小学还是初中的时候，记不太清了，在cctv6看过《无极》。那时就觉得：这电影渺渺茫茫神神叨叨的，演的真好呐。
虽然我没看懂。
印象最深的是张柏芝被捆着一根绳放风筝的样子以及那一座金色的大鸟笼。
12年过去了，据说《妖猫传》是陈凯歌制作的第二部奇幻大片。
这一次踏进电影院，其实看到的，还是金色的牢笼。
妖猫借春琴之口引出贵妃之死的的谜团，从春琴和陈云樵影射贵妃与李隆基。
春琴在屋脊上念出“云想衣裳花想容”时，面落清泪。
当年盛世大唐，这是贵妃最喜欢的一句诗。李白解释这确是写美人的却不是写贵妃的。而春琴也是美人啊。
屋脊上的那行泪，是白龙的，是贵妃的，也是春琴的。
陈云樵和春琴共舞霓裳羽衣舞转过一个门扇之后陈云樵被妖猫附身疯魔一般地用衣带紧紧勒着春琴将其拉扯进屋的时候，镜头还没打到春琴，我差点以为他要拉出一匹不驯的马。一瞬间，那是春琴，看得我极难受。就像当年看《无极》里倾城。
陈狠心将春琴勒死的时候还在为这一举动正言道：都是因为你！（直言陈家被妖猫作祟都是春琴的错。）这句话不是妖猫的，是陈云樵心里的话。所谓的幻术，终究是依托着真实而存在的。就像被买去的每一个瓜，都是真实的一块瓜。
丽香的妒，陈云樵的怨，导致玉莲的中蛊春琴的身亡，附身和幻术，是白龙的执念也是人心邪念的催化剂。
无论是《无极》还是《妖猫传》，总有一根绳子紧紧勒着戏里的女人。
她是你的女人，你不救她吗？
在死亡面前，陈云樵毅然关上那扇门。所以那个传世佳话的爱情故事也是不过如此。三千宠爱不过是一句：你要知道，贵妃永远不会是一个人。
（这句台词不觉得有些奇怪吗？按套路有野男人过来向妻子表白时哪怕再直男地宣告主权也是：这是我的女人。吧？不是一个人是什么鬼？是一个象征？还是一个玩物？）
男权社会里的女性，大抵都逃不过被物化的命运。
哪怕最后会情深意切地拿着那一缕头发失魂似的想念，可那又如何，事及千钧之刻为求自保，还不是说舍就舍了。陈云樵，李隆基，还有那个将国产电影推到巅峰的段小楼……
妖猫透过春琴控诉着心爱之人的冤屈和苦楚，春琴也同时借着这一场作祟悲凉地道出“我和她一样”的心境。
不知道为什么，贵妃明明参透了那场名为自己的极乐之宴实则全是皇权帝王的极乐之乐，明明知道赴死之前的这场令皇帝心痛不已的生死离别都是谎言，却还要送出那一缕青（情）丝。
（不是很懂为什么要这么麻烦地编一个尸解大法，既然原本就打算让史书记载勒死贵妃，那就勒死好了，为什么非要秘密活埋？为了尸体好看？可还是制造了勒痕啊……要赐毒酒那就赐毒酒好了，什么鸩酒鹤顶红再不济砒霜也行啊，什么仇什么怨非要个蛊毒酒，死相那么惨烈还持久……）
多少千回百转的情感，到了最后，还是错在这些困于笼中的女子祸了国殃了家。
好在日后还能总有人为之正名，在亘古不断的朝代更迭中，在一折折生旦传唱的戏文里，泣涕出谎言掩埋下的薄凉和悲欢。
这部影片，从皇宫到生活场景，从旋舞的胡姬到飞虎化花牡丹盛放的幻术，都在力求还原盛世大唐的多元景象。但给我的感觉，更多像是绮丽的梦一场。雍容华贵都只在一个金子堆砌的表象，难以体会到泱泱大国的气度和胸怀。
（或者这部影片本来就不是讲胸怀的，讲的是一个情怀，就只是想说一个凄美的爱情故事，其他的比如服化道都不过是为了使这个故事尽善尽美。且讲的是宫闱秘事，场景显得诡秘一些也属正常。嗯，关键是白龙的情感到底是在哪埋下的伏笔，从哪看出两个白鹤少年就他爱到可以不顾性命？不是很懂……）
其实一开始多是冲着“6年建造一座长安城”和网上一片“再现盛唐景象”的赞誉去的。说实话，胡玉楼都比极乐之宴更能让我有一种窥到历史里盛唐一角的感觉。广被盛赞的极乐之宴，除了眼花缭乱金光闪闪流光溢彩，像是天宫又没有那么恢弘，奇异近妖的样子，缺少一股承载历史的厚重感。大概就是借了盛唐之名打造的一个从不存在不落窠臼的东方奇幻理想国吧，以此来满足心有此执念之人对那个距今一千多年的万国来朝，包罗万象，物华天宝的帝国幻想。
（毕竟一个宴会，那么多男男女女围站在四周尖叫，不懂是在干嘛……总之不像是人间大唐的样子。）
盛世不是我心中的盛世，大唐也不是我心中的大唐。
我心中的，除了“云想衣裳花想容”，还有“葡萄美酒夜光杯”。
直到如今，最接近我神往的那个大唐，大概还是夏达笔下《长歌行》的样子。
仅一个天竺商队都能引发我无尽的想象。
至于无上密，至于主角空海，至于导演真正想表达的东西，在这个遍地解读的时代，早已是不难勘破的了。有趣的作品，看一遍有一遍的新意，解读一遍有一遍的惊喜。
回来后看了很多剧照，生活外景还是挺不错的。
美术场景概念图也很棒。
可能是剧情需要，为了突出玄幻诡秘的气氛，
很多场景打光比较暗沉，
大概也是为了有一种金玉其外盛世倾塌的预兆吧
……