王中山在古筝艺术中的创新

从小就知道一位名人——王中山，儿时就觉得他是神一般存在的人物，现如今依旧是大神级别的人。

王中山，著名古筝演奏家，河南南阳（蒙古族）人。自幼习筝，曾得到数十位民间筝家的指导，有深厚的河南筝曲基础。幼时即其音乐上的天赋，多次参加省内比赛并获不少奖项。1981年考入南阳艺术学校，师从著名筝家赵曼琴先生，接触并系统地学习掌握了赵氏创立的“快速指序技法体系”之精髓。1988年考入中国音乐学院，师从著名古筝教育家李婉芬教授，李教授对于艺术的严谨思想和不断追求，对他也起到了深远的影响，从而王中山的筝艺一步步提升。

  以前练琴的时候弹他的曲子，我就觉得指法有序、流畅自然，速度也很快，这和他掌握的赵曼琴先生的“快速指序技法体系”有关，赵曼琴先生找到了人在什么状态下手的姿势是最放松的——睡觉的时候，睡觉时人的手是呈半握状态，这种状态的手型可以在速度上提升至极致。1986年，王中山的一首《打虎上山》，用全新的高难度技法轰动了中国首届古筝学术交流会，让海内外的专家学者耳目一新。可见，他继承了赵氏演奏技法的精髓，并为其开创古筝艺术新道路奠定了坚实的基础。

他在技术创新上做出了许多突破，比如双手摇指，这是对左手创新的其中一个产物，我们学习古筝的都知道右手摇指是一个基本技法，也是最常用的技法，而左手摇指是对古筝学习者的一种更高的技术要求。王中山的《云岭音画》中就可以看到双手摇指的段落，这种演奏方法市古筝在表现长线条音乐旋律的时候，有了更多音域的表现空间，丰富了演奏者的表现力。

轮指技术使王中山的又一个创新之处，它和琵琶的轮指的不同之处是琵琶是向外轮，而古筝常见的是向里轮，但王中山把轮指划分了多种形式，有正轮、反轮、循环轮、多重轮奏的方式，轮指有着颗粒性的活泼的感觉，摇指是适合长旋律的、线条优美的，轮指的表现力上更为灵活。1986年，王中山改编的《彝族舞曲》，首次运用此技术。后来将轮指也应用于左手技法，当双手都采用轮指的方法时，更加有利于表现音乐的纵向空间。轮指技术对于古筝现代技法有着鲜明的创新色彩，为古筝现代技法增添了一面崭新的旗帜。

走位三指摇技术的运用也是王中山对古筝技法的又一创新，三指摇分别是大指、食指、中指，让三根不同的琴弦同时采用摇指的指法。最早是王中山在《彝族舞曲》中运用该技法，起初《草原英雄小姐妹》中就有二指摇技术，走位三指摇和二指摇有着一定的继承关系，二指摇是类似一种短暂持续的和音，而走位三指摇强调的是“走位”，使音乐更有流动性。

王中山在古筝领域作出了许多贡献，也有许多新的突破，我们学习古筝的人要努力追随王中山的脚步，更加热爱和发扬古筝艺术。