影向标丨改编文学名著，不是那么容易成功

《小妇人》

6.7分

1.黄文杰 9分

高校教师。

回忆与现实反复交织继而汇合的结构大大增加了文本的可玩味性，赋予原著新的魅力与活力，以及更为强劲的情感冲击力，最后甚至拍出荡气回肠妙不可言的感觉。本身故事人物线索众多，编导还打乱时序，让文学世界与现实世界产生互文关系，以其灵活脑路和清晰思路，居然输掉奥斯卡最佳改编剧本实在令人大跌眼镜，而最佳剪辑竟然连提名都没有同样令人大惑不解。

2.刘宇清 8分

电影学者，西南大学文学院教授。

《小妇人》的改编，已经有珠玉在前了。而这一次，故事该从何说起呢？让时光交错，便于百感交集，虽然套路，倒也巧妙。影片前半部分，劳里的戏份颇多，仿佛要成为核心，甚至让人想起贾宝玉，结果却更像一个流量明星（的角色），也算美中不足吧。

改编文学经典，必然会面临「忠实」与「发扬」的问题，尤其是在价值层面和精神层面。影片以「爱」为核心，忠于家庭、亲情、独立、自由等普世价值，「小妇人」的故事，还能引起「大男子」的共鸣。相比国内银幕/荧屏上的「大女主」和「小女生」，《小妇人》具有更加「纯真」的力量。

3.耳朵 8分

「奇爱博士讲电影」责任主编，独立戏剧人。

看过之前的版本，其实都是一个大女主戏，像是30年代就以凯瑟琳·赫本为中心。这个版本，做足了群戏质感，那么多珠玉在前的案例下，还是找到了新的解构形式。虽然明亮的过去和灰暗的现实这种色调对比过于直白，没有什么很高级的电影语言。女性主义的部分，讨论的话题、最终的观点也是很直给型，浮于表面。但作为一部好莱坞主流颁奖季电影，这样就够了。

4.独孤岛主 7分

电影文化研究者，选片人。

清冽的跨时空赋格结构令这版改编更聚焦「命运」本身。

5.闵思嘉 7分

影评人。

令人心碎，婚姻是经济问题的表述更加强烈，不过有意思的是结尾部分，在那个暧昧讽刺又浪漫主义的伞下镜头里，接吻的主人公在光比下近乎全黑，那就是女人/婚姻/屈从的未来。

6.路西法尔 7分

文艺学博士。

双重时空交织出回忆感，而回忆总是有选择性的，94版的第一场重头戏是圣诞节为穷人带去食物，新版的回忆则始于Jo的舞会，可以说新版更侧重于以第三者的视角关照自我。这样的视角也带出了更多的自我辩解，如姑妈、Amy对于婚姻更加功利的看法。比起94年这个世界对女性更友好了吗？我想这就是当下的时间线色调仍然冷硬的原因。

7.刘起 7分

影评人。

格蕾塔·葛韦格以一种轻快、灵动、舒适、精确的叙事方式，通过双线叙事、闪回、开放式结局等现代主义电影手法，呈现出这个19世纪女性故事中更深层的女性意识，通过这一大胆创新但又忠实于作者意图的改编，为经典之作带来了某种当下性与现实感。

她以热情的渴望而不是怯懦的崇敬对待这部小说，极力避免亦步亦趋，通过有分寸但关键性的改动，既尊重原著的美感与道德感，同时也超越了原著的时代局限，彰显了原著所蕴藏的超越性力量，为故事找到了一种全新的、向现实敞开的方式。这个故事不再是一个简单甜美的少女故事，成为一个真正意义上的女性生命叙事。

8.西帕克 6分

影评人。

和之前的几版相比，这版走了一次真实流，演员可以蓬头垢面，布景也不追究精致华丽，基本符合这一家的真实状况，是一次反古典的现代主义改编。缺点也挺明显，双线叙事，对于不熟悉剧情的观众还是有些混乱。主要角色戏份平均，但也导致没有啥出彩发挥。结尾玩了一个小小的解构原著，发出了当代女性的声音，算是给这版留了个亮点。

9.小水 5分

偶像宅。

平心而论，我对结局的改编还是很欣赏的，然而不可否认这部电影在大多数时间里都很难让我产生共情。为了让电影更具有现代性，导演做了打乱时间线的叙事处理，却也容易让观众陷入迷惑，将更多的精力花在处理线索而非深入故事上。此外，也许是主角家庭的苦中作乐太像是富人的游戏、也许是贵人相助频繁到仿佛意淫、也许是姐妹情深逃不过感情纠葛的套路……总之一旦你在电影中发现了《小时代》的影子，你便再也无法摆脱这个念头，以至于最后姐妹回到老宅回忆往事，场景中都是盖着白布的家具，你已经完全相信郭敬明在这一刻完成了他跨时空的灵魂附体。（哦对了，《小时代》最后一部好像也是开放式的双重结局呢。）

10.赛人 3分

影评人。

因对原作的兴趣就不大，影片中甜腻的一团和气，以及煞有介事的聚散离合，也算事出有因。貌似虚拟的倒追段落，让当演员时就爱奔跑的格蕾塔·葛韦格，又过了一把上气不接下气的瘾。她本人在《弗兰西丝·哈》放足狂奔时，奔跑本身往往要大于奔跑的目的。而成为导演之后，她也不无捉狭地将奔跑仅仅视为满足观众的某些期许。这一层明知故犯的妥协意味，多少挽救了这部淡而无味的电影。

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