关于作者
王安忆，现任中国作协副主席。1954年，王安忆出生在一个艺术家庭，母亲是著名作家茹志鹃，著有小说《百合花》，而父亲是著名导演，曾执导《霓虹灯下的哨兵》。王安忆的小说题材多样，风格多变，很难用某一种流派或某一个类型去框住她。她曾经凭借小说《长恨歌》获得第五届茅盾文学奖，又凭《发廊情话》获得第三届鲁迅文学奖，并且还获得过法拉西文学艺术骑士勋章。除了文学创作之外，王安忆还在复旦大学文学院任教，为学生们开设了写作专业课程。
关于本书
长篇小说《长恨歌》是王安忆的代表作，讲述了“上海小姐”王琦瑶40年间的爱恨纠葛，展现出上海这座城市近半个世纪的风云变迁。《长恨歌》全篇大约30万字，分为三部，每部分为四个章节，结构工整匀称。
核心内容
小说《长恨歌》被称为是一部现代上海的史诗，王安忆说：“我写了一个女人的命运，但事实上这个女人只不过是城市的代言人，我要写的其实是一个城市的故事。”整部小说的题眼是一个“恨”字，却并不是痛恨，而是一种深深的幽怨之情。
一、俯瞰上海，精致的城市白描
在小说的开头部分，作者花了大量的篇幅对上海这座城市进行了白描。小说开篇的四节分别叫做《弄堂》《流言》《闺阁》《鸽子》，虽然完全游离于故事情节之外，却被文学评论家们认为是整部小说中最出彩的部分。在小说的叙述过程之中，每当女主角转换一个地点或者经历一个不同的时期，作者都会先将背景细致地描写一番，把人物所处的时空、气氛营造得栩栩如生，我们随着作者的笔尖仿佛可以看到整个上海近半个世纪的变迁。
二、纵观人生，跌宕的女性命运
小说从女主角王琦瑶少女时代开始写起，一直写到她死亡为止。出生在弄堂里的王琦瑶是典型的上海小姑娘，通过选美比赛获得了“上海小姐”的第三名，之后很快被军政要员李主任看中，成为了他的情妇，住进爱丽丝公寓中。在动荡的政局之下，王琦瑶与李主任彼此相依。战争爆发后，李主任死去，王琦瑶为了避难来到小镇邬桥，在这里结识了单纯的少年阿二，可惜这份感情无疾而终。战争结束之后，王琦瑶回到上海的平安里弄堂，与青年康明逊相爱，但被迫最后一个人生下女儿薇薇并将她抚养长大。年老之后的王琦瑶仍然和年轻人一起社交，并与年轻小伙老克腊产生了忘年的恋情。走完跌宕半生的王琦瑶，最终没能获得幸福的结局，因为一箱金条而惨死在小流氓的手下。
三、海派传人，王安忆与张爱玲
王安忆与张爱玲这两位作家经常被人们联系在一起，有很多文学评论家认为王安忆是张爱玲的“海派”传人，哈佛大学教授王德威甚至专门写了一篇文章叫《海派作家，又见传人——王安忆论》。海派，是一九三零至四零年代一个很盛行的小说流派，顾名思义是指活跃在上海的作家所写的作品，张爱玲是海派不容置疑的代表人物。有人认为，“20世纪前半叶的记忆属于张爱玲，20世纪后半叶的记忆则属于王安忆。”王安忆承认自己与张爱玲有两点相似之处：第一是题材都选取了上海这个城市，第二是写作手法都是写实。但是她也从根本上认为，自己和张爱玲的世界观不同。确实，张爱玲的骨子里是虚无的，但是王安忆却是平实的，甚至还有点乐观。王安忆曾说自己对于人物的安排都留有余地：“在李主任死的时候，我会给王琦瑶留金条，我不喜欢将女人逼到走投无路。”
四、市民生活，拒绝宏大叙事
《长恨歌》时间跨度很长，小说里面标明时间轴的就有1946、1957、1961、1976、1986这几个重大年份，它们在中国历史上都非同凡响。但是王安忆显然故意回避了这一系列的重大历史事件，她将王琦瑶的世俗生活描绘得细致入微，却淡化了社会变动对人物生活的影响。无论外面的世界发生了什么，王琦瑶始终是在炉边搓麻将、吃火锅，或者是在衣服店里选布料。王安忆这样表述自己的历史观，“历史的面目不是由若干重大事件构成的，历史是日复一日、点点滴滴的生活的演变。”
五、人生幽怨，此恨绵绵无绝期
虽然整个《长恨歌》的故事情节看似破碎、纷杂，却处处都渗透着一种幽幽的怨恨。少女时代的王琦瑶住在小小的弄堂里，作为未来的“上海小姐”，她出众的容貌与平凡的出身之间产生了巨大的落差；住进爱丽丝公寓之后，对纯粹爱情的渴望被现实击碎，更有一种幽怨难以消散；逃到邬桥之后，小桥流水的现实并不能让她忘却自己曾经在上海滩的风光；经历了岁月的磨砺，人到中年的王琦瑶住进了寓意着平安的平安里，但无论是从康明逊或老克腊的身上，她都没有得到长久的温存与平安；船夫与金条的故事似乎冥冥中有一种宿命论的意味，早已经预告了王琦瑶最终的死亡——不甘心于命运的安排，但最终却拧不过命运的安排，这就是所有恨的根源。
作者王安忆曾经这样对比白居易的《长恨歌》与自己的《长恨歌》：唐明皇与杨贵妃的故事发生在千年以前，直到今天人们还在为他们痛苦懊恼，然而王琦瑶的一生只有短短几十年，将她的一生放在历史长河之中，其实极为渺小；帝王的感情或许能够称得上是“恨”，而草芥般的小人物只是一点“怨”而已，自己其实是在用帝王的“恨”来衬托这王琦瑶这个小人物的“怨”。
金句
1. 有谁能够像鸽子一样了解上海呢？它从千家万户的窗口经过，又飞到千家万户的屋顶之上。全世界只有它才拥有这样的能力：既能俯瞰城市，又能临近世俗。与很多作家惯常选用的上帝视角不同，王安忆别出心裁的选取了鸽子视角，它虽然是“全知”的，但却不是“全能”的，它虽然不像上帝那样具有神性，但是每天在你家窗台上咕咕叫的鸽子却是最有人性的。
2. 王琦瑶的美并不是那种为舞台而生的美，而是一种家常的美，她美得不显山露水，有一种生活化的亲切感。如果放在今天来看，王琦瑶应该就是最有粉丝缘的那类素人偶像。第三名的成绩，正正好。
3. 如果你翻开《长恨歌》这本书，会发现虽然它有30万字的篇幅，但是作者用四十四个小标题把全文分成了三个部分，就像四十四颗小星星围成了三个星群。这种结构有点像我国古代使用的那种折叠式屏风，展开来看每一个小标题都能带来一段情节上的小波澜，能帮助读者一起克服阅读长篇的恐惧。
4. 有人说，阿二这个人物惊鸿一瞥一下子就不见了，很像是王家卫电影中的手法，因为他的电影中也经常会有一些看似孤立的角色，在几个镜头和几句经典台词之后就消失不见，电影的后面也不会再介绍这个人的去向。也许阿二这个人物和王家卫小说中那些角色一样，只是在特定的时间里促成特定的情节，等到任务完成之后就功成身退，连一个多余的背影都不会留在小说里。
撰稿：陈小花
脑图：摩西
转述：杨婧