美术馆照明：光与艺术的流转，埃克苏与艺术长沙！（下篇）

萧昱

萧昱作品以其鲜明的艺术风格独立存在，一直深刻地思索关于人类生命、社会规则这类永远解答不完的命题。此次萧昱老师以装置艺术为主，采用竹子为主要创作载体，在室外和室内空间均有陈列展出。

萧昱的装置艺术

如何在美术馆与博物馆室内空间内将装置作品呈现出与室外空间较为一致的展示效果，同时控制好艺术品在室内空间内的光影关系的影响。

在布置和调试灯光时，我们以美术馆空间为基础，艺术品为原素，整体考量整个环境的光品质和效果，单个作品的细节表现空间定位和整体作品的组合关系，有序而统一，富有变化而不沉闷。

辅助光的运用和垂直面照明的使用，使得美术馆空间内艺术作品，参观者，形成空间的流传和变化，这就是光的功能和魅力所在。

布光后的萧昱装置艺术

布光后的萧昱装置艺术

布光后的萧昱装置艺术

布光后的萧昱装置艺术

袁武

艺术家袁武勤于思考，善于追问，有着强烈的历史意识，尤其是对中国近代史，即门户开放以来中国与世界发生联系之后，相互交融、渗透、影响，以及由此而引发的社会变革与革命运动等等，有着浓厚的兴趣。

此次袁武参加艺术长沙的《尘埃落定——百年肖像系列》是对中国百年来历史流传过程中各种人物的情怀追溯和尊重。他们的视觉形象在历史风起云涌的动荡与变革中，经人们应时而动、顺势而为的不断加工与塑造，早已脱离原先的本来面貌，变得模糊不清、真伪难辨了。

袁武将他们从历史的云雾中打捞出来。运用他自己的创作语言和表现手法，以水墨为载体，笔为主见其骨，以墨为辅显其肉。虚实结合，以故述今。

袁武《尘埃落定——百年肖像系列》作品

水墨绘画作品的灯光表现一直是一个技术难点，无法表达水墨作品的翰墨声韵，过于平铺直叙是一大弊端。艺术家袁武的绘画又都是较大幅面的作品，受场地条件限制较大，如何才能将作品中人物的个性与魅力凸显出来，将作者的想法和绘画技艺手法体现，着实需要一番研究和考量。

综合测试和计算后，美术馆照明设计决定采用与水墨绘画技法神意相似的照明手法来表现袁武老师的水墨绘画作品。袁武老师在创作中采用笔墨的勾勒与渲染，并借以勾、皴、点、染等多种表现手法，丰富画面的层次，拓展空间的意向。

同样美术馆照明设计采用了灯光的人物刻画与环境渲染结合，并辅助配合不同的出光角度和照射方式，以点，线，面的照明技法来铺陈作品。以光为基以画为形，重新构建二者的关系。将人物画中的背景山水铺光晕染，而人物主体特别是人物的表情神态采用凝光聚气的手法凸显出来。有虚有实，虚实结合，光与水墨的结合，堪称完美。

布光后的袁武作品

布光后的袁武作品

布光后的袁武作品

布光后的袁武作品

引用及参考书目：

《2017 艺术长沙新闻通稿》

《风云际会百年图》——关于袁武和他的《尘埃落定——百年肖像系列》作品 杨卫

评《带阁楼房子》 欧阳江河

《折叠的肖像》黄笃

埃克苏，首创 “博物馆级光质量”，并以专注于高效发光，精确配光，智能调光的 “博物馆级光质量” 的照明设备而著称，致力于博物馆级轨道灯，美术灯，展柜灯和智能照明系统的研发与制造，创导和奉行“安全，还原，舒适”的博物馆照明设计理念，为博物馆，美术馆提供专业照明设备和照明解决方案。

中国博物馆协会会员

广东省展示设计专业委员会理事

中国照明学会《博物馆、美术馆LED照明设计与应用规范》课题组成员

文化部文化科技司/中国国家博物馆《LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究》项目单位

文化部文化科技司/中国国家博物馆《美术馆照明质量评估方法与体系的研究》项目单位

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