当水形姐变身精神分裂症患者，“演技炸裂”不足以形容她的好

本文转自公众号：十点电影（ID: sdimov）

永恒美人
导演: 克雷格·罗伯兹
编剧: 克雷格·罗伯兹
主演: 莎莉·霍金斯 / 大卫·休里斯 / 比莉·派佩 / 佩内洛普·威尔顿

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为期一周的 北影节 转眼就落下帷幕了，想看的片子不知道大家都看到没有？
战况惨烈的条姐跟几个热门场次擦肩而过，
但冥冥之中居然看到了这部片名梦幻、海报文艺的小清新电影。 女主还是条姐心仪的 莎莉·霍金斯 ，她曾凭《水形物语》获提奥斯卡影后。
今天咱就聊聊这部新鲜出炉的 《永恒美人》 。
简 是个偏执型 精神分裂症 患者。 总是顶着干枯凌 乱的头发、穿着大了好几码的衣服。

眼神涣散的坐在路边的椅子上放空。 一旦走动起来，更是颤颤巍巍、惊恐慌张，让人担心她会随时摔倒。
谁能联想到这个动作如帕丁顿熊般笨拙的女人，曾经面容娇好、光彩夺目，而且还参加过 选美比赛 。
而一次情感上的打击彻底击溃了她的心理防线：
未婚夫在婚礼现场逃跑了！

打这天起，她就一直在与心理健康问题作着艰苦卓绝的斗争。
而原 生家庭的伤害 对她病情的发展起着推波助澜的作用。
她那控制欲极强、极度以自我为中心的偏心眼老妈无疑首当其冲。
不仅将简辛辛苦苦缝制的礼服夺走给大女儿穿，还对上前维护简的小妹 爱丽丝 大大出手。


而在新郎跑路动婚礼现场，她不仅不安慰女儿，反而对车里痛哭流涕的简狂吼——
亲亲，这边建议您直接加入下面这个小组。
在精神病院接受了 电击休克疗法 后，她的生命被药物填、精神稳定也靠药维系。

她没有什么生活目标，住在政府的廉租公寓里，靠着救济金度日。
虽然长时间大剂量的药物使她有点 迷糊 ，注意力也很难集中。
但她却仍能感知到周围发生的一切，并作出相应的举动，虽然这些举动在常人眼里非常诧异震惊。
她厌倦了每年圣诞节都收到来自家人一成不变的礼物——香皂和袜子。
不走心也就罢了， 年年都一个样 谁能受得了。
于是她花重金购置了高档服装和精致包包，让家人将这些她准备好东西再“送”给她。
同时附上收据，表示—— 虽然大姐明确表示自己不会给她一个子儿，但简还是 自我陶醉 在收到心仪礼物的欢天喜地中。
一开始，看到她迫不及待、两眼放光、动作夸张地打开包装时会觉得滑稽搞笑。

但看她露出了情真意切的兴高采烈时笑容，却难掩心酸。 她就是一直这样被怕给自己带来不便的家庭无视， 而真正关心她的只有小妹爱丽丝。

可万万没想到，爱丽丝看似美满的一家三口其实也出现两危机：
小妹的丈夫在外偷腥 ，这一切恰巧被简目击 。 她偷偷将事情告诉妹妹，可爱丽丝非但 不信她的话 ，还认为是她出现了幻觉……
她的话从来就是 如此无力 ，而在外人面前就更别提了。
万圣节派对上，打扮成牛仔模样的她只能形单影只的坐在角落。
在这个充斥着姐妹、家人和他们朋友的房间里， 没人愿意理这个疯女孩 。
她只能抓住自己的小侄子，告诉他说，“他们周围都是 ‘科学怪人’ ，都是不真实的人”。
表面上看，这种脑海中怪异的声音可能是药物作用诱发的幻听。
但在别人眼中，其实 她才是那个名副其实的弗兰肯斯坦 ，仿佛刚从死亡中苏醒，几乎无法与这个世界进行互动。
也暗喻了这个伤痕累累的灵魂亦如孤魂野鬼般在人世间飘荡，几乎看不见尽头和光明。 家庭功能失调，亲人的不断疏远让简变得越来越孤独。
于是， 她决定停止服药。
没了药物的作用，她的生活瞬间变得 “充实” 了起来，每天都被光怪陆离的幻觉和此起彼伏的声音包围。
她能看到墙角爬出的蜘蛛，能听到凭空而来的敲门声，还会接到那个曾经弃她而去渣男打来的电话。
不仅如此，她居然真的 盼来了一段爱情 。
有一天，在候诊室里，她遇到了一个同样有严重的精神问题，需要药物治疗的男人。 他是一个有抱负的 音乐家 ，但实际上专业技术稀烂，居无定所，是个在小剧场为人无偿献唱的无业游民。
但就是这么一个比简状况还要糟糕的人，他们在一起时却有找回最纯真爱情的感觉。
他们 抱团取暖、简单快乐 。
肩膀变得不那么紧绷了，总是眯缝的眼睛也睁开了，局促重复的小动作也消失了，他们一起跳舞，一起恶作剧……
虽然看似嬉笑打闹、无忧无虑，可是这种 饮鸩止渴 的行为无疑不会互相拯救，最后的结果只会是坠入更深的深渊……
可以说本片是由导演克 雷格·罗伯兹 为莎莉·霍金斯量身打造，二人曾于10年前在电影 《潜水艇》 中扮演母子。 莎莉在本片中依旧奉献了 精彩绝伦 的演技。
无论扮演什么样的角色，她总能为人物创造出深刻的内在动机，并巧妙地从外部表达出来。
不仅能在女主的各种情绪之间游刃有余地无缝切换，还能非常自然地将观众的距离拉近。
她那脆弱、无助、盈满惊恐的纯真眼神，仍然能让观众瞬间被她带入人物，并被她的不幸所打动。
你会感觉到她所受到的每一次打击，就好像都发生在自己的身上一样。

本片 完完全全从女主的视角出发 ，导演安排观众和简一起经历影片中所发生的一切。
除了代入感更强，也让观众某种程度上分不清真实和想象的画面，让我们听见、看到一个不同的世界。
导演在拍摄时使用了 35毫米胶片 ，这种充满颗粒感的画质不仅让本片 刻意模糊年代 的意图得以实现。
对光线和色彩的运用，也从视觉上更好的呈现了精神世界的错乱，创造一种略带梦幻的魔幻现实主义气质。
在美术风格上，明显能看出深受 韦斯·安德森 的影响。
服装和布景中微妙的色彩搭配都反映了女主不断变化的情绪，也使本片与其他同类型影片相比变得更加 温暖柔和、清新脱俗 。 本片没有回避消极的一面，但也同时为观众呈现了积极的一面。 这部电影也 没有试图去寻找答案 ，只是简单的让观众停下来思考——
什么是“正常”？“正常”的价值是什么？以及，你到底有多“正常”？
既没有妖魔化那些患有精神分裂症的病人，也没有把他们当作受苦受难的壮士来一味的同情或赞颂。
而是选择带着强大的关怀而深入精神病患者的内心，只是安静的呈现出真实。

就像是一张搭在肩膀上的手，低声说“也许一切都会好起来“，同时也要带着被赋予和创造的东西一起前行。
家庭是难以割舍的，情感是混乱的，思想是复杂的……
有时候停下来，盯着墙看、坐在椅子上发呆、蜷缩在家具下面哭泣……
这些都是可以的。

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责任编辑：成濑四喜丸

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