术影院！
疫情爆发以来，电影院已经沉寂了接近半年之久。 全球电影业 同此凉热，随着海外疫情升级，各国陆续关闭包括电影院在内的公共场所。
然而 影院 也由此面临 生死存亡的危机。今天为大家转载一篇文章，聚焦韩国艺术影院基于此问题的众多“自救方案”，来源公号“畫外音”（ID：voice_over_）。
和商业影院相比，艺术影院是小众的，但有铁杆影迷在，它或许也是更坚强的。
昨天下午，北京市下调了突发公共卫生事件响应级别，这意味着离电影院开门又进了一步。而中国电影资料馆艺术影院在重新装修的同时，也已经为大家准备好了丰富的电影节目。就让我们满怀期待，静候与电影院、艺术电影重逢吧。
韩国演艺圈最近除了一直在进行感谢医护人员的接力活动以外，另外一场接力援助也在进行中——
Save Our Cinema（拯救独立艺术电影院，韩文的tag是独立艺术电影院后援）
在1月27日，随着新冠病毒疫情的扩散，政府正式将传染病危险警备从‘注意’提升至‘警戒’阶段。
从2月开始，电影院观影人数开始减少，2月20日位于大邱的ohoh剧场（独立电影专用影院），位于大田的大田Art Cinema（艺术电影专用影院）皆宣布暂停营业。
2月23日，政府将危险警备再次提升至‘严重’，为了阻止传染病的扩散，限制人员密集设施的使用，并劝告大众克制集体活动。
2月25日，韩国映像资料院也暂停运营。首尔Art Cinema也暂时中止“电影科技的朋友们”电影节，开始了自2月26日起为时两周的休馆时间。
虽然大部分影院都选择在遵守防疫指南的情况下继续营业，但各影院所处的境况也都大同小异。
对比去年，不仅影院观影人数减少60~80%，而且影片上映场次缩减，以及为了保证足够的社交距离，坐席售票量也减少一半以上。
3月11日，市委组织作出‘全球大流行病’宣言后，意大利，德国，法国，美国以及英国等全球大多数国家的电影院也都暂停了营业。
在英国政治家鲍里斯·约翰逊倡导‘在公共场所保持距离’之后，大部分电影院便自发性地暂停营业。
政府只是建议大众保持社会距离，并没有从法律上要求电影院关门。但是，对于电影院来说，除了暂停营业也没有别的选择。
英国电影院工作人员表示，在这种情况下，像其他欧洲国家一样明确地“指示”影院关门，是比“劝告”更负责任的做法。
当然，在这种情况下，国家应该根据强有力的指示制定对策。
虽然影院关门了，但这不表示电影就此消失。
人们依旧可以在家中舒适地观看电影，对流媒体服务的利用也也日益增长。只有影院的灯光熄灭，观众席空空如也，在影院的观影人数正在减少而已。
于是环球影业迅速做出决定，用家庭付费收看的VOD系统代替影院上映电影。
在全球疫情弥漫中Netflix的新用户增加了约1600万名。
现在的情况对电影院的影响严重到几乎难以估算。而且全球大流行病的危害将给民间独立艺术电影院带来更严重的损失。
与大型的连锁影院和由公共资本支持的影院不同，民间独立电影院大多没有资本支持，也就没有熬过这一段零收入时间的力量。
没有其他平台和资金来源，凭票务收入和部分补贴，以及会员制收费来筹集影院运营成本，还要负责影院工作人员的工资，不是件容易的事情。
即使部分影院没有停止营业，售票量也减少不少。
在这种时候还要保持运营，就需要在管理上花更多的心思，运营起来也很不容易，而且今后能否有好的作品上映也是未知数。
像首尔Art Cinema这样的非营利性的影院，大部分援助资金都用来支付地租。
除去一部分的项目费用后，其余的运营费用和人工费用等都需要通过运营收益来筹集。
受从2月初开始的疫情影响，收益减少到只能勉强维持项目，目前无法支付人工费用。
所以很难期待非营利性性影院能够积极创造收益(且并不追求有那样的活动)，此外，小商小贩银行贷款也不容易。
并且汇率在上涨，在海外项目上需要支付的资金还会增加，因此企划展览也可能无法维持。
如果这一状况再会持续一两个月，就必须采取特别措施。
大部分电影院必须减少雇佣和项目运营方面的支出，加大贷款力度。
以德国为例，虽然默克尔总理承诺通过国家开发银行提供资金支持，但德国电影院工作人员表示，他们已经没有办法承担更多的债务。
即使贷款，也很难预测何时能偿还。而法国这边，也已经到了需要直接援助的情况。
然而又由于每个国家的国情有所不同，这些方案一时间也很难立即实现。
此外，还有避免破产的自救措施。像纽约为例，各影院做出了提前发售礼品卡或门票，直接筹集资金，寻求与网络媒体相关的支持等尝试。
并且为防止电影院临时工人失业还筹备设立了“连带基金”（欧盟于2002年设立的公共基金，其目的是重建自然灾害地区的基础设施，保护文化遗产或者提供临时居住和救助援助）。
在活动仅开展6天，筹集到的赞助金就已经超过6万美元。
而日本这边，从4月初开始的“迷你剧场(mini theatre-aid)”基金会在开始运营3天后就超过了目标额10亿。
这个时候，政府支援不仅应该给予电影艺术以继续下去的信心，而且有必要重新确认对艺术进行支援的必要性和原因。
比如，法国在正式确认疫情扩散的3月11日，便紧急召开了由CNC(法国国立电影中心)主办的，与电影院和电影发行公司相关人士的紧急会议。
提出在遵守疫情预防原则的前提下，维持影院50%观影人数承载力的解决方案。
同时公布了四项紧急援助措施，包括退税问题，加快艺术电影院补贴发放，加快发行公司选择性支持等。
接着在3月13日再次重申，“只要危机还在持续，CNC将始终在你身边，在这样困难的情况下，保证对整个电影产业的支持正是CNC的初衷。”
这一切都是在影院关闭之前采取的措施。
德国文化部负责人莫妮卡·格吕特斯在强调疫情期间支援艺术的重要性时说道：
我们的民主社会在前所未有的历史性挑战下，必须要保持文化和媒体景色的多样和独特性。使创造型人才的创造勇气更好地克服危机。我们要抓住一切为未来创造美好事物的机会。艺术家们不仅必要，尤其现在来说更为重要。
韩国的防疫政策是世界级的模范事例，但对电影艺术的支持是否也能作为一个正面案例却很值得质疑。
在日本，美国或欧洲，都有报导独立艺术电影院的现状，并呼吁支援艺术的媒体。
英国的《帝国》杂志早在3月份就发起了名为“Celebrate Our Cinemas”的活动，介绍了赞助地区电影院的方法。
虽然比其他国家早一个月受到疫情的影响，但韩国的对策却迟迟不见踪影，使得个别影院陷入不得不单独制定自救方案的境地。
