如此生猛的纪录片,能上映就是最大的成功


一直以来,城管和小商贩都是对立的关系。

为了城市管理和建设,城管总是“强迫”小商贩服从管理。
小商贩为了多赚些钱,“躲着”城管在马路上摆摊。

这两个“天然对立”群体,经常因种种原因闹上新闻。

但因题材敏感,很少有影视作品将镜头对焦这个群体。
不过,今天这部独立纪录片却冲破“审查藩篱”,以影像记录方式展现了城管和小商贩“斗智斗勇”的全过程——
《城市梦》
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本片从拍摄、剪辑、报审,到上映,一共用了6年。
真·戴着脚铐在跳舞。
该片分为两条线索。

一条是老人王天成一家“违章摆摊”的生活。
另一条是治理“违章摆摊”的武汉洪山区城管。
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当时正值武汉争创文明之城之际。
按照城市发展规划,打造“珠宝一条街”,城管需要彻底清理武汉市洪山区鲁磨路占道经营行为。

要解决这一问题,城管最大的“阻力”是小商贩王天成一家。
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王天成,70岁,癌症,手臂有严重烫伤。
和城管对抗的时候,他高亢的骂声,挥舞着双手,仿佛不像是患病的70岁老人。

他老婆患有心梗,常年离不开药。

儿子王兆阳,23岁那年在工厂工作压断了左手。
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他们原本生活在河南老家,但因种地无法维持生活,早早便出外谋生。
在深圳,一家人卖过鞋垫和打火机。
14年前,他们从深圳辗转来到武汉。
拿出仅有的一点积蓄,王天成盘下了一家报亭。
因为紧靠小区,他在报亭还卖生活用品、衣服等。

而从报亭延伸出来的地方,儿子王兆阳一家开了一家水果摊。
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靠卖水果,一家人勉强支撑生活。

但他们既要租房又要看病、养孩子,日常花销捉襟见肘。

不幸的是,那时武汉市整治“非法占道经营”,王天成的水果摊又是重要整治对象。

为了保住“饭碗”,王天成每次都和城管硬刚。
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坚决不合作不配合的作风,让城管人员都怕了。 以至于当有人注意到王天成骑着单车不知道去哪了,派出所的人都颤了颤,他不会来寻仇吧。 结果还说要把派出所的门关了,要是他来砸门就报警……

每次城管去王天成所在街道,他都破口大骂“你们这群苍蝇”。

城管出去执法也被王天成打过好几次。
为了调查王天成水果店客流量和收入,城管曾在水果店门口记录每一笔消费。

结果王天成不仅撕毁了账簿,而且和城管发生了肢体接触。

鲁磨路城管队长和王天成商议拆迁一事,他朝着城管脸上拍巴掌。
他大声疾呼:“我不会配合的,我要活!我要生存权!我要治病!”

谁能想到平常我们印象中,强势的城管居然在王天成面前打不还手骂不还口,
“他(王天成)就是激我们动手,我们一动手就完了”。
被扇耳光的城管队长,也只能无奈地说“我年轻,我扛得住”。

其实,王天成很聪明。
他明白无权无势的自己只能通过这种硬刚的方式,才不会被欺负,才能够自己谋得权利。
所以,每次面对城管,他都展示自己最强硬的一面。
将城管下达的文书撕烂。

对城管破口大骂。

在城管旁边高声念《宪法》相关条文。
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而城管呢?也懂得收敛锋芒。
平日我们印象中的城管占据绝对高位,居高临下的态度,强硬的说话方式常常惹得群众不满。
但是鲁磨路城管面对王天成的“刁难”总是冷静应对。
还主动为王天成一家解决困难。
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听说王天成一家在农村老家是贫困户,他们主动安排王家孙女上学。

知道王家靠水果摊养活一大家子,城管主动给王家找入户店铺。

一间门面房不满意,那就多找几间供他们选择。

用城管队长的话说就是:
他们( 王家 )是生活的弱者,我们是工作的弱者。
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不管是他们还是王家,都不容易。
说到底大家都是挣口饭吃。
只是他们挣钱容易些,但做商贩思想工作是挑战。
而王家要在城市立足,要付出比普通人多许多倍的辛苦劳动。

城管队长深知王天成的不容易,能帮他们解决的问题尽量解决。
但城管队长的所作所为,换不来领导的一句奖励,
反而对他说:
我告诉你,在这里不是要他感动 感动不是目的,要他服从管理,配合管理 就是要逼着他自己思想发生转变,这个之后我们才能管得紧 如果他指望着我们来搞救助,那怎么搞得好呢 服从管理才是我们想要的,他再说困难我们再帮忙
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城管队长听了,一时语塞。
某种程度上,他们何尝不是跟王家一样,被包裹在权力和舆论等压力下。
同时,我也理解了为什么王天成拼命阻止城管拆水果摊。
王家要的生存,是活下去。
就像王天成儿子说出的那句话:
他容易激动,激动也是有原因的,主要是为了保护我们 老头就像个老母鸡,我们就像小鸡,时刻在他的羽翼下面 如果没有这个老母鸡护着,我们这个小鸡早就被老鹰叼走了
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该片上映后,曾遭受“美化城管”的质疑。
其实看完这部纪录片后,你会发现,城管是一个群体。
这个群体里有像城管队长这样体恤贫困户的工作者。
也有像城管局长这样,只想着完成城市管理任务的领导者。
所以,从某种程度上说,“美化or还原城管”追根究底还是看城管个人行为。

这也是导演的高明之处。
他没有带着自己的预设立场去拍摄该片,而是还原了商贩和城管“斗智斗勇”的过程。
本片导演陈为军,我国知名独立纪录片导演。
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他的作品《生门》还原了妇产科的众生相。
通过妇产科一角把我国存在的医疗资源不均衡、社会保障制度不完善、乡村价值教育不健全等问题一一展现。
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另一部纪录片《好死不如赖活着》聚焦一敏感又令人避而远之的艾滋病话题。
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拍摄此片也给陈为军带来了不少麻烦。 四次被抓被软禁,差点还丢了谋生的饭碗。
陈为军的作品总关注社会最底层群体的艰难生活。
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而这正是纪录片的价值所在——我们看到了对焦群体的难处和无奈。

同时,纪录片也试图打破非黑即白、非对即错的二元对立。
因为现实世界,充满了模糊不明、含混不清的灰色地带。

《城市梦》就处在这样的灰色地带,它不是公权力与平民百姓的对抗,是“生活的弱者”与“工作的弱者”之间,由摩擦走向和解的试探。

每个人都有自己的梦,只有增进彼此的了解,才不会让你的梦变成他人的地狱。
把每个人都当作有尊严的人对待,让自己活,也让别人活。



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