豆瓣8.7，这片之后她不再需要什么标签了
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在不久前落幕的第77届威尼斯电影节上，
影片《无依之地》大放异彩，摘得金狮奖。
与此同时，一个原本对大众来说有些陌生的名字，也迅速刷爆了国内的各大媒体平台和社交网络。
她就是《无依之地》的导演，赵婷。
第六位凭借作品拿到威尼斯最高荣誉的华语导演，也是史上第一位获此殊荣的华人女性。
《无依之地》由奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德主演，她在国内还有个更广为人知的绰号——“科恩嫂”。
影片基于美国记者、作家杰西卡·布鲁德的同名纪实文学改编。
讲述了金融危机中，由于工厂关闭而失去住所的60岁女人Fern，成为现代游牧民，居住在房车里四处漂泊的故事。
而这种生活方式并非个例。
2008年的美国次贷危机改变了成千上万人的生活，伴随着社会老龄化等问题，一些底层民众在退休后并不能安享晚年，而是被迫过上了居无定所，到处打零工的日子。
《无依之地》聚焦的，正是这群“银发打工族”。
关注亚文化以及社会边缘中鲜为人知的角落，这也是赵婷的一贯偏好。
关于赵婷，坊间有着诸多的注解：中国导演，北京姑娘，李安师妹，宋丹丹继女……
这些都是她，也都并不足以代表她。
1982年出生于北京，自幼喜欢电影、漫画，还有一个非常接地气的爱好：写同人小说。
十五岁前往英国留学，本科毕业于蒙特霍利约克学院政治学系。
在认识到自己意欲成为电影人之后，入读纽约大学Tisch电影学院，知名校友包括李安、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦等等。
32岁那年，赵婷拍摄处女作《哥哥教我唱的歌》，描绘美国印第安土著人的生活。
尽管在建组期间项目曾被数次撤资，开拍前工作室又遇洗劫，赵婷没有言弃。
最终这部预算只有10万美金的电影，入围了当年的戛纳电影节导演双周单元。
就此，也为赵婷朴素而沉着的影像风格奠定了基础。
她的第二部作品同样是采用小成本独立制作的“新西部片”，即在2017年备受好评的《骑士》。
至今仍在烂番茄保持着97%的新鲜度，在权威网站metacritic上也获得了92分。
与《无依之地》一样，《骑士》也取材于真实事件：讲述一名年轻牛仔在头部受伤后，不得不告别马背，放弃梦想、接受现状的过程。
牛仔布雷迪·詹德罗在片中饰演自己，围绕着布雷迪的其他角色也皆由其现实中的亲人朋友出演。
使用非虚构的人物和背景，在剧作部分，也并非凭空编造桥段，而是适当地整合和挪用生活场景，做到了故事逻辑和人物形象最大程度的自洽。
这样的“现实主义”，大概是赵婷作品的关键词之一。
从《无依之地》的预告不难看出，虽然启用了大牌演员，赵婷的这部作品在表达上与前作仍有很多共性。
对西部题材的情有独钟、干静而豪爽的画面构图、以及沉重议题下仍保持克制的情绪，都颠覆了往常大众对女导演的既有印象。
而女性特质则体现在极强的共情能力和对细节精准的把控之中。
如在电影《骑士》中，刚刚出院的布雷迪找了份在超市清点货物的临时工作。
正在百无聊赖地录入商品条码的他，手持扫码枪，忽然做出西部牛仔的招牌动作，对着货架上的商品虚射两枪。
这样一个看似有趣的动作，描摹出了布雷迪无时无刻不在心中的骑士梦。
凭借《骑士》，赵婷不仅再度入围戛纳电影节，还获得了对于独立电影来说颇具含金量的哥谭独立电影奖最佳影片奖。
这也成为她走入主流电影市场的一个起点。
不仅促成了她与科恩嫂的合作，还让她被漫威选中执导漫威宇宙第四阶段电影，众星云集的《永恒族》。
喜欢漫画的赵婷，或许已经实现了她的梦想。
“有时候电影里会出现一些身体或精神上有障碍的角色，展现这类内容，电影常常在表达这些。但我不太认同电影就是要去解决这些问题，为什么他们就不能是生活的一部分呢？”
在采访中，赵婷这样曾这样说。
无论是《无依之地》中的“房车族”，《骑士》中受伤的“马语者”，还是《哥哥教我唱的歌》里的印第安青少年。
赵婷总是以她温和而有力量的方式，将镜头瞄准角色的困境，呈现他们与自身障碍的和解过程，而不是试图改变、消除它们。
在《哥哥教我唱的歌》中，一心向往洛杉矶的哥哥，最终选择留在脚下这片土地，与家庭也与自己的身份和解。
而在《骑士》的结尾，布雷迪仍不甘于放弃梦想，他决定赌上性命，放手一搏。
但在上场前的一刻，看到了站在不远处的父亲和妹妹，最终选择放下执念，走到场外拥抱家人，也拥抱了生活的不完美。
如果影片的结局是布雷迪最终重回马背，英勇赴赛，那么不管结果是好是坏，布雷迪是生是死，都不是赵婷所要表达的东西了。
孤注一掷的勇气固然可嘉，但接受生命中的残缺，与遗憾和解，也许才是真正的勇敢。
虽然如今的赵婷已然取得了很大的成功，但很多人对她的第一印象还是与继母宋丹丹有关，在国人眼中，“星二代”的标签依然跟随着她。
但铺子认为，赵婷并不能算得上真正意义星二代。
凭借自己的作品在影坛拥有姓名之前，她并未因为家人的原因获得关注 。
赵婷说过“家人让她做真实的自己”。
如果说赵婷的成功与家庭有关，那么比起家喻户晓的继母，这一点对于一个艺术家似乎来得更加重要。
作为一名中国导演，至今却从未拍摄过关于亚裔的故事。
这让赵婷在跨文化影人中显得独树一帜，却也招致不少争议。
但实际上，将东方的细腻与悲悯融入西方的粗犷与反叛，在打破刻板印象的同时，传达出的，不失为一种更为高级的文化自信。
在《骑士》中，布雷迪对妹妹说，
“上帝给了每个生命不同的使命，对马而言是奔跑，对牛仔而言是骑马。”
发掘生命的共同感受 ，创作不拘泥于文化界限的普世文本， 对新一代电影人来说，可能会是一条更为长远的道路。
希望赵婷在这条路上越走越好。
电影铺子
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越走越好
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