想不到，华语恐怖片也能这么牛逼

前两天推的《山村老尸》，各位看完有去重温吗？
有没有觉得很酸爽 。
看评论，有人说厂长成功的把他的童年阴影，变成了成年阴影。

在此，厂长保证：
作为一名合格的影评人，我以后会再接再厉，给你制造更多的惊（阴）喜（影）！
这不，今天后续就来了~~
此片是当时在评论区被提名的一部。
看后你或许会诧异，华语恐怖片原来也能这么diao？！
《鬼域》

好于68%恐怖片。
虽说分数刚及格，却也算是不错的佳作。
而经厂长鉴定，本片显然被严重低估，因为它有不足是真，剧情极具创意、不入俗套也是真。
有网友就评价——
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力。

爱看鬼片的朋友，应该对彭氏兄弟不陌生。
他们最擅长惊悚恐怖题材，并且贡献了很多佳作。
就拿2002年李心洁主演的《见鬼》来说，上映后算是获得一致好评，在整个亚洲引发巨大的轰动。
因此，单贴着“彭氏”的标签，影片就值得一看了。

更何况，本片还由李心洁打头阵。
尽管近几年，她进入公众视野大多因为私生活，但我们不得不承认，作为演员她是有演技的。
尤其她演悬疑片，那疑神疑鬼的样子，别提多传神。

不瞒你说，厂长之前就被她的一双大眼睛和尖叫声，吓得睡不着过。

是的，她的感染力就是这么强，能秒杀同框的鬼。

不信？
下面就来感受下——
片中，她饰演徐寻，是位成功的作家。
一天，向来以写浪漫爱情题材出色的她，突然宣布要写一部玄幻灵异小说《鬼域》。
此消息一出，立刻刷屏全网。

徐寻被寄予厚望，但同时，她也承受了前所未有的压力。
必须写好，必须成功，她这样对自己说。
所以......她开始了没日没夜的码字。

通过几个闪过的镜头，我们大致能瞥见一两个关键句。
比如小说的女主拥有黑长直头发，再比如她身材高挑的有点儿奇怪等等。
然而，徐寻写来写去，却怎么也下不下去。
她急躁的将纸揉搓成团丢进垃圾桶，创作陷入了瓶颈。

工作不顺，生活也不顺。
一个看似是她前男友的人，时隔多年再次出现。
他说自己离婚，希望徐寻能重新接纳他。
此话一出，徐寻就来气。

是的，要知道当初她是被抛弃的一方，更何况，对方一走就是八年！！！

就这样，徐寻被各种糟心的事儿缠着。
她经常失眠，焦躁，与此同时，她的周边开始发生一些匪夷所思的现象。
例如在洗碗池和浴室，出现黑色的长发。

玻璃门上忽然闪现的人影。

恐怖的电话铃声。
最吓人的是，女主拿起电话，那头竟发出难以言喻的怪异声响。

可以说，影片前半部，暗黑氛围营造的相当棒。
没有血腥暴力和令人发毛的鬼真身，有的是，起伏不定的音效、暗调的场景、恰到好处的运镜......
让人切实体会到希区柯克那套理论——
惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。

看到这，或许有人说，上述那些元素不是很常见嘛？说好的创意呢？
别着急，好戏还在后头。
诡异的事情继续在发生，徐寻惊异地发现，她敲下键盘打出的字，反复删掉的故事情节，竟应验了。

比如她曾设计了女主在电梯的情节。
结果下一秒，她坐电梯，就莫名卡在7楼。


起初她以为是门外小女孩在调皮；
谁知她走下电梯，愣是眼睁睁看着女孩和老人凭空降了下去。


这下把徐寻给吓坏了，她拔腿就跑，朝前方开始狂奔。
然而，她却莫名闯入一个更诡异的世界——
这里街道、高楼破败不堪，垃圾堆积成山，隔着屏幕都能嗅到腐烂的恶臭。

街道的尽头是悬崖。

正在路上走，还会有几十具“尸体”从天而降。
那场面......请各位自行体会吧。

这还没完，只见“尸体”腿部抽搐，瞬间从地上弹起来。
嚯，这难道是诈尸？
讲真，看着徐寻被追逐的镜头，有种《釜山行》既视感。

不过，这到底是什么地方？是幻觉？
就在这时，一位男性长者帮她解开疑惑——
这个地方，是因为你的创造而出现的。
这是个被遗弃的地方，这里的一切，都是被遗弃的东西。
是的，不出意外，这里就是鬼域。


讲真，这略带中国风的画面，哥特式油画的质感，一时让人忘了这是部鬼片。
从惊悚到玄幻，本片无缝隙切换。
也是从这里开始，为了离开“鬼域”，徐寻在长者的指引下，在红衣女孩的陪伴下，按照地图寻找中介站。

她们途径走满魂魄的石桥；

坠落到挂满死胎的血腥“山谷”；

来到荒凉寒冷的草原；

穿越遍地是活尸体的坟场。
徐寻一路走来，就像是在玩一场大型真人闯关游戏。

可以说，影片后半部算是打开了一个新世界。
你永远无法预测下一秒的走向，每解锁一个场景，都让人眼前一亮。
值得一提的是，片中有很多大场面镜头，但却一点不浮夸，相反，它散发出一种众生皆可救赎的庄严。

当然了，再壮美的场面，也只能让人过把眼瘾。
真正能让人记住的，还是动人的故事和内核。
认真讲，这两点本片都做到了。
首先，它突破了恐怖惊悚的局限，玩了一把烧脑。
就好比，徐寻最终回到从鬼域回到现实世界，可她还没刚喘口气，便在客厅遇到了跟她一模一样的自己。

四目相对，故事戛然而止。
这到底是什么情况？
每个看过电影的人，都要死几个脑细胞，思索一下。
在此，厂长个人的理解是，导演利用同一个演员上演一出障眼法，打乱时间界限，用故事套故事。
开头出现的作者是徐寻，后面进入鬼域的，则是被她删掉的，小说的女主。
那人也是作家，是她见到了旧情人、红衣小女孩等等。
这点，片中一些细节可以说明——
比如女主有多个名字，在记者会上是徐寻。

旧情人以及她在鬼域，都被喊作定言。

此外，女主在多个镜头里，发型有变动，头发长短不一。





其实，包括定言在内的鬼域里的一切，皆是徐寻抛弃掉的东西。
而这也暗含着本片的主题，关于抛弃和遗忘。
从前文我们知道，鬼域里存放着被遗忘的人、事、物。
有住过的街道，儿时玩的玩具，看过的书籍，去世的亲朋......
女主在这则遇到曾被她打掉的孩子。



是的，这个孩子一直陪伴着她离开鬼域，直到最后一刻，两人才相认。
这也成了全片最动人的场面。
可惜，团聚的瞬间，也是别离的时刻，她们终究不属于同一个世界。

或许，导演通过鬼域这个世界，定言眼神中的遗憾，想让观众重新思考和审视。
正如一位网友说的——
谁都有东西想忘记，这是出于一种本能的自我保护。
还记得片中，女孩问太爷爷，“妈妈为什么会不要我？”
后者回答，每个人都总会有他想忘记，或不能要的东西。
是的，人人心中都有一片“鬼域”。

而我们能做的，则是在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲。