前段时间，刚被韩国现象级大片《釜山行》刷完朋友圈。
Sir又看到了一部“釜山行”——
没骗你，还是孔侑，还是搭上了开往釜山的列车。
这熟悉的场景，感觉随时有一大波僵尸从车厢后面涌进来。
不过和《釜山行》风格完全相反的另一部电影，唯美、静谧、隐忍，它叫——
《男与女》
A Man and A Woman
男主孔侑你们都熟，《熔炉》《釜山行》已经展现了他的三大技能：有颜、有演技、会抱娃。
女主全度妍更不用说，韩国的文艺女神，2007年曾凭借《密阳》拿下戛纳电影节影后。
坦白说，她不算典型的大美人。
但是要说不靠整容、敢裸妆上阵，还越看越有味、有戏的女演员，泡菜国仅此一位。
这对组合在电影里双双出轨，上演了白茫茫大地上的一场艳遇。
男主基弘的女儿患有抑郁症，女主尚敏的儿子患有自闭症，在芬兰上同一所特殊学校。
两个人都来到异国他乡，给孩子当陪读。
夫妻为了孩子的教育问题两地分居，Sir能理解，但是为什么要来芬兰……
像北欧这种经常不见天日、没有熟人来往、冷清萧瑟的环境，确定对缓解心理问题有帮助吗？
都不知道现在是白天还是黑夜
不知道孩子的病好了几分，反正家长都有点精神恍惚了。
在一次学校组织的露营活动上，基弘和尚敏碰面了。
导演前瞻性地指出，家长会很有可能成为中年人YP的新阵地
你说这孤男寡女，同病相怜，突然他乡遇故知，不一点就着吗？
放心，导演李胤基不是个猴急的人，真实的情感总在生活琐事中，慢慢浮现。
全度妍太精于把握这种欲拒还迎的姿态了。
她上一次和李胤基合作《精彩的一天》，前男友（河正宇 饰）出现，全度妍明明心里乱成麻，还硬摆出一副性冷淡脸，叫他还钱。
上一部电影《爱，不爱》，丈夫（玄彬 饰）问是不是外面有了人，妻子（林秀晶饰）简单嗯了一下。
两个人都没有当下发作，车继续开。
李胤基最喜欢这种闷骚，不是不爆，时候未到。
你看《男与女》这场餐厅戏，基弘和尚敏眼神好像在躲闪什么，又像在试探什么。
因为放心不下孩子，想到露营的地点去看看。
基弘提议——
要去找孩子们啊
虽然开车也行
但是，就这么（走路）横穿过去吧
两个老司机，有车不开，明摆着是想在枫林里面做点什么。
果然，深山老林走着走着，无意发现一座桑拿房，基弘又无意说起桑拿房传说——
如果在这里做不敬的行为
精灵就会生气还是什么
还露出一个羞羞的表情。
好骚。
你懂的，有种情色片，叫韩国情色片。
全度妍在接受采访时直言不讳——
中年人的爱情往往是从先肉体开始的。
确实，《男与女》的情节发展和青春偶像剧完全是反着来的。
小浪漫、小情调，通通去死，时机到了，上车。
要知道，这个时候，两个人还几乎是陌生人状态。
肉跟肉的摩擦，更像是芬兰人在极寒天气中对桑拿的需求，想从对方身上感受久违的体温和人气。
直到基弘和尚敏在韩国偶然重逢，婚外情才真正开始。
第一次知道对方名字。
第一次送暖。
第一次牵手。
就和片名《男与女》一样，无关乎具体的身份，只是两性间一种关不住的迷情。
看到这，可能有人要忍不住质疑：这样大张旗鼓地鼓吹出轨，三观真的没有崩坏吗？
Sir知道，国产影视剧明文规定，不得渲染婚外恋，出轨者必没好下场。
但Sir更认同鲁迅说过的一句话——
历来都竭力表彰“五世同堂”，便足见实际上同居的为难。
同样的，我们对电视里的小三咬牙切齿，热衷于塑造模范夫妻，不也正说明了婚姻关系的为难吗？
掩耳盗铃不会提升婚姻生活的质量。
《男与女》的动人，并不在于它把婚外恋拍得跟偶像剧一样唯美，在于它的坦诚——
承认欲望与婚姻之间的冲突，承认出轨的本性嵌在我们每个人的基因深处。
基弘和尚敏的婚姻，都远远谈不上不幸。
基弘的妻子虽然也患有轻微抑郁症，爱吃醋，小孩子气，情绪波动明显。
但感情真挚，只不过太年轻，不懂相处之道。
而尚敏家境优越，夫妻之间也没有明显的裂痕。
就是不知从什么时候开始，没感觉了，没话说了。
看上去孩子的心理问题是压得家庭喘不过气的负担。
其实不然，整天为孩子操劳让她顾不上夫妻关系的变质，有一种“我不够幸福是因为孩子没治好病”的错觉。
让Sir最意外的一个地方，是基弘站在阳台上沉思，突然感觉裤脚被扯动。
低头发现，是女儿担心他会跳下去。
原来在女儿眼中，他早就成了病人，只是他还不自知。
对于基弘和尚敏来说，其实没有什么迈不过去的坎，只是生活变得越来越苍白。
只有片刻的偷欢，才能找回一些新鲜感。
是的，《男与女》没有挥舞道德的大棒，挞伐出轨的男女。
也没有高举真爱的大旗，鼓吹他们的行径。
导演始终抱着审慎的态度。
比如基弘和尚敏在酒店幽会，暂时从生活的压力中释放出来。
此时，窗内的激情画面和窗外的都市夜景被交叠在一起，形成互文的效果——
走出酒店，他们还是要回到庸碌的生活中。
而在万家灯火中，又有多少和他们一样的人？
可见就算基弘和尚敏走到一起，这份感情是否依然诱人，也要打上个问号。谁能说他们当初各自结婚的时候，没有经历过热恋呢？
在《男与女》中，更多的不是关于婚外恋的刺激感或者罪恶感。
而是不可抑制的空虚，以及种种不甘、悸动、挣扎、自救。
但结局仍然无解。
尚敏晚上去会情人，丈夫开了句玩笑，她也随口就承认。
—看来你有男人了啊
—嗯
然后奋不顾身地离开，扑向情人的怀抱。
明知道眼前的稻草不能救命，还是忍不住伸手去抓。
原本比较主动的是男主基弘，最先退却的也是他。
和家人吃饭途中，基弘看见尚敏，本能地就追了出去。
但回头又看到女儿，瞬间被固定在原地。
看到没，这是一个再典型不过的“色戒”式的矛盾——
“色”不断勾动你的欲求，“戒”又不断警示你责任与义务。
不管选择留守还是出走，似乎都挣不脱命运。
就像基弘和尚敏，一个开车载家人前行，一个停在路边抽烟，内心的情感地带都是一样的荒芜。
白茫茫的大地上发生了一场艳遇，还是没有改变什么。
两个人的人生就像这条森林公路，没有变化的向前延伸，两边都是萧索的景色。
Sir算是知道《男与女》为什么开头和结尾都要在北欧取景了，因为它是真的冷啊。
本文图片来自网络
想看的，电影天堂有汁源。
编辑助理：黑羊