看《盲山》的时候，是在旅途的高铁上，惊愕与恐惧之下，我急忙望向窗外，
哦，连绵的青山绿水，汽车在高速公路上飞驰而过……
之于《盲山》，我想，盲的是人，不是山。
故事发生在二十世纪九十年代，作为一部以拐卖妇女为题材的电影；
像所有迷茫而不得志的大学生一样，白雪梅大学毕业，急于赚钱补贴家用，听信人贩子的蛊惑，被所谓的“草药经理”骗到西北偏远山村，以七千元的价格卖给了黄德贵，从此，她的人生展开了一场悲剧序幕。
当影片镜头沿着崎岖的山路，伴随“况且，况且”拖拉机声，转向贫瘠荒岭，白雪梅的境遇仿佛渐渐显现出来，毫无疑问，她将禁锢于此，一个穷僻得电线杠都稀缺。
在我的认知里，女孩子被拐卖，多是被偏远山区单身汉买来做媳妇，她们将被禁足，毒打。在怀有孩子后，注定为之牵绊。
但我想，如果开头被拐卖已成事实，后天靠智取，想办法逃离的话，是不是能够逆转呢？而《盲山》告诉我，我的想法永远太过单纯……
让我们来分析，白雪梅被拐后，做出了大家所能想到的逃跑办法；
哀求：同身为女子，白雪梅哀求黄徳贵母亲，希望能够放了她，答应出去后让家里把她卖身的七千元给他们，但他们可不吃这套，买卖妇女就是为了传宗接代，况且还得冒着被报警的风险。
向村委会告状；在这个拐卖妇女泛滥的小山村里，村长是最讽刺徳存在，显而易见，村长不可能为她声张正义。
自杀；绝望无助之下，她拿起刀子割下了大动脉。
他们会毒打白雪梅，但不可能让她死，人死就意味着没有后，钱付诸东流，加之失去一份免费劳动力。
逃跑；人贩子把她丢在黄德贵家的时候，就已顺走了她的钱包和身份证，于是逃跑的条件艰苦难行。
影片里，白雪梅经历了两次逃跑，自杀不成，白雪梅第一次逃跑，先是顺从黄家，等人身恢复自由，趁人不注意跑到山上，结果是，黄徳贵一行人开车将其抓回。
为什么逃跑容易被抓？因为偏远山村，往往去镇上的路只有一条，只要从唯一能出山的路守住，不怕抓不到。
第二次逃跑，白雪梅学聪明了些，攒钱出逃。
最后终于坐上回家的车，又被黄徳贵一行人拦截，看着面露为难的司机，我突然明白了，这里的人包括所谓村委会，老师，司机，对妇女拐卖彼此心照不宣，既知情却又无法制止。
寄信；当这片荒野中，出现一位身着军绿色大衣，骑着自行车的邮递员的时候，我还是被震惊到了，邮递员，意味着信息是有传播途径的。
春去冬来，长发变短发，白雪梅在一次次期盼中写下信件，守在路边翘首。然而，这最后微弱的希望之光还是被黄徳贵抹灭。
面对长期以来的压迫，白雪梅的心渐渐被现实打磨，或许若干年后，当心理防线被一步步攻破，她们也会用同样方式给自己的儿子买媳妇，困在其中恶性循环......
影片中有几个特点鲜明的人物，
黄徳贵表弟，算是知识分子中的败类，打着帮助白雪梅的幌子进行诱骗，当谎言被拆穿，最后一个人狼狈逃走的样子更是深层次地演绎“盲”。
初中生陈青山，不知是真实案例的原型，还是导演在盲山中杜撰出来的一抹阳光，只有他在白雪梅孤立无援的时候伸出援手。
接着就是与人贩子为伍的村民，无知法盲，将蛮横无赖发挥得淋漓尽致，面对警察出言不逊，让人深深地体会逃出盲山的难中之难。
而最后放弃逃跑机会的妇女让人看着着实难受，由于孩子牵绊，让她们选择在命运面前低头，在孩子与自己前途面前，她们选择了母性。
而白雪梅在车上伸出头，看着身后的“盲山”一步步远去，她的内心想必五味杂陈，在孩子与生活面前，她选择了人性。
但我们不能够从任何角度去批判她们，从被拐卖时起，之后便是身不由已。
可是往往现实中的残酷，与电影相比更是有过之而无不及。
试想下那些选择孩子的妇女，或许若干年后，演变成买卖媳妇的买家，而白雪梅无辜的孩子，不难成为第N个黄德贵，甚至现实中，根本不会有陈青山那样一个初中生。
正如该影片导演李杨说“如果我的电影能给人们带来一些思考我就非常满足了，我不想用镜头去粉饰什么，而是想告诉观众一个真实的世界，告诉他们真相都是残酷的。我宁愿观众走出影院觉得电影中的世界比现实残酷，也不愿意观众看完粉饰现实的电影后觉得自己的现实生活真TM操蛋。”
愿女孩们一生安好。