国际化的代价

前几天听了吴亦凡的《JULY》，好听，编曲也很好，英文歌。很多媒体说他是最有望走向国际的新生代明星，国外到处走秀，还接了好莱坞电影。这次的新歌选择了时下欧美电子风的英文歌，也可以看出是为其走向国际的布局。他太火了，以至于像我这种好几天刷一次微博的人都知道。作为一个纯路人的观点是，如果他那些疯狂的粉丝多长点脑子，会更好。

不知道从什么时候起，到处都在提“全球化”或者“国际化”。好像现今中国存在的意义，就是去得到西方国家的认同。在文化上，我们是自卑的，努力在追赶西方那套价值观。我记得第一次看川端康成的书时，是完全沦陷进去的。啊，这才是东方古典文化的现代表达形式啊，这种感受特别强烈，直接唤醒了骨子里那种东方文化特有的韵味。可以说，日本将东方文化保留得极好。中国丢失的，都能在这个岛国找到。

日本是一个特别顽强独特的国家，总是不遗余力的去吸收别国的长处。通过学习中国，以此为基础建立了自己的一套价值体系后，来到近代“明治维新”，又学习了西方的政治体制，教育体制和科学技术。完全是“陈酒换新装”，内在的文化还是那套，只是披了一层西方体制的皮囊。这就导致了一个问题，日本不够“国际化”。从日本的电影、音乐、动漫等各个方面可以看到，它就是很顽固的在坚持自己那套。日本演员也是不够国际化的，好莱坞要拍关于日本的电影，大都是找中国演员。不是日本演员没有演技，而是他们的表演方式过于“日本化”，不够“国际化”。看亚洲地区的文化流行趋势，曾有过璀璨的香港，乡土的台湾，现在是类似美国流行文化的韩国。日本从始至终都没有完全的站在舞台中央，但香港已经濒死，现在几乎无力再向外辐射文化影响力；台湾变成了小众文化的乐土，文化影响力大不如前；韩国风头正劲，但目前他们输出的流行文化和当年的香港如出一辙，不过可以看到，近几年韩国也在大力发掘他们的传统文化。而日本，它就像一块顽固的石头，就是长在那里，文化影响力就像缓缓流淌的溪水，一点点的影响你。历史上，日本殖民过台湾和韩国，所以被影响自不必说。香港文化最鼎盛时期，也和日本交流频繁。

那么，这样一个不够“国际化”的日本，它就没希望吗？可以看到，获得奥斯卡的黑泽明，影响了许多西方电影大师。而他的电影，是非常“日本化”的电影，并非“国际化”的电影，宫崎骏亦然。可以说，西方国家最了解的东方国家，不是“现代化”“国际化”的中国和韩国，而是日本。这和东施效颦是一个道理，我们学西方那套，没能玩出花样，没能颠覆改良，就落个“四不像”。西方人会惊讶于京剧的美轮美奂，却不会对我们的舞台剧惊讶。为什么？因为舞台剧就是他们的，他们玩得更溜，而且更喜欢看到白人演员。当看到亚洲演员的时候，就像我们看白人演古装剧一样别扭。

“国际化”如果没能保持自身特色，最后只能落得一场空。中国那么多服装设计师，却再没能设计出一件类似旗袍和中山装一样，一穿身上就知道是中国设计的服装，又能适应现代穿着要求。中国那么多发型师，却再没能设计出一款带有中国味道的发型。中国那么多彩妆师，却再没能创造出一款中国韵味的妆容。却有日式服装，日式美发，日式妆容，日式现代建筑、日式现代装潢，甚至日式影像风格。要我说，真正正确的“国际化”是保持自己特色的前提下，再融合学习现代手法，用现代的方式呈现东方古典主义，而不是盲目学韩国和欧美。欧美体系国家以外的国家，能得到尊重并重视的“国际化”道路，只有这一种。同样的，由此延伸出去，“全球化”是双面性的，既为文化相互交流大开方便之门，也使得文化输出处于劣势的国家和地区极其危险，文化多样性遭到破坏。

以前，互联网还不如现在发达，我们把辣条叫做板筋；把窜天猴叫冲天子；把撸串叫串串香。你可以说，统一名称以后，一讲大家就都懂了。但，方言的魅力正在于此啊，各地都不同。方言的“全国化”也是一种流失的过程，当然，你也可以反驳，这是一种改良，一种与时俱进。但你用方言讲一个笑话，和用普通话讲，效果简直就是天壤之别。越来越多的年轻人“全国化”“国际化”，普通话代替方言，英文代替中文。最后是方言也不太听得懂，语文也一塌糊涂。