被低估的神作！配乐一起，我就绷不住了...
这部片，在40多个国家和地区上映，22年来，获得了近60个奖项…
在豆瓣，8.8万人给它打分8.7。
它是很多人心目中的公路片NO.1，爱它的人说：配乐响起就想哭…它完美诠释了，所有的道路都将通往心灵：《中央车站》
里约热内卢。中央车站。
朵拉，退休教师，也是个老处女。她戴副眼镜，眼皮耷拉着，头发打卷、发油。
她正一脸厌倦地整理桌上的笔。
一张贴了全国地图的旧木桌，就是她的摊位。
在中央车站，朵拉靠帮人写信为生。收费很便宜，1封信一块钱，如果帮忙代寄，再加1元。
每天，都有形形色色的人，坐到朵拉面前，请求她，帮忙传递自己的心情…
因为文化水平不高，经常，写信的人说着说着，就卡壳了。这时，朵拉也会帮忙润色下用词…
通常，找朵拉写信的人，要么一脸幸福，要么充满期待。可那么多张热情的面孔、那么多双炽烈的眼睛，都没能让朵拉，产生哪怕一丝丝的触动。
她对生活已经失去了耐心。每天，朵拉的日子都一样：两点一线，从家到车站，从车站再到家…
如果说，真的有什么，还在支撑着她，每天循环重复，那可能，就是她唯一的朋友：艾琳。
艾琳住在朵拉家楼下。俩人住在铁轨旁边，家中没有阳台。每天晚上，一回到家，朵拉就打开窗子，冲着楼下喊：艾琳！
等艾琳上楼，俩人就会做一件“不道德”的事：拆开白天所写的信件，同艾琳点评白日碰到的写信人：
他写了11封，11封都一样…
他在撒谎，他丑死了…
还说大学毕业？他连字都不会写！
朵拉带回家的信，都是寄信人付了钱，请她代寄的。但那么多年，朵拉从没这么做过。有时，她跟艾琳点评完信件，随手，就把信给撕了…
这天上午，她正坐在车站的书桌前，一对母子走了过来。
朵拉认得他们。前一天，女人刚请她写了一封信。通过内容，朵拉知道，那个男孩叫约书亚，而他的爸爸，不务正业，是个酒鬼。
她记得，当时，约书亚一直在玩陀螺，弄得她心烦。他嘴还“很坏”，质疑她不会把信寄出去…
而朵拉的父亲，也是酒鬼，还抛弃了她。这让她打心底，痛恨所有酗酒的爸爸…
这天，女人第二次走上前，着急地问：昨天那封信你没寄吧，我想重新写一封。
朵拉假装找了一番，随便拿出一个信封，撕了。
不同于前一天，只是倾诉思念，这一回，女人说，她决定，带着约书亚去找他。
谁也没想到，这封信写完没多久，女人走出车站，立马就碰到了车祸…
冥冥之中，成为孤儿的约书亚，跟冷酷、丑陋的朵拉，走到了一起…
这部《中央车站》，1998年在巴西上映，获得柏林国际电影节最佳影片和最佳女演员奖。
有意思的是，22年前，导演沃尔特·塞勒斯带《中央车站》到柏林时，碰到了中国导演贾樟柯。看了贾樟柯的处女作《小武》，沃尔特·塞勒斯开始跟贾樟柯结交。
后来，沃尔特·塞勒斯用了3年，辗转巴西圣保罗、法国巴黎及贾樟柯的老家山西汾阳等地，拍摄了纪录片《汾阳小子贾樟柯》。
导演沃尔特·塞勒斯（右）与贾樟柯（左）在汾阳
作为巴西的国宝级导演，沃尔特·塞勒斯一直在电影中，倾注民族情感。《中央车站》也寄托了他对巴西未来的思考。
有人说：《中央车站》，表现了巴西人民在疯狂工业化过程中，心理的失衡，更在信仰层面，找到了个人、社会得以救赎的根基…
难怪，影片的宣传海报这么写：男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园…
从片中，我们可以看到，朵拉带着约书亚，进行的是一次前往贫穷而古老的巴西的旅行。
他们常常要坐上一天一夜的长途车，沿途，经过的，是没有沥青和路牌的路…
路过的车站，简陋到，连买票柜台，都跟小卖部、餐馆搭在一起…
在路上，他们会碰到拉车的商人，戴草帽、围头巾的土著…
有时，还会撞上有宗教色彩的聚会、热闹的市集…
直到，他们最后抵达，新修好的、长得几乎一样的房子…
可以说， 《中央车站》，记录了曾经的巴西的样子。如今，就连路经中央车站的很多客运铁路，都被废弃。
不过，即便不了解这些背景，也丝毫不会影响，我们对《中央车站》的欣赏和共情。
这得归功于片中两位出色的主人公。
主演费尔兰德·蒙特纳哥，是第一个也是唯一被奥斯卡提名的巴西女演员，被巴西人尊称为戏剧界的“第一夫人”。
而饰演约书亚的小男孩，文尼西斯·狄·奥利维拉，现在已经成立了自己的电影制片公司。但在当时，他不过是一位擦鞋童。
他入选《中央车站》的经历，流传很广，甚至还被拿来，做我们语文卷子的阅读理解题…
当时，导演正在寻找小男孩的饰演者，碰到了擦鞋为生的文尼西斯。
他恳求：就算您不需要擦鞋，能不能借点钱，我一天没吃东西了，我保证一周后还您…
导演随手掏出几枚硬币，就把这事儿忘了。谁知道，半个月后，这个小男孩在街头叫住他，真的把钱还了回来。
这时，端详了小男孩一会儿的导演，告诉他：明天你到市中心的影业公司，导演办公室找我，会有一个惊喜。
不料，第二天，小男孩带来了一大批人…
他说，他们也是跟他一样流浪的人，大家都渴望得到惊喜…
结果，导演面试了大约1500人，其中不乏更出色的人，但他最后还是选择了文尼西斯。原因是：品格无需考核…
也许，正因为本色出演，约书亚给人的印象才会如此深刻。
《中央车站》被不少影评人，视作反套路。跟很多公路片不一样，《中央车站》没那么多轻松、清新的治愈画面。
从头到尾，两位主人公的相处，都充斥着沉重、压抑和粗粝的现实。
俩人的冲突，从个性设定就开始了：一个油盐不进、自私冷漠，一个故作成熟、老练嘴毒。
失去妈妈的约书亚，早就看透了朵拉。
他本想离她远远的：即便肚子饿着，也不接过朵拉的面包。他严辞拒绝朵拉：我要自己去找爸爸！不用你陪…
朵拉差点把约书亚卖给人贩子。
她接过赃款，瞬间两眼放光。那时，她不顾男孩死活，只知道迫不及待地数钱…
后来，朵拉被好友点醒，良心发现。她救出了约书亚，却是被迫，与他同行。
路上，朵拉起先惦记的，是口袋里的钱；心里一直盘算的，就是怎么甩掉约书亚…
俩人开始的对立，太强烈了：
虽然坐在大巴车的同一排，但朵拉立马，就把椅子扶手横下来，跟约书亚划清界限…
途中，俩人迫于生计，都在小卖部偷东西。被对方发现时，又都装模作样。
朵拉指责约书亚。约书亚却毫不留情地揭露真相：你不但没买，还多偷了一些。
约书亚根本就不怕得罪朵拉，他狠狠补刀：你又丑又爱骗人，难怪嫁不掉…你像男人，也不擦口红，不像艾琳那么漂亮…
俩人可能都没意识到，正因为相似的遭遇，才酿就了他们互不相容的个性。嘴上不饶人，心里，却渴求被关怀。
他们争着、斗着，心也在逐渐靠近：
朵拉失恋了。约书亚安慰说：告诉你一件事，你擦口红很好看！
朵拉开始谅解约书亚。在白色教堂前，她把约书亚亡母的手绢，挂在神幡上…
后来，朵拉枕在约书亚的腿上睡着…
他们坐在街头扔石头…
约书亚为朵拉买裙子…
俩人，找回了彼此失去的亲情…
约书亚、耶稣…《中央车站》的人物名字都带有着宗教意义的神性色彩。
电影的画面和桥段，也让人回味…
比如，深入腹地的小村庄里，年轻的老板，一手插着肉，泰然自若地说：这里是世界的尽头。
比如，朵拉在路上碰到的司机，在他的车头和车尾，分别印着：“与上帝同在”，“我主宰我的命运”…
比如，朵拉误入了信仰者的祭坛，烛光、烟火、祷告…让她天旋地转，猝然晕倒在地上…
有人解读：这是两位精疲力尽的旅行者在途中遇到的宗教朝圣。他们被朝圣者的火炬点燃，在人生的黑暗中寻找自己。
事实上，这部片最打动人心的地方，莫过于《中央车站》，对于人生相逢、茫茫尘世的描摹。
影片开头，通过朵拉的视角，呈现了各行各业、不同生活背景的底层人：
一班地铁过来，有人跳窗钻进车厢 ；有人攀爬、悬挂在车子侧面…
有人在车站偷东西，被抓住后，两名警察一枪崩了他…
而通过朵拉的笔，我们看见的，是这些平凡而贫穷的人，心中的光和温暖：
有宽恕：
有感恩：
有期待：
《中央车站》甚至，还专门给了一只羊留了个镜头：
那是只两条前腿瘸了的羊，正在努力地蹦向前，去吃食。
它神情自若，并不觉得自己，碰到了什么悲惨的事儿一样。
有人说，车站永远是神秘的地方，是目的地，是编织好奇相遇，生活的交汇点和不可弥补的间隔的神经中枢。
有人说，朵拉在起点失去希望，在终点将其找回，她怀疑了半辈子，最终还是学会了相信。
就像电影《一一》所言：人，是不能让别人去告诉，你该怎么活的。
这一生，我们总会在路上，碰到各种人，有的人，萍水相逢后，可能再也不会相见。
但总有人，会改变你对世界的态度，在你的心里留下痕迹。
《中央车站》，之所以被那么多人视为经典，就是因为，它看清了生命的真相，但依然让残缺的人拥抱着互相温暖、疗愈成长。
热爱和相信，给了每个人直面惨淡的勇气…
人生，很长。
可幸运的是，我们，并不孤独。
