我是《西游降魔篇》的忠实影迷，前后看了三四遍。
没看更多遍的原因是，结局太伤，情深不寿，未免入戏太深降低生活质量，我很克制自己看太多遍。《大话西游》也一样，紫霞死的时候，感觉我就是至尊宝，但好歹最后有一个借物的凄美结局，所以《大话西游》我看了超过十遍。
《西游降魔篇》演员有文章、舒淇、黄渤。没看之前总抱着他们如何处理鲜明的周星驰风格和他们本身戏路的之间的关系，是不是“周将不周”的疑虑。看了以后，确实有些地方不是那么流畅，但完全不影响剧情的推进。黄渤、文章、舒淇三人对戏那段我还是该笑的笑，该哭的哭了。
并且，我执念似的认为，《西游降魔篇》是对《大话西游》的一场哲学性推翻与重建。《大话西游》说如果上天再给我一次机会，我希望爱你一万年，《西游降魔篇》说一万年太久了，爱我，就现在。《大话西游》像是孙悟空至尊宝的渡劫，《西游降魔篇》是唐僧三藏的修炼，而这一切的连接点就在于三藏唤醒如来神掌拍死孙悟空的那个瞬间。这个瞬间就是孙悟空在《大话西游》里经历的渡劫。至于为什么在《大话西游》里是至尊宝自己戴上的紧箍咒，而在《西游降魔篇》中是三藏为孙悟空带上的，这更符合了佛所说的自在佛的意念，即一切的开悟及成立都是内求的，是自己给自己的，所以在至尊宝视角里是他自己悟空了，在三藏视角里是他自己放下了。
这两部电影的内在哲学联系，让我欲罢不能。
这两部电影写死爱情的毒辣催的我心酸泪崩。
于是，我怀抱万千期待听说《西游伏妖篇》上映了。
先是听说演员是吴亦凡、林更新，其他演员还有林允、姚晨、王丽坤等。
我抱着如对文章的困惑一样，并不认为吴亦凡、林更新能演好。但，很显然，除了一点点地方的不流畅，文章演的还挺好。
等了许久，院线都下映了，我总算今晚偷闲用视频网站会员点开了《西游伏妖篇》。
除了几个定格或类似定格的镜头我觉得吴亦凡、林更新演得不错外，所有运动镜头，哪怕只是走路或笑一笑，一点戏都没有，演得不精彩，让人没办法跟着入戏。
但又苦于不知如何描述这种看似在演戏实际上完全演不出来的感觉。
电影安排了一个镜头帮了我这个忙。
和《西游降魔篇》一样的一个镜头，只不过一个是黄渤，一个是林更新。
孙悟空要凭一己之力跳出囹圄，头顶不到一尺见方的出口，孙悟空伸出一只手向上跃，被佛祖的荆棘藤鞭笞下来。
林更新的戏只在脸上，黄渤的戏在全身。所以当时黄渤跳起来被打时，我感觉我就是黄渤，林更新跳起来时，我在想这出尬戏还要多久。
演员表演时的放松是筋骨的放松，不是肌肉放松。
吴亦凡、林更新感觉还没体会到什么才是筋骨的放松。
林允估计是因为太瘦了，没什么肌肉，所以没有吴亦凡和林更新看起来那么垮。她在《美人鱼》里我还是挺喜欢。
姚晨我感觉不够入戏，更像是把演《捉妖记》的套路和感觉照搬来的。
王丽坤这段剧情不够紧凑，所以感觉就是平平淡淡铺垫了一段。
整部电影只有凤毛麟角的周星驰风格，其余的都像是特效堆叠成的大片。
快接近尾声时，我很心急，怎么可以？怎么可能？难道这部电影真的只是为了圈钱吗？难道除了钱，真的就不能同时追求一些那种奇光异彩的可望不可及的创造哲学和理想吗？
我擅长给出答案。
你看吧，我就说这部电影不会这么没水准，不可能除了特效，就啥都不剩了。
它有反讽！
它结尾故意说这不是大片所以没有彩蛋，可那明明就是彩蛋。
它有哲学！
它通过让吴亦凡演出一个皮笑肉不笑行为怪异流俗低贱的三藏来说明，情深不寿且会疯，伤心会彻底摧毁一个人的，比如唐三藏。
它有暗线！
白骨精能幻化出一个村，却手无缚鸡之力，且唐三藏对她动了心，说明唐三藏才是真正的妖，像白骨精这样的妖在他眼里都是纯真的代表。更印证了那句话，不疯魔不成活。更说明了唐三藏自《西游降魔篇》失去段姑娘以后，早就疯魔了，一开始他梦里梦见的师傅是他仅存的良知，但因为他魔性太大，所以良知完全崩溃。所以整部戏讲的是，他沉浸在失去挚爱的苦痛中，催眠自己仍在伏妖的路上，实际上他自己才是真正的妖的故事。
这么一想，我不再觉得这电影看得窝气了，我沉浸在了自己构建的这份哲学美学反讽大餐里，不禁莞尔一笑。
画面此时定格，我露出吴亦凡般怔住的大眼睛，嗯，这个画面里演员的这个表情确实很有灵性。