如果Netflix将《三体》拍成了美国本土版，你还想看吗?

文/DoNews专栏作者何熠
图/IC Photo 《三体》被Netflix官宣将拍摄英文版剧集的消息传入内地后，三体粉丝感到庆幸，多年来，在中文影视论坛上，许多网友论坛发帖希望《三体》这样的鸿篇巨著由HBO或Netflix这样的大平台制作，如今这样的愿望算是得以实现。 不过，这条新闻同时也令国内许多科幻迷感到喜忧参半——因掌舵《三体》英文版剧集的不是别人，正是两年前一手制造了《权力的游戏》最终季残局的2DB——大卫·贝尼奥夫和DB.魏斯，一时间许多三体粉丝对于Netflix要拍摄的这部英文版剧集可以说既期盼又担忧，期盼的是优良的工业制作体系和高昂的经费制作能重现三体原著的瑰丽世界，担忧的是2DB主导会毁掉这部中国科幻巨著，同时也有人看到顾问名单上有刘慈欣的名字，寄希望于刘慈欣能够在项目中力挽狂澜。
其实《三体》英文版能不能拍好这个问题，全然寄托在两个创剧人身上，是完全找错了方向。而对担任顾问的刘慈欣寄希望在项目中发挥相应的权力，就更是对美剧工业体系在制作环节上的无知。 首先，一部分人痛骂《权力的游戏》最终季，而将其前七季奉为经典(苛刻一点的原著党则是前五季，乔治·马丁的原著就写到了这一部分)。 然而，事实是，从头至尾2DB都是这个项目的主导者，乔治·马丁虽然是这部剧的原著作者和剧集顾问，但是在项目主导的过程中并没有实际的权力，只负责提供建议，至于采纳与否，则完全是2DB来掌控。 不可否认的是，正是《权力的游戏》剧集的流行，才让这部原著小说真正得以为全球观众所熟悉，这里面2DB自然是有其功力的。 事实上，乔治·马丁在接受访谈时，也曾经提到过，当年来接洽《权力的游戏》影视项目的影视制作人不少，可乔治·马丁偏偏选择了没什么经验的2DB，看中的正是二人对于原著剧情理解的透彻和对原著的痴迷。 而具体到《三体》这样一部基于中国科幻小说改编的大IP，实际上，决定这部剧到底拍成什么样的最关键因素，还真的不是制作人问题。如果这是一部纯粹的美国原著IP改编剧集的话，选择一个有实力的制作人组建团队，我们当然从项目前期就可以对这部剧抱有十足的期待，一如乔纳森·诺兰之于《西部世界》，瑞恩·墨菲之于《美国恐怖故事》。然而在一部跨国界跨地域拍摄的剧集中，就不仅仅是看制作团队这么简单了。 它涉及到一个很根本的问题：这个剧集到底要谁来讲? 回答这个问题之前，我们有必要看看Netflix这几年拍摄世界故事的成绩，其中成为爆款剧集的有在拉丁美洲拍摄的《毒枭》，在日本拍摄的《全裸导演》和在韩国拍摄的《王国》。 这几部剧也助力Netflix在拉丁美洲和亚洲一路披荆斩棘，迅速在本土化的流媒体市场上占据一席之地，而《毒枭》甚至开拓了衍生剧集，大有要打造一个“毒品宇宙”之势。而失败的剧集呢，笔者在此仅仅需要举出一个例子，几年前Netflix花费极高制作成本打造的以中国元朝为故事背景的《马可波罗》，这部剧在两季之后就因为其极其差劲的口碑而被砍。 为什么后者没有取得前者的成功？ 最重要的一个原因就是《马可波罗》是一部纯粹美国班底制作的刻画中国古代王朝的剧集，且故事的每一集中，大部分主要角色都是直接用英文对话。 这种一群元朝人说英语的画面，只需要脑补一下，就明白观众很难不产生强烈的错位感，因它缺乏基本的真实语境，这种缺乏真实感并非是说它没有遵照历史，而是全方位的文化上隔阂造成的某种巨大的隔阂。 而《毒枭》这样的剧集从一开始就选择启用拉美的导演、编剧和演员，剧中毒枭角色的设置也从不说英语，剧情完全是在真实的语境下去展开。剧集主创的本土化，是一个故事能够接地气的重要保证。 Netflix宣布拍摄的是英文版的《三体》剧集，这个宣传语给了我们很大的解读空间。如果剧情是英文对白，那么有可能是重复《马可波罗》那样的故事，再次上演“中国人角色对戏说英文”的荒诞景象，届时我们很可能看到的又是一出科幻版的《马可波罗》(这绝非是否认2DB的能力，而是没有影视主创能轻易突破这种文化上带来的隔阂)。 当然还有另外一种情况，就是2DB对这部小说的改编完全大刀阔斧地进行本土化工作，将故事彻底移植到他们所熟悉的美国背景上去，这样既避免了文化上的隔阂，也不用大规模招募华裔演员来进行参演，只不过那时这部英文版《三体》就是一部挂着《三体》名头的新剧了——假如真有这一天，即便剧集拍得还不错，2DB照样会被国内观众骂得体无完肤——这不是我们想要的《三体》(我仿佛听见观众这么说)——两种都不讨好的改编方案，让主创进入了一个死局! 特别声明：本文为DoNews签约作者原创，文章版权归原作者及原出处所有。转载请联系DoNews专栏获取授权。(有任何疑问都请联系[email protected])
END

扫码关注

DoNews是中国领先的IT媒体网站。每天及时向您传递IT业界发生的各类新鲜资讯。有料、有趣，推送的每篇文章都不辜负您的关注。