无法说“不”的人

   

影片剧照

      《秋天的马拉松》是反映前苏联一位知识分子人到中年婚外情的故事，这个人物最主要的特点是性格软弱，这种性格使得他根本无法对生活中的混乱局面说“不”，他无法拒绝别人，除了无法拒绝妻子与情人，两个人都不忍心伤害，虽然这种伤害显而易见，在他认为只要言语不说破就觉得伤害还留有一丝余地，所以他不得不常常撒谎，而谎言的拙劣都没有拆穿的必要，因为在外面过夜编出什么被关在拘留所了，情人送的衣服是另外一个人送的等等。由于经常撒谎，使得送女儿出国，在回程的大巴上对妻子说出没有及时赶到的真相——他去拘留所领回一位因醉酒被拘留的丹麦同行——被妻子认为仍在撒谎，还因为他“以女儿的名义起誓”，而扇他一巴掌，“女儿这会在天上，你居然以她的名义起誓！”，而使我们觉得人生实在有够反讽。

        他只想做一个老好人，对一切人一切事都不拒绝，当然他有正义感，有同情心，这些使他的软弱平添了一种悲悯的氛围，他无法拒绝一位水平差的女同行的一再请求，担心她这一年如何生活（仅有一个短篇小说译稿），而帮她修改翻译（其实几乎是全盘重来），并且一再耽搁自己交稿的时间，有意思的是，因为他的翻译而使那位接不到业务的女同行抢了他的业务。他不想喝酒却被邻居拉着喝酒，不想采蘑菇又被拉着采蘑菇。

        他生活在谎言中，这使他的生活无端的匆忙起来，从一个地方跑到另一个地方，本来平静的生活变得异常的紧张，他和小情人之间屡次要分手都无法分开，有一次已经做了决定，又由于心软和怕拒绝他人的好意。这可以从他在对女友叔叔提醒卫生间里有干毛巾一事可以看出，他不愿拂别人好意而装着重回卫生间擦手等等。事实上他的生活窘状早已被别人看着眼里，“列宁格勒又不大，瞒得了谁啊！”。他按女儿女婿要求唱歌，他唱，要他换一首欢快的歌，他照办，他怕妻子伤心，谎言滥到前言不对后语也照编不误，他的生活就象在一个茧蛹中孵化的飞蛾，扑通扑通却冲不出那个茧。无法向前，无法向后，随波逐流，在生活中马拉松着，小跑便是他的工作生活状态，每天兜兜转转，却找不到生活的重心。

        这种心态对于一个中年人，实际是他对生活一种流恋无法排斥又无法把握的状态，他爱情人，却也不愿令妻子伤心，他明知女同行根本就是入错了行的人，却一而再、再而三的帮她——用他自己的话说——擦地板。他是一个小人物，无法面对生活采取决绝的态度，就在这些关系中，甚至在凌晨回到家也为了不拂别人的好意而出去跑步，可是他的步履明显跟不上了。这就是中年的尴尬。他想追求平淡充实，生活却日渐空虚，他想创造新的人生，却又前怕狼后怕虎，患得患失，他想夺门而去，却又伫足回首。

        他的妻子和情人应当说都是不错的女人，爱他对他宽容，始终让他有选择权，恰恰是这种宽容使他无法决择，在最后被妻子与情人同时抛弃，他反而变得刚强起来，对那些拖延不交作业的学生坚持原则，不在学分上让步；对那个不愿面对的行政领导表示极大的轻蔑，跟他争吵而且强调不会跟他握手（而不是象以前一样躲藏）；对那位女同行再次无耻的要求厉声说“不”；对俗不可耐的邻居也变得刚强起来，不再顺应他的无理琐碎的要求。

        可是当他回到自己的公寓，发现妻子离他而去，他在为生活进入新的阶段作出努力——挪动一张桌子——而告失败时，他开始打开电视，悠然自得的跳起了舞蹈，在生活背弃他而不是他背弃生活时，他能表现出不错的姿态。当妻子回家，情人又无法遏制对他的思念给他打电话诉衷肠时，他又陷入两难的境地，开始扯谎“明天七点到调研室”，这种两边都无法圆谎时，他的生活又回到了——马拉松的双重象征意义——匆忙与无穷尽之中。

        这部影片有明显的苏联喜剧的特点，带有契诃夫轻轻的嘲讽的意味，骨子里却是悲悯。没有谁逃的过，避的开，生活总是给我们这样或那样的无奈与被动，哪怕我们用更决绝的姿态生活，也只是呈现另一个单向度的结局。也许比在生活中被这些线轻轻拉扯会好，不那么象一只提线木偶，或者还不如。生活的本质:我们的选择与别无选择都同样的残酷与悲怆！