刘若英电影要上映，很自然想起那期《桃色蛋白质》，刘若英的失控，陈升的“无情”当时在各种八卦小网站流传着。昨天一时兴起，又把这节目翻出来看一遍，忽然发现，这期节目之所以流传甚广，固然与刘若英、陈升的知名度有关系，但是更深层来看，里面的对话简直就是一出很妙的小说。如果你非要对话语进行编码解码的话，里面明喻、暗喻、前尘往事、未来不可知，配上两人真情实感的演出，简直秒杀很多爱情电影。可以说这也算某种程度的“爱在”系列。
我复盘了下大家最喜欢重复的那几个段落。
专辑是心血，不要轻易送人。这里的一迎一拒，完全可以和人的感情对应。不要随意将自己和盘托出。
刘若英点《风筝》，侯佩岑问她为什么。后来还是陈升解了这个题，他讲了一个故事，注意是讲故事，而不是很直白地说答案。他讲了一个刘若英和钮承泽来银川拍戏，交通不便，他们开了四个钟头的车找到一个电话，跟他报告说“我很好，我很好”。然后他摊开地图，找啊找，银川那么远。这里面场景感非常强，有好多浪漫小说的元素，“我很好”，《情书》的结尾处不是这句台词么？
陈升想说的是风筝飞太远，就走了。但是刘若英又来一句“可是那根线还是没有断啊，它还在，它还在你的手上，就算我掉下来了，你还是可以拉着那根线，一直找找找，就会找到我在哪里。”
一个人一直站在原地等你，只要你肯，那个人就一直在？是不是又有点儿地老天荒的意味？
但是陈升说，“你白痴啊，怎么可能呢？”
后来又是一首歌，《纯情青春梦》，有点儿像对《风筝》这首歌的一个回答。
歌词大概是：送你到火车头，回头我也要走。双人放手就来自由飞，自由飞，不是我不肯等，时代已经不同，每个人有自己的想法，你要保重啊，等来是一场空。每个人有自己的愿望，辜负着青春梦青春梦。
然后刘若英又讲了一个小故事。“我常常觉得我们沉默就可以了。前几年有时候，我有觉得自己拼不下去的时候，我就会开车去他在的地方，走进去，他看到我，摸一摸我的头，然后我就好了。我看到他，我就觉得我好了。我就走了。”这又是一个极具电影感的细节，要不然“摸头杀”如今不会这么流行。
在这里还又补充送专辑的事情。刘若英第一次在没有陈升参与的专辑制作完毕后，凌晨两三点给陈升打电话。那头陈升在吵闹的pub中，只问她你专辑做得是否快乐，如果快乐就可以了。就是这种关键时刻的小事让当事人无法自拔，也让观者投入感情。
最后就像是一个圆，陈升唱的是《然而》。这就又妙了。它的歌词是：然而你永远不会知道，我有多么的喜欢，有个早晨我发现你在我身旁，然而你永远不会知道，我有多么的悲伤，每个夜晚再也不能陪伴你，有一句话我一定要对你说，我会在遥远地方等你，直到你已经不再悲伤，i want you freedom like a bird。
就好像那条拔河的绳，眼看偏向一边了，忽地又抖了一下。但是最终还是倾斜过去了。若没有这一抖，这场比赛就不好看了。若再将结局部分与开头陈升说的那个闲事参照，会发现又是一种呼应。开头刘若英说有两三年没见师父了，陈升讲的是与金城武的故事。他大概说自己写纸条递名片，但是没有得到回应。还是风筝飘远的那个意思。
上面整个的对话文本，刨除陈升刘若英的身份，仍然会觉得很有意思。一直很跳跃的我，总是会想起塞林格的《破碎故事之心》（文末阅读原文是这篇小说，大家一定要看呀看呀看呀）。我第一次看到这个故事是在世相的公众号，那时候他们还没有这么哗众取宠，每天特别认真地推很好的文章。
塞林格这篇小说里，存在着的是一个“当男孩遇上女孩”故事，但是如何让贾斯汀·霍根施拉格，这个周薪30美元的印刷小工，遇上那个命定的女孩，作者实在写不下去。他模拟了很多搭讪、认识、相遇的手段，最终从爱情片又变成悬疑浪漫片，然后变成越狱片，男主角死亡告终。但这样的话，男孩遇上女孩的小说就没法完成了。
中间掺杂了很多信。里面有一段儿特别有名。
“爱你是我唯一重要的事，莱斯特小姐。有人认为爱是性是婚姻是清晨六点的吻是一堆孩子，也许真是这样的，莱斯特小姐。但你知道我怎么想吗？我觉得爱是想触碰又收回手。 ”
整个故事很短，但是需要自己看下去才会觉得妙。有人说这篇小说表现的是男主角深刻的孤独。我觉得还有作者随意“拨弄”的情节，其实现实中的人生有时候也是如此的，上帝并不比小说家更宽容。