《极盗车神》这个司机叫Baby

通常音乐是佐料，电影才是本体，但这却是一部为音乐而拍的（非音乐剧）电影。大抵上可称为飞车版《歪小子史考特》，同时也是艾德格莱特为英国乐团Mint Royale畅销曲「Blue Song」执导的音乐录影带的长片版本，「Blue Song」MV剧情，正是替本片的开场戏所拍摄的前期测试。男主角和《歪小子史考特》中的麦可塞拉同样热爱音乐，同样想钓妹，唯独不玩吉他改飙车，没有艾德格莱特往常的戏谑气息，没有往常玩心浓厚的快速剪辑，锐气相对收敛，但手法更加沉稳。

片中不乏窃盗电影的常见元素：最后一票、与花瓶女主难相厮守云云，不难使观众联想到班艾佛列克的《城中大盗城》或是尼可拉温丁黑芬的《亡命驾驶》。如同莱特的前作「血与冰淇淋三部曲」总是拿科幻名作《天外魔花》孤立主角式的经典架构借题发挥，《极盗车神》也将窃盗片的典型格局当作自己的游乐场，并自行添油加醋注入额外的趣味性，将超过三十首以上的各式精选名曲剪得令人如痴如醉，借此讲述一则男孩闯荡江湖的成长物语。

「Baby Driver」是反向称赞男主角驾驶技术的名号，他看似Baby，但他的才能一点也不Baby，Baby是外界轻视他的标签，但对宝贝而言，「Baby其实是拥有全世界的代名词，几乎每一首曲子的歌词都反覆地哼着Baby，仿佛世上每人都在为他歌颂。有Baby之名在身，他不再是小人物，有旋律驱使自己向前奔驰，他活得痛快淋漓，音乐不是他的避风港，反而是他与世界连系的窗口。

这部片很简单，它只想替活得不够精彩的人们发声；平凡枯燥的生活无法满足，只好抛弃真名、挂上代号享受刺激、强取那些无法透过踏实而获得的欢快，当然，这种日子并不长久，这群抢匪都是现实的逃避者，唯独杰米福克斯，他是全然以刺激为生的人，真正在险峻的夹缝中搏斗的狠脚色，那些因为在搞砸过往的人生之后才转而踏入这行的，他瞧不上眼，干了勾当又不肯把手弄脏的（例如：宝贝），他更加鄙视。在他眼里，这些都是没本事把日子过得明明白白的败类。

而最后认清自身处境的，只有宝贝一人，那些不肯承认逃避、或是取笑逃避的，反而葬送了性命。宝贝的餐馆女友黛博拉在片中被归类为连逃避现实的机会都没有的族群，baby出现在她的人生里，仿佛前方矗立了一盏希望的明灯。正如本片的宣传语所言，每个人都有一张专属的超杀音乐卡带，卡带里的每一首歌曲，能够引领你踏上不同的道路。音乐是每个人的灯塔，在缤纷多变的曲风、叙述着无数故事与感触的词海里，每个人都能在其中确立自己的定位与形貌的，这是艾德格莱特对音乐最浪漫的告白。

既然这部电影聊音乐也玩音乐，势必也少不了几位乐界人士的站台，举凡保罗威廉斯、杀手麦克、博爷等人均有短暂亮相。外在条件演技实力皆抢眼的墨西哥女星艾莎冈札蕾兹应该会是好莱坞未来几年的大势演员，若她主演的《铳梦》真人版大卖，绝对有望晋升一线。莉莉詹姆斯是个称职的漂亮宝贝，能够让观众也跟着恋爱的花瓶这年头少之又少，与安索艾格特的爱情戏既老派又甜如童话，乍看有些不实际，然而莉莉俏丽可人的脸蛋却总能立马使人信服。

电影的核心，仍旧是关于男孩的蜕变，辅以每分每秒影音零时差完美同步的插曲大串烧，少年的破茧之旅无比奔放，尤其片末的最后一票，更是分毫不给喘息的余地，急促得目不暇给，也终于让我们见识到，baby就算不踩油门，光凭两条腿一样快得吓人。喜爱艾德格莱特作品的影迷，必定对他独到的音乐嗅觉不陌生（细心一点的话，还会察觉他对皇后乐团特别厚爱），莱特借《极盗车神》将这份嗅觉无限放大，将电影打造成超巨型点唱机，在这个好莱坞经常把电影当MV拍、把MV当电影拍的世道下，视听觉敏锐的艾德格莱特恰如其分地平衡了两者。