文/怪人洛晞
《昨日青空》作为国内第一部漫改电影，上映之后引起热烈的讨论，人们对此褒贬不一。
就电影的风格来说，与宫崎骏和新海诚一样，都是属于文艺清新治愈系风格，画面感也颇具日本动漫的的味道，影片开头，有一种新海诚电影的即视感。可就故事性来说，它又极具中国青春电影的特色，我不知道导演预期的受众是处于哪个年龄层次的人群，但就二十岁的我来说，虽然经历过电影中的大部分场景，但还是免不了尴尬。
比如成年之后屠小意的配音，听出一种超级玛丽苏的感觉。比如齐景轩在篮球场上的叱诧风云，分明是《灌篮高手》里的流川枫嘛。再比如矫情的旁白听得人酥酥麻麻，分明是中学时代的疼痛文学嘛，可谁不是从那个矫情的年代过来的呢。若是两年前，我一定会被这样的台词感动的死去活来，会为齐景轩的帅气激动的手舞足蹈。可如今，我竟出奇的平静，会自动跳过尴尬而去审视它的故事性，去主动挖掘电影背后传达的信息，去体味，去思考，去怀疑。
原来，当青春电影再也无法让我嚎啕大哭时，也就意味着，我的青春，已经结束。
我对这部电影说不上喜欢，但也绝对谈不上讨厌，有一种平淡和轻松的情绪在。当齐景轩出场时我就知道，这又是一场“他爱她她爱他而他不爱她”的爱情游戏。大概是我的高中时代都用来看青春小说和校园电影的缘故，对国产青春片的套路基本了解（得意）。但好在导演在故事情节上处理得比较克制，没有上演兄弟互撕的戏码，也没有轰轰烈烈的爱情，只是很平淡地讲述一场关于成长和年少的喜欢，而暗恋只不过是这个命题下的一部分。
不知道是不是因为年少时看了很多遍《那些年，我们一起追过的女孩》的缘故，我对校园爱情的定位始终停留在沈佳宜和柯景腾爱而不得的喜欢上，以至于后来我所喜欢的男孩们都有柯景腾的影子，我所认为的女神都带有沈佳宜那种纯纯的气质，我所钟意的爱情故事都以遗憾的悲剧收尾。所以，当电影开场说屠小意是一个漫画家时，我本能地想起了《那些年》里的弯弯，当女主人公姚哲恬出场时，我大叫：这不就是二次元的沈佳宜嘛。惊喜的是，电影打破以往男主都是痞帅且自带光环的角色设定，把他塑造成一个虽然成绩不理想，却心怀梦想，温柔单纯的平凡少年，而赋予男二高冷、帅气、神秘的霸道总裁特质。这种打破常规的角色设定算是惊喜之后的意外。
主角被渲染的过度完美，配角被塑造的过度卑微，这是以往小说里的固定特征，而《昨日青空》在人物塑造方面很走心，四个人物没有主次之分，虽然花生的戏份的确是像打酱油，可我还是不忍心把他归为配角之列。每一个人在青春故事中都是主角，都鲜明得不假思索，闪闪发光。年少时以为自己永远是主角，头顶总有一道光为我而打，总有许多人为我而来，长大后才明白，谁不是谁的配角呢，我们都以黯淡的方式活在别人的世界。况且，我觉得花生这个角色才是最贴近现实中的我们，以若有若无的方式存在着。
我对电影的兴趣在于这四个人物的命运走向。我时常在想，我们会不会也是别人笔下的角色，以小说家们精心设置的情节过一生，清贫或富贵，平凡或伟大，都逃不过被他人安排的命运。若真是如此，我祈祷我是作家笔下的主角，镜头一闪“十年后”，男女主人公过上了各自想要的生活，不用活得这么用力。这些年，国产剧教会我们只要你是主角，不管过程有多复杂，你最终一定会拥有体面的人生。而《昨日青空》却留给观众一个开放式的结局，那种模糊性反而很真实。
影片并没有说屠小意成年后的意义风发，而是以编辑咆哮式的电话责骂侧面表现他不如意的境况。原来，即便是再有天赋再努力的人，也不一定就能过上满意的人生。成年后的屠小意和我们一样，心怀梦想，委屈生长，在梦想未实现前先经历一段黯淡时光。影片最后有帧画面是齐景轩在书架上拿走一本名为《昨日青空》的书，暗示着屠小意遵从内心，实现了约定：等你以后成了漫画家，画一个关于我们的故事吧。
对姚哲恬和齐景轩成年之后的生活，镜头只是一闪而过，就是这短暂出场的几秒钟，导演留下一些蛛丝马迹让观众去遐想，去勾勒。长大后的姚哲恬有一个可爱的女儿，孩子手里拿着一张小城云汐的素描，镜头给她一个看画时的面部特写，是震惊？是怀念？还是意味深长？你大概能在她最后的话里品味出来，结婚生子，已为人妻，年少的美好只停留在回忆。而齐景轩的出场，电影只留下一个简单的背影，他身穿制服仰望天上的飞机呼啸而过，这也暗示着他实现了梦想，过上了想要的生活。成年后花生没有出场，但你能通过屠小意的那通电话想像他的生活。正聊得尽兴时，电话那边突然传来一阵孩子的啼哭，于是只能匆匆挂断投入生活的琐碎。这才是生活嘛，有遗憾，有愧疚，有平淡，不完美才值得怀念。
总体来看，我对这部电影还是有好感的，作为国内首部爱情题材的动漫，它无疑是成功的，可是，也不免有些刻意消费大众回忆的嫌疑在。如果未来青春题材的电影，一味追求打着回忆青春的感情牌却没有任何深度的价值在，偏离当代主流意识，囿于某些狭隘思维，这才是电影市场的的悲哀。
电影里的场景是很日常化的，高考、黑板报、打架、朴树、漫画杂志、乡村生活，总能在这些破碎的情节里找到儿时的影子。所以，电影打动人心的地方或许不是海报上写的“致每一个终将光芒万丈的我们”这样高昂的主旋律，而是在矫情背后再也触不到的青春，是把遗憾变成遗憾的难过，是对年少时某一段特殊情感的缅怀，是小镇青年对乡土情感的执着，是恋旧，是怀念。
“那时候，我们十六七岁，时间很慢，夏天很长，一首老歌唱了又唱，有些人会永远放在心上。”
有些矫情，只有怀旧的人才懂。
那些被触动之后的热泪盈眶，是对青春最后的缅怀。