出轨一屋子小鲜肉，法国两性片太野了
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《电影手册》想必是许多影迷向往的阵地。
但偏偏有人担任了手册的编辑后，转行跑去开始了作家生涯。
并将爱滋、同性恋等话题毫不避讳地写进青少年小说里，引发了争议。
不过人生峰回路转，这位电影界的“逃兵”最终回到了电影的怀抱，并多次成为戛纳的座上宾。
他的影片在内容上或许尺度不小，在形式上却十分新颖。
而这次，导演克里斯托夫·奥诺雷，便再次以耳目一新的方式向我们呈现了这部作品——
《212号房间》
影片开头宛如偷窥。
像是躲在什么帘子后面，看一对情侣在居室门口做离别亲最后的亲亲抱抱。
男的希望女的尽快离开，女的想再亲昵一会儿。
两个人磨蹭了半晌，帘子忽然被掀开。
里面的人按耐不住了，袒胸露乳直接走出来。
一副“怎么着，我就是跟自己学生约会了”的神情。
并且拽言拽语了一通后，扬长而去，留下男的跟他女友还僵持在门口。
看到这里你可能满脸疑惑，什么女人拽成这样？
倒也不是什么“神奇女侠”，不过是一个普普通通的法国女人。
但，是个自由开放“玩得起”的法国女人。
这个叫玛莉亚的中年女教师刚睡完自己的学生，回家路上，便猎手看猎物般地打量沿途的小鲜肉。
让人见了，只能在内心感慨“法国女人可真不一般”。
而到家后，第一件事当然是洗澡。
毕竟刚跟自己的学生阿斯杜巴有过一番云雨。
结果有一中年男人径直走进浴室。
一边说着“吃饭前就洗澡？”，一边捡起地上的衣服拿出去放洗衣机洗。
看样子玛莉亚是个有婚之妇。
然而这段婚姻很快出现了裂痕。
她丈夫理查，瞥到了她手机上阿斯杜巴发来的骚话简讯。
婚外情被抓包还能如何呢。
两人当然得聊聊。
丈夫觉得自己很受伤，因为他婚后从未“偷吃”。
而妻子觉得这是维持漫长婚姻的法则，毕竟法国有些伴侣双方并不介意开放关系。
那天夜里，两人交流未果。
玛莉亚悄然离开，去了家对面的酒店，希望能一个人静一静，也正好那个酒店能看见对面家中的丈夫。
其入住房间的门牌号是212。
踏入那个房间，竟如同打开了奇幻之门，荒诞的事情接踵而至。
她遇见了年轻时的丈夫。
当年模样的理查还是个小鲜肉，这正中玛莉亚的狙击取向。
而理查虽然说着“跟比自己年纪小一半的人上床也太悲哀了吧”，却很快跟玛莉亚滚了床单。
一觉醒来，还裸着的玛莉亚却看见床对面坐着一个女人，惊得玛莉亚裹住身子坐起身来。
“我是理查的老师。”
对方自曝身份。
来者叫伊莲娜，不仅是理查音乐学校的老师，还是理查的初恋情人。
她与理查一直维持着师生恋的关系，直至理查与玛莉亚步入婚姻。
这次，她依旧当年与理查相恋时的模样出现在这个房间、这个夜晚，是因为不甘心。
后悔曾经理查愿意与她婚外情的时候，她拒绝了。
理查的老相好来了，玛莉亚的情人们也没缺席。
影片借着奇幻的设定，将阿斯杜巴突然出现在楼下，玛莉亚在阳台与他说话的镜头向后一转，便转出了一群玛莉亚的情人涌现在了这个房间。
用“一群”来形容绝不夸张。
怎么能有人睡过一房间的年轻小伙呢。
玛莉亚简直是欲望之化身。
难怪连她死去的妈妈和祖母都要现身，列出她睡过的男人名单，说她睡过的男人比她们全家族的女人都多。
当然，也向她提出了灵魂的拷问——
“你怎能说理查是你想要的男人，当你想要的男人还有那么多？”
玛莉亚回避了这个问题，她让伊莲娜去酒店对面与中年的丈夫重聚。
她想看看，既然自己在别人眼中是“淫乱”的妻子，那丈夫面对老情人又会做何反应。
毕竟在之前的谈话中，她理所当然地认为丈夫有“偷吃”过。
而借着伊莲娜与理查的重逢，也引出了本片关于爱的探讨。
如果说本片聚焦于人的情感，那么爱与欲则是它希望从中探讨的主题。
“欲望”由玛莉亚作为载体让观众一探究竟，而“爱”则由理查负责展现。
哪怕面对伊莲娜，理查也始终认为，不能说自己与玛丽安不再相爱了。
毕竟爱是什么？
爱建立在过往的记忆之上。
它是一段过去的时光。
过去时光中悸动的瞬间，以及确认彼此相爱的第一天。
也因此，谈论当下的爱还有没有意义呢？
很多时候，人活在当下，却是靠过去的记忆支撑着此刻的想法。
而精神的爱之外，身体的欲望呢呢？
通常，我们会将欲望与某种不理智的冲动联系在一起。
但，该片导演却提供了新的思路。
他将欲望与意志联系在了一起。
片中玛丽安的意志化身为人形，以一个穿着豹纹外套的男性形象出现在了酒店房间里。
他不负责掌管“良心”，只负责强化玛莉亚的决定。
于是，我们通常以为非理智的欲望，恰是通过意志的强化，而变得难于摆脱。
就像片中年轻的理查说的，这个自称是玛莉亚“意志”的人，便是在玛莉亚心想：“这个男人很讨人喜欢，我去跟他搭讪吧”时，告诉她：“加油，去吧！”的人。
所以，或许不要说人控制不了自己的欲望。
你当然能控制它，只要你管住了自己的意志。
不过，虽然导演将这个道理，隐晦地借影片情节表达了出来，片中人物却依旧迷惘于这段情感。
片尾，在一夜奇幻过后，次日早晨掀开了白幕。
玛莉亚与理查在楼下相遇。
她看见他眼神有躲闪。
而他对她却仍有旧情。
毕竟建立在记忆之上的爱，仍然附着在未褪色的记忆上。
他问玛莉亚：“你今晚会回家吗？”
但玛莉亚的回答是：“会，如果你想，我今晚有空。”
仅仅承诺了今晚，或许她还是会随着她的欲望而去吧。
影片结束在了现实的场景里，但中间却充斥了大量的法式奇思。
除了年轻版本的理查与伊莲娜、玛莉亚过世的妈与祖母、玛莉亚的“意志”与情人们乱入外。
理查与伊莲娜未出世的小孩，住在海边的中年伊莲娜也有戏份。
奇幻元素的介入，使得原本严肃的婚姻话题变得风趣起来。
整体画风沿袭了导演之前的清新而狗血的样式，让人不断为其古怪的巧思会心一笑。
而说到巧思，必然需要说说片名“212号房间”的内涵。
片中的房间号之所以是212，是因为法国民法典的212条规定。
即，“配偶双方有互相尊重、互相忠诚、互相爱护和互相帮助的义务。”
可惜许多现实的婚姻既不达成婚礼誓词般美满，亦未能恪守法律条文上的义务。
毕竟人与其情感不是一成不变的。
也正因此，两个人的相守很难毫无阻力。
从刚开始自然而然的吸引，到后来不经营便难以为继。
面对婚姻中的山穷水尽，似乎并没有唯一正解等着我们去打开所有难题。
而该片以奇幻、风趣的方式，呈现了难题浮现时，那个心绪烦乱的夜晚。
让观众能从影片中，找到属于自己的答案。
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