01
先问你一个问题，你能想象出一个没有电的世界吗？
我想到了小时候居住在农村姑姑家。
那是电力尚未普及农村的七十年代末，人们的日常生活习惯中，还没有电的一席之地。
每到夜幕降临时，我总是躺在堆满麦粒的粮仓中，映着光亮如黄豆般大小的煤油灯，听表哥讲一个乡间流传的鬼怪故事。
屋内，灯光摇曳，映衬着飘渺人影，贴在用泥巴和麦秸粉刷的墙壁上。窗外，夜凉如水，虫鸣声声。
但那毕竟是过去。
当我们已经完全依赖于便利的电子网络化生活之后，当我们大部分的娱乐都要依靠电子设备来解决时，假如有一天，当我们面对大停电事件时，应该如何应对？
尤其是，停电的时间不是一小时、一天、一个月，而是两年半！
细思极恐，我不敢想象。
恐怕我们都会疯了吧？
最近上映的一部日本喜剧片，就描述了居住在东京的一家四口，面对全世界长期停电这种极端灾难时，所经历的狼狈、痛苦、愤怒，以及反思、顿悟、升华。
它就是《生存家族》，豆瓣评分8.0，还被提名为豆瓣2017年评分最高的日本电影。
02
铃木一家生活在日本东京一个普通的公寓住宅小区。
父亲铃木义之（小日向文世 饰），是一个典型的职场中年危机男。每天在公司辛苦工作，谨小慎微，生怕出现一点点失误而遭到上司的呵斥。回到家中，作为一个典型的日本男人，他又会四仰八叉躺地在沙发上，看着电视节目。到点吃饭，到点睡觉，对家庭事务从不关心，与妻子和孩子交流也从未超过三句话。
他唯一在乎的只有两件东西，公司的工作报表和自己的假发。
妻子铃木光恵（深津绘里 饰），是一个唯唯诺诺、温顺辛劳的家庭主妇。她对丈夫小心服侍，对儿女照顾有加，但却总得不到对方应有的重视和尊重。丈夫对她的话爱搭不理，儿女对她的话顶撞反驳。而她往往也是选择忍气吞声，低眉顺眼，甘心情愿地为这个家庭操劳付出。
女儿铃木结衣（葵若菜 饰），一个爱贴假睫毛爱手机聊天的女生。她讨厌住在乡下的外公定期寄到家中的活鱼和有机蔬菜，因为会弄得家里一股味儿。她总躲在自己的房间，手机永不离手。
儿子铃木贤司（泉泽祐希 饰），一个整天用耳机将自己隔绝于家人的冷酷男孩。他虽然一脸漠然的样子，但依然有自己的软肋。面对自己暗恋的女生打来要他作业笔记的电话，他会慌手慌脚又迅速完美地完成任务。事后依旧抑制不住自己澎湃的心潮，面露红潮、喜形于色。
这是生活在一个屋檐下，却又不在一个世界的一家人。
03
一天早上，父亲铃木义之一觉醒来，发现自己居然睡过头了。不但闹钟没有响，而且外边已经天光大亮。他一边慌张地穿衣洗漱，一边抱怨该死的闹钟。
妻子光恵也正在焦头烂额，因为冰箱没电，昨天父亲寄过来的鱼已经发臭，电磁灶也因为停电而无法做饭。
女儿结衣的手机一晚上没有充好电，她要死的心都有了。
一家四口互相挤着撞着抱怨着，各自慌乱准备着东西。突然他们发现一件事，造成一家人各自困扰的原因只有一个：停电了！
而且这种停电不是一般的断电，而是一切与电力电磁有关的物件，全都罢工了。包括电梯、电话、手电筒、液化气炉。
大街上，此时更是乱作了一锅粥。电车地铁停止运营，就连所有的汽车，因为电瓶没电，也全都趴了窝。
着急上班上学的人群，在车站地铁站挤做一团，焦急抱怨着。一些脑子灵活的人，已经开始寻找其他方式赶路了。自行车成为了最佳交通工具，年轻人也会利用滑板滑轮鞋快速前进。而啥也没有的人，只能甩开膀子，一路狂奔了。
04
但即便赶到学校、公司，人们发现问题更大。
老师没有赶到学校，只能宣布自习。公司员工挤在办公大楼外，连门厅的电动门都无法通过。最后只能砸碎玻璃门，步行爬楼梯赶往自己公司所在的楼层。等大家喘着粗气到公司后才发现，因为停电，电脑无法打开，什么工作也做不了，只能面面相觑，大眼瞪小眼。
老板一咬牙一跺脚，大家回家吧，等有了电再来上班。
回家的路上，父亲义之犹豫着是不是自己买一辆自行车，当他正在为店里最后一辆自行车的高价心疼时，一个人冲进来要买，义之赶快掏钱付款，不敢再有一丝犹豫。
没有了电力，意味着没有了供水，烹制不成食物。超市的瓶装水和袋装食物被疯抢一空，偶有其他私人售卖，价格也是一会儿一涨。
最最关键的是，因为停电，超市不能刷信用卡了，只能现金结账。拜托，这年头我们可是买个饼子都刷卡刷手机付账的啊！
当天晚上，铃木一家人难得第一次，围坐在餐桌前，守着蜡烛，安静地吃了一顿晚餐。
偶然没电，也可以有不同的发现哦。
比如在儿子贤司在上学路上，因为手机没电而不能听歌。当他抱怨着摘下耳机时，突然听到了许多平时听不到的声音：人们嗒嗒的脚步声、呼呼的喘气声、叮铃铃的自行车铃声。以及，风吹树叶的沙沙声。
比如一家人吃过晚饭，闲着无聊，在阳台上仰望天空时，竟发现夜晚的星空是那么地闪耀明亮。女儿结衣诧异地问，为何以前从来没有发现星星这么亮？父亲义之说，那是因为城市以往的灯光太亮了。仔细观察，果然如此，熠熠星空的映衬之下，是黑漆漆一片死寂的城市。
05
一家人原本以往，这场停电最多持续一两天，很快就会恢复正常。但随着时间一天天过去，他们的幻想逐渐破灭了。
没有电，意味着没有网络、没有电视广播信号，意味着信息无法在人群中传递。于是，谣言四起。有人说，大阪还没有停电，那里一切正常，有人说，全世界都停电了。
小区里开业主会，号召大家一定要留下来，共享食物，保卫家园。但一转眼，就有业主悄悄地举家逃离，为了防止邻居发现，居然连宠物狗也锁在家中没有带。
全家开始准备去羽田机场，搭乘飞机去孩子外公居住的乡下鹿儿岛。但当他们赶到机场时，却发现早就封闭了。
为了解决食物和水的问题，父亲义之决定，全家骑自行车去鹿儿岛。
东京到鹿儿岛，足足1400公里啊！换做国内，那可是北京到南昌的距离呢！妻子和孩子傻了眼，但那又能怎么办？总不能留在东京等死吧？
于是，一家人骑着自行车，带着行李，踏上了危机重重、狼狈不堪的逃难之旅。
一路上，一家四口遇到了你能想象到的，以及想象不到的所有磨难。
被台风吹、被大雨淋、被野狗追。掉到河里、摔断腿、喝河里的生水导致拉肚子、在田地里抓猪掉进坑里。
没有水喝，他们只能喝蓄电池里添加的蒸馏水。没有吃的，他们甚至开始用狗粮猫粮充饥。
06
经济学家薛兆丰说，有人的地方，就会有需求，有需求的地方，一定会产生交易，而只要有交易，就一定会遵循基本经济规律。
在铃木一家人遇到这种信息传递停滞、金钱货币失效的极端环境时，经济规律依旧在起作用。
开米店的老板娘只同意以物易物。渔民可以用一条鲷鱼换三两大米，而一个有钱人试图用劳力士手表和玛莎拉蒂车换大米时，被老板娘痛骂出门：“你不知道你那东西一钱不值吗？奢侈品又填不饱肚子，我只要食物和水！”门口其他抱着昂贵貂皮大衣和世界名画的人，只能灰溜溜地走了。
铃木一家人路过一家水族馆，发现人们欢天喜地的排队开烧烤派对。原来水族馆里无论鲨鱼金枪鱼，还是海龟海蛇，统统成了人们烧烤架上、炖锅中的美食。在饥饿的人群眼中，这些原本受保护的珍稀动物，重新回归到它们的食物原始属性。
铃木一家人路过高速公路上一个超长隧道时，发现隧道口坐着一溜儿盲人老太太，提供带路通过隧道的服务。当然，要价也很昂贵，一人一升米或一瓶水。
开始铃木一家人还不以为然，自信可以通过。但当他们骑进越来越黑的隧道，跌跌撞撞四处碰壁，还总踩到软乎乎毛茸茸的不明物体时，精神瞬间崩溃，只能回头求助。
盲人带路，这听上去是笑话，但遇到极端情况时，劣势转眼会变成优势！
07
在《后天》《2012》《釜山行》《雪国列车》等许多经典的末日灾难片中，会或多或少地阐述一种末日人性危机：当生存成为第一要务时，人与人之间长久建立起的文明和社会制度、法律制度、道德规范，会统统失效，只剩下弱肉强食的原始动物本性。
这部以大灾难为主题的日本影片，却没有过多地渲染这种人性之恶。相反，导演矢口史靖通过一系列小事件小细节，展现了铃木一家人在末日灾难中，从疏离隔阂到相互体谅，直至重归亲密的变化过程。
这种温情为主，对家庭关系格外关注的风格，正是日本影片的特色之一。
当铃木一家人历经千辛万苦，手推肩扛、一瘸一拐地到达鹿儿岛，看到在海边钓鱼的外祖父时，禁不住欢呼雀跃、眼泪潸然而下。
唯有经历坎坷，方能体味家人的重要。
影片最后，转眼两年又126天的时光过去，铃木一家人已经异常熟悉岛上的田园渔民生活。父亲义之和儿子贤司每天出海打鱼，女儿结衣熟练地织布纺纱，妻子光恵更是成了种菜摘瓜的能手。
08
田园生活是都市人群逃离现实的梦想之地，但肯定不是理性的生活方式。因为社会的发展，人口的暴增，资源的消耗，已经不可改变。唯有一个大规模协作社会，才能负载起越来越庞大的时代巨轮，驶进遥远未知的探索之旅。我们不可能重走回头路，重归田园牧歌般的世外桃源。
但这并不妨碍我们放慢脚步，回首来路。
俗语说的好，当上帝为你关上一扇门时，一定会打开一扇窗。
铃木一家人遭遇重重挫折与困苦，狼狈奔跑在逃亡之路时，那淡漠的亲情、坍塌的家庭结构、疏离的夫妻父子情，却得以重新建立恢复。
这部影片虽然故事老套，情节不新，但依然可以在编剧导演那脑洞大开的末日想象中，让我们重新反思现代人习以为常的生活方式。
以及，我们与家人、与这个世界的关系。
当我们在日益便利的科技社会，欣喜若狂地穿梭在虚拟世界里，享受无限自由时，不要忘记我们身边朝夕相处的真实家人。
当我们享受经济飞速发展、物质极大丰富带来的美妙世界时， 也不要忘记发展经济是为了什么。
所以，电影中铃木一家人虽然历经狼狈困苦，但重新找到了彼此的亲密和生活的意义。从这个结果上来想，看到他们一家人一路上这么倒霉，我还是挺开心的。