上大下小腰细，别致审美，黄花梨工出讲究器型

从技术角度来说，看似越简单的器型，模仿、复制的难度越大，或许这也是如今清式家具泛滥的原因之一。

明式家具形制简洁，优美的造型全靠匠师对空间线、面准确的拿捏，技术要求甚高。而清式家具崇尚繁复的装饰，这对现代机器雕刻来说却是小菜一碟，于是便成了起点低、规模小的红木家具作坊竞相仿造的对象。

同样的情况也出现在结构简单的小件收藏品上。表面上看毫无技术含量的笔筒，却因工艺不同而表现大相径庭。侧面曲线是影响笔筒外观及神韵最重要的因素之一，一般来说，上大下小的轮廓给人以挺拔、俊朗的感觉。

但这样的笔筒，大多数只是简单的上大下小，而讲究一点的器型则是上口大、下口小、中间最细，从侧面看类似于服装裁剪收腰的手法。

除此之外，笔筒的口底沿边也多作变化。如图示笔筒上口指甲盖圆向外翻卷，使得原本瘦削的身形显得结实、饱满。

底部下沿造出一道混面，又在紧邻的上方起灯草线，增加了根基的厚重感，避免出现头重脚轻的现象。过去的木器师傅遇到材料珍贵时，会这样格外周详考虑，并尽可能的在工艺上做到完美，俗称黄花梨工。

另外，既然笔筒是为收纳笔、尺等文具而生，保留适当的壁厚，留出足够的空间是必要的。创作者大刀阔斧地掏去内部多余的木头，并未因海南黄花梨高昂的价格而畏手畏脚，这样与笨重的常式区别开来，成就了这只秀雅的收藏实用器。

最后还不忘削薄厚底，释放内壁与底部的应力，免除日后开裂的隐患。就这样，一只形制讲究的笔筒出炉了。

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