《花木兰》成笑话了！

《花木兰》扑了。

迪士尼、名导演、斥巨资、大咖云集……
前期宣传有多轰轰烈烈，现在看来就有多可笑，不管是迪士尼还是刘亦菲，都输得很惨。
《花木兰》
文艺复兴 古早气息浓厚的海报
必须承认，河马哥对《花木兰》其实是存有滤镜的。

首先，对刘亦菲有滤镜。

不管烂戏接了多少，但刘天仙在我这里颜值一直无敌。

最初花木兰角色花落刘亦菲时，也曾着实为她开心一把，以为她能靠这部戏升个咖位，一洗前耻。


然后，对花木兰我也是有滤镜的。
可以说，她是许多人“女性独立”思想的启蒙人。

上学时候背《木兰辞》， “雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”
受家人影响，耳濡目染听过几段戏，戏曲中那句“谁说女子不如男”也振聋发聩。


带着两层滤镜去看《花木兰》，本以为已经足够宽容了，结果这么厚的滤镜也抵不住影片的烂。
《花木兰》的烂，超出了我的想象。

但，一个有趣的地方是，影片评分在国内外明显不同。

在烂番茄，《花木兰》新鲜度76%，一个还不错的成绩。

但在国内的豆瓣，《花木兰》豆瓣4.7的评分，一个十足的烂片。

很显然，迪士尼拍了个西方视角下的《花木兰》。
一个反派特征明显的西方式的中国女巫。

一个杂糅了日本武士和傅满洲造型的皇帝。

一个像极了日本艺伎的中国媒婆。

更别提皇宫妃嫔们撑着伞在宫殿中徘徊散步的画面，这是欧洲皇室吗？

对不了解中国的西方人来说，以上可能并无不妥。

但对我们自己来说，这就是照葫芦画瓢的模仿，靠着刻板印象在塑造。
也就难怪中国观众不买账了。

对迪士尼来说，他们面临的难题是，如何将动画真人化？
他们唯一可拿来对比借鉴的是1998年的动画电影《花木兰》。

为此，他们把动画中的木须龙去掉，改成了凤凰。
为了迎合女性独立，不让上司爱上木兰，把动画中李翔的角色拆成了两个人。

对中国观众来说，除了动画真人化，外国人能不能拍好中国故事也是个问题。
我们了解更多，西方视角下的中国，我们打眼一看就知道哪里不对劲儿。
花木兰的故事人尽皆知，《木兰辞》从小就在背，赵薇陈坤版本的《花木兰》也有不少受众。
换句话说，我们没西方观众那么好糊弄。

东西方评判标准和喜好不同，口碑存在差异也是正常。
抛开这些，单从电影本身来看，《花木兰》真的很难看。
怎么形容这种观影体验呢？

用李成儒的话来说就是，如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉。
看得人难受，看得人坐不住，看得人一会儿看看时间，咋还不结束。


故事线极其简单，看到开头就猜得到结尾那种。
当然，花木兰的故事说到底就是女扮男装，替父从军，人尽皆知。
但是，在展现这个故事的时候，是否可以加点悬念？增强一些趣味性？
这部电影没有，全程味同嚼蜡的走程序。

正常的叙事逻辑是人物带动故事走，这部电影是人物配合情节走。
木兰像个工具人，全程都在走过场。
该离家就离家，该上战场就上战场，该女性崛起就崛起，你看不到她的成长和转变。
她好像一个天生的女战士，从天而降，混入了人类。

影片引入了“气”这么一个概念，很玄学，但对看武侠长大的中国观众来说，其实并不难理解。

木兰就是这么一个天生拥有超强“气”的人，最终也是靠“气”在战场上力挽狂澜。
至于这个“气”因为什么契机获得？是否可以修炼加成？
影片没说。
所以，也就看不到她有什么成长的机会，“女性力量”也就显得很空了。

刘亦菲饰演花木兰，颜值身段上绝对是满分。

有《神雕侠侣》和《功夫之王》的武打经验在，又勤加苦练，亲身上阵，天仙的打戏确实可以。

骑马飞驰，拉弓射箭，马上横刀，都担得起一个“飒”字。

只可惜，天仙的演技是硬伤。
整部电影，天仙只有三种感情呈现：
嘴角上扬，这是微笑。
面无表情，这是常态。
眼睛有泪，这是哭了。
表演极其机械化，浮于表面，眼神空洞毫无内容。
真，呆若木鸡。

其他演员倒是都演技派，但影片又没有给什么表演空间。

每个角色都是脸谱化，单薄，不够丰满。
巩俐饰演女巫，全片的反派。

一个因为能力太强而被驱逐，愤怒之下转而为敌人效力的角色。

最后，因为看到了拥有超强战力的木兰为人所接受，于是改弦易辙。

这样一个有着前后转变的人物，按说很能突显演技。
但，重要情感转变时刻，我们看到的是天仙面无表情的抱住了为救她而死的女巫…………

李连杰饰演皇帝，甄子丹饰演木兰的上司。
这两个角色都很谜。
皇帝怎么看怎么坏，不像个好人，偏偏最后是个浩然正气，武力超群的人。
上司怎么看怎么强，但无论是在战场上还是对木兰身份的认可上，他又毫无建树和过人见解。

其实也很纳闷，以巩俐、李连杰的咖位，何必来接这么脸谱化的角色呢？


人物单薄，故事空洞，情节呢，也是bug一大堆。

河马哥看片的时候，真的是全程问号脸。
敌方攻击，率领十几个人就风卷残云的攻陷了一座城？

一国之都，敌方轻轻松松就混入宫殿，绑架了一国之主？

木兰前来救君，皇宫空空不见人影，请问侍卫们是全死了吗？

木兰设计利用投石机引发雪崩，然后一人一马在雪堆里所向披靡，居然还能手一伸救一个被半埋在雪中的人。

开了外挂也不至于这么强吧？

用脚趾头想想就不合理的情节，在片中堂而皇之的出现着。
至于祠堂里挂大红灯笼，北方人住福建土楼，媒婆房间的对联就更是懒得去吐槽了。
上联：愿天下有情人终成眷属；
下联：望世间眷属全是有情人；
这对仗多么的工整接地气啊，没毛病。


至于影片的主旨， “忠诚、勇敢、诚实、孝顺” 更是采用了一种最为低幼的呈现方式。
教条式的台词呈现，一遍遍的告诉你要忠诚，要勇敢，要诚实，要奉献家庭。
这种填鸭式的说教，像极了小时候对小朋友的思想教育课。

至于，对谁忠诚？如何勇敢？何为诚实？影片没有过多去探讨。

最让河马哥失望的是对“孝顺”的阐释。

小时候学《木兰辞》，能深刻的感受到一个女孩对家人的惦念。
“阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征”。
“旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”。
“可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡”。
出征是为保护父亲，功成之时不在乎衣锦，只想还乡。

她对家人有着浓浓的爱。
这种爱不是机械式生硬的责任和奉献，是血脉相连，义不容辞。
反观影片，在强调“孝顺”时一直在絮叨些家族荣誉。

刚开始，要求木兰隐藏控制自己的是“气”，嫁个好人是为家族争光。
木兰还乡之后，为她的英勇无畏所动容，还是在强调她是为家争光。

可是，相比较家族荣誉，木兰最在乎的应该是保护了年迈的父亲吧。
相比较对家人的爱，过分强调家族荣誉真的太冰冷了。

难道女性独立的意义就是为家争光吗？

总的来说，《花木兰》算是从里到外都烂。

单看故事，生搬硬套的讲故事，不伦不类，全程尴尬。

再看内核，教条式的说教，把“女性力量”喊成了口号。

如果说影片还有什么优点的话，那大概就是刘天仙是真的很美吧。

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